Как же, спросите вы меня? И будете правы. Конечно, нужны. Настоящий вопрос конечно же не об этом. Вопрос о нужности кабелей совсем другой.
Как-то сложилось, что любители "заслушать" музыку дома по вопросу о кабелях разделены на два враждебных лагеря. Тех, кто занимается подбором подходящих кабелей для домашней системы, назовем их меломанами. Убежденных, что кабели не влияют на звук назовем технарями. Считаете, что это деление обидным? Тогда не читаем этот материал. Зачем собственный внутренний мир выводить из равновесия? Ведь музыка прекрасна сама по-себе в любой ипостаси. С любыми кабелями? Я так не считаю.
Почему? Я так устроен, что полученное инженерное образование не позволяет принимать на веру в аудио прочитанное или увиденное мимоходом. Серьезно рассматриваю только услышанное своими ушами. Т.е., в силу своей испорченности учитываю только приобретенный практический опыт. Опишу некоторые собственные наблюдения и сделанные выводы.
История первая
Давно это было. Дома звук был сколько себя помню. Много позже по-наивности считал, что звук моей домашней импортной системы шикарен. И новые записи радовали ритмом, тембрами и голосами вокалистов. Включалась система громко, но по-долгу слушать не хотелось. Вопрос почему, находил ответ, что нужно отвлечься, усталостью от работы, снижением эффекта новизны. Однажды, в хай-фай салоне нас с супругой пригласили в отдельную комнату прослушивания с высококачественной аппаратурой. Нам включили не так уж любимую классическую музыку. Лавина живых эмоций захлестнула, закружила, полилась через край из-за своей силы. Тут то мне стало понятным, что звук своей домашней системы прямо слабоват. А стоимость ее уже составляла порядка шести-семи тысяч долларов. Это прослушивание классической музыки в салоне через время привело к экспериментам. Новые колонки с большими динамиками дали масштаб и богатство звуков. Потом, ламповый усилитель на кт88 вдохнул ещё больше жизни в домашнюю систему обвязанную бюджетными проводами. Тем не менее, я находился в некотором восторге от обретенного уровня звука. При этом, старую систему держал как контрольную. Тянуло оценивать было-стало. И тогда в моем кругу меломанов появился первый слухачь. Дальше было все банально. Он приносит межблочный кабель. Подсоединяю и понимаю, что звук стал сильнее. Моя система стала воспроизводить больше деталей, ее звук получил большую выразительность, большую глубину. Он предложил купить этот кабель. Я стал проверять на Авито его стоимость и понял, что мне предложена самая низкая стоимость. Так я стал обладателем первого кабеля, который позволил раскрыть больший потенциал моей домашней системы.
Ломки продолжались. А правильно ли я поступил? Проверка была следующая. Я включил свою прежнюю систему на японском каменном усилителе (порядка 4к$), японском сиди и английскими трехполосными колонками. Протестил звук с прежним и новым межблочных кабелем. Удивительно, но никакой разницы в звуке этой системы от замены межблочного кабеля не было. Получив этот результат, тогда и сейчас я полностью понимаю и принимаю высказывания, порою агрессивные, о том, что кабели на звук не влияют. Поменяв каменный усилитель на фирменный ламповый и проверив звук системы с разными межблочниками на фирменной английской акустике, разница в звуке одного трека стала незначительно слышна. Подключение вместо английских колонок большой новой акустики, разницу звука межблочных кабелей явно стало слышно. Таким же образом, меломаны заменой кабелей добиваются большей глубины и выразительности звука. Поэтому я понимаю стремление любого меломана подобрать подходящий именно для него комплект кабелей. Для этого система должна быть способной отреагировать на кабельную разницу.
Не буду утверждать, что каменные усилители в меньшей степени чем ламповые отзываются на замену кабелей. Немаловажную роль в чувствительности системы к кабелям играет уровень колонок, который несомненно должен иметь возможность раскрывать потенциал источника звука и усиления.
История вторая
Поняв роль межблочных кабелей, стоимость качественных кабелей и то, что мне требовалось три межблочника, я принял решение сделать свои кабели. Которые будут удовлетворять меня и по уровню будут сопоставимыми купленному фирменному межблочник. Скажем так, не дёшевому межблочник. Были проведены измерения сопротивления и ёмкости. Задача создания своего кабеля решалась в подборе материалов, RCA разъемов, качества припоя и сравнения с механическим способом соединения кабеля и пайки. Если кратко, то собственный кабель со звуком сопоставимым по качеству фирменному кабелю - маяку, появился через год поиска и экспериментов. Ещё через год, результат был улучшен. Прошу не думать, что получив такие кабели звук моей домашней системы стал натуральным. Нет. К нему я только стремился. Опыты по перестройке фильтров колонок, изучению их архитектуры и качества компонентов, проверок различных вариантов, позволили сделать шаг вперёд. Доработка лампового усилителя (отработка каскадов для достижения оптимальных искажений, перебор их компонентов) сделала заметную прибавку музыкальности и подняла уровень эмоционального восприятия звука.
Здесь случился ещё одно наблюдение. Принесли на послушать новый акустический кабель. Сечение каждой жилы 13 квадратов. Звук, по оценке, такой же как в моем кабеле сечением 4 квадрата, что более чем достаточно для колонок 8 ом с чувствительностью 99-100дб. Однако, на одной записи я услышал, что моя система на новом кабеле воспроизвела инфрабас. С моим акустическим кабелем его не было. Именно эта прибавка звука показала не раскрытую ранее возможность моей системы. И этот эффект услышал находившийся при этом инженер-технарь, такой же, как и я, любитель звука, помогающий в создании лампового усилителя и его отстройке для моей домашней системы. Он услышал и пошел думать о "слабом" месте системы, которое так влияет на замену кабелей. Могу сказать, что слабого места он не нашел. В конечном счёте он согласился с тем, что качество компонентов, правильные схемы и уровень отстройки позволяют получить первоклассный звук. Компонентов системы - включая и кабели.
История третья
Блоки розеток (дистрибьюторы питания) и кабели питания оставались все это время вне фокуса поиска натурального звука. Когда мне удалось оценить влияние на звук своей системы дистрибьютора питания от американского Синуса, мне не оставалось ничего как заняться изучением, исследованиями и изготовлением дистрибьютора питания для себя, потом для друзей, а потом заказчикам. Но в первую очередь для себя. Грубо называя удлинителем, раздавая им питание компонентам своей системы, удалось получить бОоольшую открытость звука, большую его свободу. А поиски мнений и материалов по данному вопросу натолкнули на выраженную кем то мысль: " Вы считаете, что слушаете звук на колонках усиленный усилителем? Это не так. Вы слушаете 220 вольт, модулированные музыкальным сигналом." Это стало откровением и походом к дальнейшему поиску натуральности звука домашней системы. Тогда же я понял, что нужно заниматься и кабелями питания. Что ловля блох, это действительно так, в межблочниках и акустических проводах, должна быть продолжена и в кабелях питания. Собирая свои межблочники, решил, что провода, используемые в их конструкции для переда микроскопических изменений сигнала, должны стать основой для изготовления кабелей питания. Первые провода порадовали. С ними появлялось какое-то небольшое преображение в звуке системы. Оно, это дополнительное преображение, позволяло системе извлечь из музыкальной записи на чуток больше звука и информации. А от нее уже не отказаться. Это дорога к натуральному звуку. Все время смотрел на большие внешне кабели других производителей и задавался вопросом, что там может быть такого. Потом мне прислали статью об антифазных кабелях. Теория (открытая в 70-х) гласит, что этот способ хорош для частот в сотни килогерц, а для 50-ти герц она не пригодна. Пришлось перешагнуть себя и попробовать конструкцию на практике. Эффект получилось достать не с первого и не со второго раза. Однако, эта работа послужила толчком в разработках моих новых конструкций и технологий силовых кабелей. Результат - ещё один шажок к натуральности через прирост динамики и звукового материала, его качества. Изменения - практически мелкая "пыль", но она подарила системе большую натуральность.
Для тех, кто еще читает это кАбельное словоблудие, и тем кто думает, что вот они мифы меломанов, кто верит в лучший звук - ещё одна история.
Когда-то меня попросили изготовить два диффузора Шредера и дали их чертежи. Тогда я не подозревал об их существовании, да и вообще был уже счастливым меломаном. Был уже хороший звук, как считал сам и как говорили друзья. Крупная акустика рисовала натуральные размеры инструментов, сцену и имела шикарный вокал. Уже имел хороший усилитель, который (тоже был уверен) воспроизводил звук лучше предыдущего. Уже были неплохие кабели. На звук было бы неприлично жаловаться. Да и только радовался. Что поделать? Опыт был не полным.
Чертежи Шредеров не имели части размеров. Полез изучать тему. Немного разобрался и вычисляя отсутствующие размеры, понял, что шредеры бывают разные. Таким образом, все размеры появились. Конструкцию, подходящую к своей технологии придумал и через какое-то время появились эти два акустических устройства. Первым делом занёс их в свою комнату для прослушивания, которую считал весьма удовлетворительной: деревянный дом, деревянный потолок с поглотителем 100мм плюс доски потолка и пола второго этажа по 35мм каждая, плюс виброразвязки, плюс открытые в интерьере балки перекрытия 150х250мм. Комната не заводилась, явных стоячих волн не было обнаружено. И тут два Шредера. Вычислил зоны первых отражений и установил диффузоры. Запустил любимые, наслышанные записи, внимательно вслушивался крутя головой. Сомнения возникли, но ничего не услышал. Тогда решил положить диффузоры на пол лицом вниз и послушать проигранные композиции ещё раз. Все встало на места моментально. Звук системы без диффузоров был совсем другим. Как это можно было не понять сразу? С диффузорами звук прибавил ясной солидной натуральности и это было принято как норма. Звук вдруг стал разборчивым, детальным, не смешанным. Его стало проще слушать, вкушать и наслаждаться. Звук системы с диффузорами не только вырос с точки понятного восприятия, но и, полагаю, позволил в последствии четко работать с кабелями, оценивать их вклад и целенаправленно вести отработку их конструкции. В противовес, без акустической обработки помещения (зоны) прослушивания, можно и совсем не разобраться в степени вклада конкретного кабеля в звук. Как, кто-то сказал, что именно изъянов акустики помещения могут рождаться мнения, что все кабели одинаковы.
Повторю ещё раз, что понимаю людей отрицающих вклад кабелей на звук системы. У них просто нет опыта, у них законтролированные инженерными подходами системы. Поддерживаю тех, кто уверен в большем вкладе в улучшение домашнего звука путем акустической обработки помещения, тех, кто вкладывается в апгрейд оборудования и акустики (первостепенная важность). Кабели - последние штрихи. Они дают меньше в прирост качества и в восприятие звука домашней системы. Отрицать их положительный вклад - не могу. И, я не поддерживаю подход со слепыми тестами по одной причине. Собственная домашняя система любого меломана собирается с трепетом и в нее вкладываются ресурсы и ожидания. Каждый владелец точно знает особенности ее звука. Замена кабеля, приводящая к небольшим изменениям, владельцу отчётливо слышна. При слепом тесте, на другой системе, в другом месте с другим материалом, обязательно внесёт сумятицу и что-то будет не так. Тренированные уши могут сыграть плохую шутку. Нужно слушать свою систему и комплектовать подходящими только для самого владельца кабелями. О сетевых кабелях услышал слова сильного мастера и настройщика Василия Петрика. Он сказал, что сетевой кабель (кабель питания) это не последний метр перед системой. Сетевой кабель есть первый метр вашей системы и относится к нему нужно с этой позиции, включая его в состав вашей аппаратуры.
Не стремлюсь переубедить техников. Поддерживаю меломанов в их поисках кабельного оптимума, способного подарить конкретной системе законченность звука, а ее владельцу дополнительные музыкальные впечатления и эмоции. Цель всех движений с домашней системой - получить звук близкий к натуральному. И это возможно. Однажды я сделал такую систему. Сейчас готовлюсь повторить это достижение.
Если система чувствительная, она отзывается на кабели и другие воздействия. Это позволяет выполнить ее настройку для обеспечения максимального соответствия ожиданиям владельца и имеет шанс подойти к натуральности звука, к передаче ею эмоций исполнителей. В случае, когда система на столько "сбалансирована", что на нее не оказывают кабели воздействия, либо почти не оказывают - это недоразумение. Такая система зафиксирована и задавлена контролем. В ней живого звука не будет.