Во время недавней беседы в подкасте The Mistress Carrie Podcast легендарный басист Билли Шихэн (MR. BIG, THE WINERY DOGS, Дэвид Ли Рот, TALAS) похвалил Пола Маккартни из THE BEATLES, сказав, что «почти всё, что делал Маккартни, просто гениально»: «Некоторые люди не понимают этого. Я думаю, если дать мне достаточно времени, я заставлю их понять это. Мне повезло, я кое с кем беседовал, и он объяснял мне музыку, а потом я услышал её и подумал: "Теперь я понял". Один мой приятель сказал мне: "Это Стравинский, "Весна священная". И это было настолько противоречивое произведение, что во время дебюта на улицах Парижа начались беспорядки". Я сказал: "Ничего себе". А потом говорю: "Теперь я понял". Если бы я просто услышал это произведение, я бы подумал: "Это просто классическая музыка, которая мне не нравится". Так что иногда нужно объяснять. И я с удовольствием объясню любому, почему Пол Маккартни величайший музыкант. Джеймс Джеймерсон и всё, что касается THE TEMPTATIONS или любых записей Mot
Во время недавней беседы в подкасте The Mistress Carrie Podcast легендарный басист Билли Шихэн (MR. BIG, THE WINERY DOGS, Дэвид Ли Рот, TALAS) похвалил Пола Маккартни из THE BEATLES, сказав, что «почти всё, что делал Маккартни, просто гениально»:
«Некоторые люди не понимают этого. Я думаю, если дать мне достаточно времени, я заставлю их понять это. Мне повезло, я кое с кем беседовал, и он объяснял мне музыку, а потом я услышал её и подумал: "Теперь я понял". Один мой приятель сказал мне: "Это Стравинский, "Весна священная". И это было настолько противоречивое произведение, что во время дебюта на улицах Парижа начались беспорядки". Я сказал: "Ничего себе". А потом говорю: "Теперь я понял". Если бы я просто услышал это произведение, я бы подумал: "Это просто классическая музыка, которая мне не нравится". Так что иногда нужно объяснять. И я с удовольствием объясню любому, почему Пол Маккартни величайший музыкант. Джеймс Джеймерсон и всё, что касается THE TEMPTATIONS или любых записей Motown, на которых он играл, очень похож на него. Бас был повсюду. Бас Маккартни — это вообще нечто, но он настолько музыкален и так хорошо сочетается со всеми остальными компонентами песни и музыки, что это просто потрясающе.
Не знаю, рассказывал ли я эту историю публично, но один мой друг работал с — не решаюсь назвать его имя, потому что не хочу раскрывать его тайну — басистом AC/DC Клиффом Уильямсом. И мой приятель пошёл с ним по делам. Он избавлялся от старого оборудования. Я не знаю никого из AC/DC, а я самый большой фанат AC/DC всех времён. Я люблю эту группу каждой клеточкой своего сердца. И он вернулся в Нэшвилл. Он спросил: "Билл, ты дома?" Я говорю: "Да". Он: "Как дела? Я должен приехать". — "Хорошо". Он пришёл и принёс кейс. Я говорю: "Что это?" Он: "Открывай". Это оказалась битловская бас-гитара Höfner 1973 года. И он сказал: "Клифф хотел, чтобы она была у тебя". У меня на глаза навернулись слёзы. Просто потрясающе. Очевидно, Клифф знал, что я большой поклонник BEATLES. Я даже не знал, что он знает, кто я такой. Получить подарок от этого человека — одно из самых дорогих для меня сокровищ. И он как басист тоже великий музыкант. Звук пластинок AC/DC и его игра на басу — это просто потрясающе. Я был поражён. У меня были слезы на глазах».
На вопрос ведущей, как можно отблагодарить за такой подарок, Билли ответил:
«Мой друг был достаточно любезен, чтобы дать мне номер Клиффа, и я поблагодарил его лично. Он замечательный человек и невероятный музыкант. Я был просто потрясён. Это была одна из самых приятных вещей, которые кто-то когда-либо делал для меня. И, как я уже говорил, я до сих пор вне себя от счастья просто от одной мысли об этом. А сама гитара просто идеальна. И играть на ней музыку Маккартни — это облагораживает, это здорово. Я сяду с этим басом, думаю, на свой следующий день рождения, выпью бутылку вина, поставлю альбом BEATLES "Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band" и сыграю на этом басу. Это будет здорово».
В интервью журналу Bass Musician Шихэна спросили, как он относится к работе с известными гитаристами. Он ответил:
«Мне нравится работать с гитаристами. Я делаю то, что им нужно. В прошлом, когда я играл со Стивом Ваем, я исключал себя из уравнения. Мой подход был таким: "Чего хочет Стив? Что ему нужно?" В каком-то смысле это снимает с меня бремя постоянного творчества. Я стремлюсь играть точно и правильно и делать его счастливым. Я не хочу, чтобы он даже думал о басе, когда делает своё дело. Он свободен, а я обеспечиваю этот фундамент. Считайте, что это 45 сантиметров железобетона. С Полом Гилбертом в MR. BIG я всегда слежу за тем, чтобы под его гитарой был жирный звук, пока он солирует, и убираюсь с его пути. Я хочу слышать и его тоже.
Бас — это прежде всего вспомогательный инструмент. Думаю, с этим многие согласятся. Он может играть и основную роль, иногда он действительно вплетается в импровизацию, иногда является основой.
Проблема, с которой я сталкиваюсь с некоторыми гитаристами, заключается в том, что если я играю гармонию, они сбиваются, потому что не могут играть поверх изменений. Даже если я играю в тональности ми минор, если я делаю какое-то движение в тональности, отличной от основной, они полностью теряются. Я говорю им, чтобы они не волновались, мы всё ещё в той же тональности!
Если вы послушаете Баха, то, что написано для левой руки, влияет на звучание правой. Движущиеся ноты создают интригующий контрапункт, который является важнейшим компонентом музыки и гармонии.
В зависимости от гитариста я могу перемещаться повсюду. В пределах разумного, конечно. Я даю им возможность двигаться в том направлении, куда они хотят, потому что я буду следовать за ними. Я инстинктивно уйду с дороги, когда вам это нужно. Сыграйтесь с барабанщиком, и я подхвачу, когда придёт время. Таким образом мы создаём взаимообмен — импровизацию. Опять же, вспомните Баха с левой и правой рукой. Вы берёте одну ноту, берёте другую, и что-то меняется. Это и есть гармония. В некотором смысле это создает третий тон. Когда вы можете делать это как басист, это приводит к большей гармонической сложности в хорошем смысле. Это не значит, что Клифф Уильямс из AC/DC не гений. Он бьёт по этой прекрасной открытой струне E, пока Ангус [Янг] делает своё дело, и это великолепно. Потрясающе. То же самое с Иэном Хиллом из JUDAS PRIEST — он объединяет группу».