Если да, то расскажу тебе немного о фильмографии режиссера этих картин - Дени Вильнёве.
Дени (или Denis, если на французский лад) - режиссер и сценарист кино, родом из Квебека. Так уж вышло, что именно к франко-канадским кинематографистам я питаю особую любовь.
Стандартный путь режиссера большого голливудского масштаба:
Сперва выстроить карьеру на родине в независимом кино, где благодаря культурной специфике, как правило небольшому бюджету, отсутствию «заказа» и конкретных ожиданий, молодые кинематографисты творят как хотят и как могут, ищут непротоптанные пути, в процессе чего находят и оттачивают свой авторский, неповторимый стиль.
После заявки о себе в виде одной или нескольких успешных работ, их «забирают» снимать высокобюджетные мировые картины, создавать их «по-авторски», но всё-таки на более общую аудиторию, рассчитывая на доступность рядовому зрителю и большую окупаемость, а на главных ролях мы теперь видим не дебютантов, а звезд мирового кинематографа.
Так получается, что в какой-то степени, мейнстримный кинематограф развивается и создает новые интересные картины благодаря тому, что является компиляцией «окупаемого кино по проверенному рецепту» и новых взглядов, авторских подходов собранных по всему свету.
Именно поэтому бывает так интересно заглянуть в «родную» часть фильмографии режиссера :)
Вильнёв в начале своего пути уже отдавал форме куда больше внимания чем содержанию, поэтому его первую полнометражную работу критики сравнивают с Французской новой волной.
Сразу нащупываются столпы, на которых он строит форму и визуал своих фильмов: широкоугольная камера, безграничное пространство в кадре и маленький, незначительный человек, «говорящие» цвета, визуальные метафоры, давящая атмосфера и длинные кадры.
«32 августа на Земле» 1998
Симона чудом остается жива после автокатастрофы и решает полностью изменить свою жизнь — завести ребенка и уехать подальше из Монреаля.
Далее он решает, что содержание тоже имеет вес, только так можно получить гармоничную картину. Наверное, основной смысловой идеей Вильнёва можно назвать «круговорот жестокости» и отсутствие абсолютного добра и зла в природе. Именно эта тема становится сквозной нитью его следующих картин канадского производства:
«Водоворот» 2000 - синопсис картины может звучать смешно, ведь повествование здесь ведётся от лица рыбы лежащей на разделочной доске, но на деле это нетипичная драма, всех перипетий сюжета которой здесь не описать. Фильм одновременно похож и противопоставим предыдущему. Вильнев в них пытается будто бы с двух разных сторон изучить женскую психологию.
«Политех» 2009 - картина основана на ужасающей истории, один из студентов в Политехническом институте Монреаля в 1989-м открыл стрельбу, убивал он исключительно женщин и был одержим ненавистью к феминистскому движению.
«Пожары» 2010 - снят по одноименной пьесе Важди Муавада, соотечественника Вильнёва ливанского происхождения.
Брат и сестра получают от своей мертвой матери конверт, где она просит отыскать их отца и еще одного брата. Они отправляются на родину матери, условно-выдуманную восточную страну, где узнают историю жизни их матери и народа, от которого были оторваны.
Эта тяжелая картина стала самой масштабной и последней в канадском периоде режиссера перед началом работы в Голливуде, именно с неё я вам советую начинать углубление в фильмографию режиссера.
Спасибо, что прочитали мою небольшую статью!
Буду рада услышать ваше мнение о режиссере и его ранних фильмах.❤️
Подписывайтесь на мой телеграм канал, чтобы следить за всей моей деятельностью.💌