Драматический триллер (и даже боди-хоррор) “Глотай” режиссёра Карло Мирабеллы-Дэйвис (Carlo Mirabella-Davis) рассказывает о девушке, которая ела мелкие опасные несъедобные предметы, потому что пыталась заполнить душевную пустоту внутри себя, потерпела неудачу в браке и, наконец, нашла в себе силы выбраться из этой страшной “ямы” и обрести своё “я”.
По-научному настигшее главную героиню пищевое расстройство называется пика, или парарексия (из семейства ОКР). Это непреодолимая тяга к необычной пище вроде сырого теста или фарша, также и к предметам, вовсе не предназначенным для употребления в пищу. Такое расстройство может быть результатом существующего психического расстройства или стресса от материнского холодного отношения, отсутствия заботы со стороны близких, беременность, неустроенность в семье. Название расстройства позаимствовано от рода птиц Pica из семейства врановых; его представители известны как сороки, которые отличаются хаотичным пищевым поведением.
Главная героиня триллера Хантер действительно испытывает проблемы в отношениях с матерью, а, забеременев, обнаруживает тягу к поглощению чего-то нового для неё. Сначала это оказывается лёд, потом стеклянный шарик, а потом – реально опасные для внутренних органов предметы (как минимум, канцелярский гвоздик или настоящий гвоздь). То есть, как ни прискорбно, она была благодатной почвой для такого расстройства.
Сценарий основан на реальной истории. Карло Мирабелла-Дэйвис вдохновился воспоминаниями своей бабушки Эдит, но в своей истории использовал другую одержимость. Эдит была одержима мытьём рук – она использовала по четыре куска мыла в день и по двенадцать бутылок спирта для обработки кожи в неделю. В итоге её закрыли в психиатрической клинике, где провели электрошоковую терапию и двустороннюю лоботомию.
Сюжет
Хантер (в исполнении Хейли Беннетт) и Ричи – молодая супружеская пара. Они живут в красивом большом доме. На первый взгляд, у них идеальный брак: жене не нужно работать, потому что семью обеспечивает муж. Хантер может заниматься оформлением интерьера, цветами, рисованием и просто играть в смартфоне в игры.
Но, видимо, ей чего-то не хватает. Забеременев, Хантер обнаруживает тягу к мелким предметам. Проглотив стеклянный шарик или канцелярский гвоздик, она начинает испытывать прилив сил и улучшение настроения.
Мысли и впечатления после просмотра
Это эстетичное кино – оно красивое, светлое, в нём красочные декорации, у всех действующих лиц тщательно подобран гардероб. Они все двигаются как марионетки, только не видно лески на запястьях. Всё так выглядит, словно это дорогой кукольный домик, он стоит в комнате девочки, которая очень любит порядок, потому любое нарушение порядка в этом безвоздушном пространстве грозит серьёзным нарушением душевного равновесия.
Есть в этом геометрическом равновесии логика для этого сюжета. Оно является лишь иллюзией. Главная героиня Хантер всеми своими силами старается показывать то, как она счастлива и довольна, то есть поддерживает эту иллюзию. Она пытается убедить окружающих и себя, что справилась с прошлым – она приняла свою неудачу в сфере иллюстрации и справилась с психологической травмой, связанной с матерью.
Хантер мечтала стать иллюстратором. После свадьбы с Ричи она ‘успокоилась’ – рисование перешло в разряд хобби, которым она занималась пока мужа нет дома, плюс творческие амбиции она воплощала в украшении дома.
Дом же подарили родители мужа, то есть фактически сама Хантер в этом доме практически такая же дорогая вещь, как и многие, какие могут себе позволить богатые люди. Семья Ричи даже беременность Хантер восприняла словно какой-то предмет – пока мать Ричи не одобрила грядущее прибавление, он не позволял себе радоваться. Вообще весь эпизод с беременностью выглядит угрожающе и дискомфортно – Хантер не выглядела радостной, увидев две полоски на тесте; она скованно ждала, пока Ричи поговорит с матерью; сам Ричи словно оправдывался перед матерью как студент, который неудачно съездил на каникулы.
Хантер просто обязана нравиться семье мужа, но её собственные мысли никого не интересуют. Даже психотерапевт нарушает правила и совершает профессиональное преступление, сдавая секрет Хантер, рассказанный на сессии, мужу Хантер.
Так когда же геометрически идеальная композиция рушится, что у Хантер начинается расстройство? Именно беременность становится этой отправной точкой. Для неё это срабатывает как спусковой крючок и то, что она считала пережитым, вернулось с новой силой. Первоначальная иллюзия идеальности разрушилась.
Сама Хантер является плодом жестокости, так, возможно, и свою беременность подсознательно она считает ровно тем же самым, пусть обстоятельства зачатия и выглядят иначе, чем у её матери в прошлом. Беременность – это изменение в едва построенном порядке её жизни. Для Хантер в голове теоретически может воспроизводиться страшный сценарий, который она знает от матери в связи с зачатием и рождением.
Хантер коротает день за днём за бытовыми делами. Это для неё самый настоящий контроль над собственной жизнью. Поглощение предметов тоже относится к контролю, который находится в её руках. Она решает, что отправить в рот; это проходит через неё, а потом она получает это как трофей и с гордостью выставляет на своём туалетном столике, как на витрине музея. Её маленькие победы с риском для жизни и здоровья.
Поглощая что-то очень маленькое, она начинает чувствовать себя больше и сильнее. Словно появляется власть и способность контролировать. Ей не хватает этого в отношениях с мужем и его родителями. Эмбрион внутри неё – это вне зоны её контроля. Она его в себя не помещала, потому особой радости от двух полосок на тесте не испытала.
То, что Хантер начинает поглощать опасные для своего здоровья мелкие предметы, для неё самой является бунтом, ведь семья мужа приравнивает её саму к предмету – семья Ричи поглотила её ровно так же, как она поступает с опасными безделушками. Она в глазах Ричи не больше и не важнее декора в доме – она должна радовать глаз и вписываться в общую картину. Похоже, его бы больше устроило, если бы Хантер оказалась настоящей степфордской женой, которая действительно идеальна, и у неё ничего не может происходить. Визуальный стиль 1950-х, в котором сделан этот фильм, как раз логично связывается с этим понятием. И потом Ричи вышел из себя, впервые услышав от жены протестные нотки, что как раз и подтверждает, что ему нужна послушная, а не самодостаточная.
Драматический триллер “Глотай” неоригинален по сюжету, он показывает несчастливую женщину в браке. Она подвергается моральному давлению со стороны более сильных, кто пользуется её молчанием как слабостью, из-за которой её можно бить (не руками, но словами). Опасное психическое расстройство пика тут использовано как иллюстрация бунта против морального насилия и как путь к обретению себя. Счастливый человек состоит из своих планов, а несчастный – из стресса и травм, которыми его набивают манипуляторы, и ему приходится изобретать способы справляться с болью.
Похожие ситуации я уже видела в сериале “Анатомия страсти”. Во втором сезоне поступил пациент с непроходимостью кишечника из-за десяти проглоченных кукольных голов; в девятом сезоне была пациентка с огромным безоаром в желудке из её собственных волос.