Стеклянный потолок всегда в тебе.
Стеклянный потолок – это сознание.
Джейкоб Хольцбринк. Ключи к планете
Прочла я недавно роман канадского фантаста Питера Уотса "Ложная слепота". Я очень редко читаю условно современную фантастику, в основном, перечитываю полюбившиеся с детства и юности произведения, и большая часть из них относится к выходящим за границы жанра книгам, там, где научная фантастика переплетается с философским романом, сказкой или притчевыми формами. Мне важна художественная значимость произведения, не люблю, когда в рамках узкого жанра основополагающей ценностью текста становится сюжет. Я даже своих "Соседей" изначально не собиралась делать фантастическим произведением, непонятным образом, само так как-то сложилось.
Роман П.Уотса как раз яркий пример узкожанрового произведения, да еще и "твердой научной фантастики" (фантастика, где основное внимание уделяется вопросам науки и техники), примат сюжета в нем налицо, но при этом меня так удивила смысловая сложность этого сюжета, вкупе с очень уместно вкрапленными философскими вставками и хорошо прописанными остропсихологическими и социальными темами, что я проглотила роман довольно быстро. Быстро, но с очень большим трудом. Текст нашпигован таким количеством настоящей и придуманной терминологии, отдельная вселенная космического корабля так тщательно создана, что, с одной стороны, погружаешься в этот мир, с другой -- постоянно чувствуешь необходимость расшифровывыть слова и понятия (многие из них знакомы, но поданы в неожиданном свете) психологии, нейрофизиологии, нейробиологии, теории игр, то есть работать мозгами, чтобы просто осмыслить происходящее.
Интересно то, что параллельно я читала небольшой сборник рассказов Х.Мураками " Ничья на карусели", удивительный сборник с абсолютно прозрачными, лекими, как акварельные наброски, историями, которые целиком построены на таинстве воздейстивя художественного слова. Соответственно, в очередной раз я глубоко задумалась о странностях разных жанров литературы, их ценности и возможности ( в принципе) их сопоставлять, относя что-то к жанрам "массовым", а что-то к "большим, высоким". Недавно я, кстати, спорила на эту тему с одним из комментаторов. Фантастика такого уровня как роман "Ложная слепота", на мой взгляд, какое-то особое лакомство для отдельных гурманов. Я вроде как не отношусь к гурманам такого рода, но с удивлением поняла, что иногда мне и такое кушанье необходимо. Пусть в подобных произведениях нет того чуда воздействия самой художественной затейливой ткани текста, которые поражают нас в "большой литературе", но в них, безусловно, есть нечто, расширяющее сознание (да и душу заодно).
Само понятие когнитивного искажения под названием "Ложная слепота" или псевдослепота удивительно точно, как мне кажется описывает как наше существование, существование всего человечества и каждого отдельного человека, так и существование абсолютно непохожей на нас мыслящей формы коллективного разума. Мы видим не то, что есть, а то что наше сознание строит на основе предыдущего опыта и когнитивных установок. Человек может вообще ослепнуть, но быть при этом уверенным, что он видит. Мозг создает фантомы из собственного материала, внутренних концепций и представлений о мире. Интересно, что есть еще понятие ложной слепоты или слепоты невнимания из области феноменов психологии, особенностей визуального восприятия человека, там это означает невозможность индивида увидеть неожиданно возникший в поле зрения раздражитель. Википедия в статье о романе предлагает именно это понимание, как относящееся к названию романа, но я совершенно не согласна. Да, инопланетяне пользуются психологической слепотой невнимания, чтобы прятаться от зрения землян. Но, именно первый неврологический феномен, когда возникает объективная видимость изображения при отсутствии субъективного восприятия этого изображения, на мой взгляд, определяет название и главную смысловую линию романа.
Когда сотни инопланетных зондов ("светлячков") в одночасье взрывают атмосферу Земли, у человечества 2082 года возникает резонный вопрос, чего хочет инопланетный разум, пославший эти зонды? Он хочет контакта? Он угрожает? Если он явно превосходит по технологиям человечество, но при этом не вышел на прямой контакт, значит угрожает, делают вывод земные аналитики. Угрожает, стало быть, надо засылать разведчиков, чтобы выведать планы врага.
Корабль "Тезей" (символично, древнегреческий герой Тезей уничтожает ужасного Минотавра в лабиринте Крита) несет к цели (поясу Койптера, сигнал идет оттуда) самых удивительных существ.
Главный герой, он же повествователь, синтет Сири Китон (человек с удаленным в детстве из-за эпилепсии левым полушарием, которое заменили синтетическим) выполняет роль наблюдателя. Лишенный обычных человеческих эмоций он анализирует и осмысливает все, что происходит на корабле.
Весьма необычная команда работает слаженно, её описание это особое удовольствие. Управляет командой искусственный интеллект корабля -- КонСенсус, Капитан. Он передает свои указания вампиру по имени Юкка Сарасти (восстановленный вид сверхчеловека-хищника), обладающему более высокой скоростью мыслительного процесса и обратки информации, нежели люди.
На корабле есть биолог-киборг (даже два, второй выводится из анабиоза после гибели первого), лаборатория которого продолжение его тела, есть военная, тоже киборг, есть удивительная "банда четырех" лингвист Сьюзен, в которой несколько самостоятельных личностей, каждая из которых является по приглашению и приносит свою пользу.
Все они вроде бы вполне грамотно сформированный для контакта отряд, но никакого контакта не получается, именно из-за этой "ложной слепоты", которая не позволяет землянам увидеть истину. При этом сами земляне считают, что феномен "ложной слепоты" виноват в том, что их не понимают инопланетяне "шифровики", хотя и сами находятся в поле этого искажения.
Самый тяжелый и невыносимый момент романа -- пытка инопланетных осьминогоподобных существ, которым команда (какая злая ирония) дала еще и имена -- Колобок и Растрепа, сильной болью от микроволнового излучения ради получения информации. Вампир Юкка Сарасти даже ни на секунду не задумывается производить подобные манипуляции или нет (частичным оправданием служат заверения корабельного биолога, что это существа неразумные, почти биороботы, ведь все их реакции и диалоги с землянами выглядят как бессмысленный "испорченный телефон"). При этом команда ропщет, но подчиняется. В начале романа повествователь говорит о Сарасти: Убийство сотни людей оставило бы на его поведении не больше следа, чем раздавленный таракан; вина скатывалась с твари бусинками, как вода по воску." И свойства этого хищника, его интеллект, превосходящий человеческий, используется вроде как для утилитарных целей, служащих для пользы человечества.
Описание пыток чувствующих (и разумных) существ рождает такое чувство гнева и глубокого стыда за тупой примат силы землян, что становится невозможно читать. Раз за разом под воздействием особого излучения "осьминоги" выполняют требующиеся от них задачи, без труда успевая за их усложнением.
"Начинаем игру! Смотрите, как корчатся подопытные. Если – или когда – они нажмут выключатель, то вы, по крайней мере, поймете хотя бы часть той информации, которой обменялись объекты. А если записывать все, что с ними происходит, то, возможно, вы сможете догадаться, как они это делают.
Когда жертвы разгадают одну головоломку, подсуньте им другую. Запутайте, поменяйте ролями. Проверьте, как они отличают круги от квадратов, попробуйте факториалы и числа Фибоначчи. Продолжайте, пока не откопаете Розеттский камень.Так общаются с инопланетным разумом: его пытают и продолжают пытать, пока не научатся отличать слова от воплей."
События развиваются очень быстро, ощущение вины за пытки разумных, постепенно погибающих вне родной системы Роршаха, существ постепенно переполняет чашу терпения команды. Вампир тяжело калечит синтета-повествователя, потом инопланетный разум внедряется в сознание "Банды четырех" и пытается управлять "Тезеем", попутно выведя из игры вампира.
Финал (смысл которого ещё надо догнать) оказывается закономерным итогом "ложной слепоты" землян, которые мыслят в привычных категориях общения, привычных алгоритмах угроз извне и силового ответа на эти угрозы (видимо, наш мозг всё-таки очень примитивен).
Оказывается, все попытки землян выйти на контакт воспринимались инопланетным разумом с высоченным уровнем интеллекта, но полным отсутствием самоосознания (личности) как агрессия, то есть агресссией и нападением виделся сам способ обмена информацией, сами попытки коммуникации, диалог. И началось это задолго до прилета на Землю "светлячков", они уже были защитой от радиосигнала землян, который воспринимался, как агрессия. Инопланетный разум засек неведомую для него систему общения землян, попытался расшифровать диалоги (в которых были личностные эмоциональные реакции), счел их бессмысленными, и решил, что это вирус! А вирус могут заслать лишь враги!
"Роршах" не нападал, а защищался с самого начала, защищался от странной и непонятной диверсии, бомбардировки немпонятными сигналами, требующими затрат на их расшифровку. Ответы "Роршаха" землянам были просто эффектом "китайской комнаты", сконструированными по аналогии с приходящими от землян грамматическими конструкциями.
То есть, ложная слепота вела за собой как землян, так и инопланетное существо с коллективным разумом.
Вообще идея разума, без сознания настолько меня удивила, что я до сих пор размышляю, а возможно ли это вообще? И, если это возможно, могут ли обладать подобным какие-то формы жизни на Земле (те же осьминоги)? Как вообще существа, обладающие разумом, могут миновать стадию самоосознания, если самоосознание -- первое свойство, отличающее сапиенсов от остальных млекопитающих нашей планеты? Видимо, только вот в такой, описанной автором коллективной форме существования. Все это требует обдумывания. Понятное дело, что современные нейрофизиологи хором говорят, что нет на сегодняшний день четкого определения, что такое сознание. Но, вот, чтобы так...
Пленники, Колобок и Растрепа, и -- были добровольцами, жертвами, готовыми на гибель, ради получения важной информации о когнитивных особенностях землян (их буквально разорвали на кусочки, т.к. нейроны, хранящие информацию, у этих существ находились по всему телу).
В финале романа пленники сбегают, инопланетный разум нападает на корабль землян. "Тезей" берет под контроль сознание "Банды четырех", напрямую начинает управлять телом вампира (которого для этого умервщляет), и перенаправляет движение корабля на Роршах, чтобы уничтожить его. Роршах все равно представляется землянам угрозой. А земляне видятся, как угроза, Роршаху...
"Невозможно одновременно стремиться к миру и готовиться к войне" -- эта фраза Энштейна стала эпиграфом одной из последних глав. Да, эту фразу надо почаще вспоминать современным политикам... Иначе единственным возможным исходом столкновения слепцов, уверенных в своей истине, будет взаимное самоуничтожение.
Наблюдателя Сири Китона "Тезей" отправляет в спасательном челноке в просторы космоса с миссией донести до землян историю неудвшегося контакта.
В образе Сири Китона, всю жизнь страдавшег от невозможности испытывать эмоции и эмпатию есть что-то общее с персонажем братьев Стругацких -- странным существом Камиллом, одним из "чертовой дюжины", человеком-киборгом, который всегда отстранен от жизни обычных людей. В романе "Далекая радуга" этот герой говорит :"Вы всегда уходили от меня, люди. Я всегда был лишним, назойливым и непонятным чудаком. И сейчас вы тоже уйдете. А я останусь один. Сегодня ночью я воскресну в четвертый раз, один, на мертвой планете, заваленной пеплом и снегом… "
Сири Китон долгое время считает свою особенность скорее полезной, ровно до того момента, когда не может сказать и пары утешающих слов умирающей Челси, девушке, которая его искренне любила. Во время попыток контакта он постоянно внушает себе, что выполняет лишь роль наблюдателя, что он не имеет права ни во что вмешиваться. После нападения вампира большая часть настроек его синтетической части мозга сломана, он хуже может анализировать события, но продолжает это делать.
Синтет, для которого роль наблюдателя стала метафорой всей его жизни, одиноко плывет в космосе, отрезанный от человечества. Большую часть времени он проводит в анабиозе, когда бодрствует -- анализирует и размышляет. В отличие от Камилла он спокойно принимает свою судьбу.
"Так что я разговариваю сам с собой, перевожу историю нашего полета и мои умозаключения из живого полушария в синтетическое. Так идет время: краткие, яркие мгновения осознания – и долгие годы мертвенного забытья между ними. Возможно, эта затея с самого начала была бессмысленной и никто меня не слушает. Неважно, это мое ремесло.
Так что вот мемуары, надиктованные машине плотью. История, которую я за неимением заинтересованных слушателей рассказываю сам себе. Так может любой, у кого есть хотя бы полголовы."
Перед ним долгий путь в звездном мраке.
Он наблюдает.
Друзья, пишите свои мысли, ставьте лайки, это очень поможет продвижению канала!