Я решила продолжить тему предыдущей статьи - краткой характеристики показалось недостаточно, он заслуживает куда большего внимания.
Повторюсь: киноработа 1985-го года - это единое цельное полотно. Психологически выверенное, где мелочей просто нет.
То, что Юлиан Семёнов добавил в реальную криминальную историю, вымышленную линию тайного прошлого, только добавило в него цельности.
И чётко обозначила именно становление самого явления - "серийного уб*йцы".
От рождения и до бесславного финиша.
Всё начинается... с музыки.
На фоне исторических архивных документальных кадров.
Suite-memoria. Сюита-память. Опального Александра Кнайпфеля.
Веяние грядущей "перестройки"?
Увертюра фильма врывается тревожным "хором" духовых и
колокольной маршевостью ударных.
Никаких торжественных победных фанфар!
Это воспоминания о страхе.
Пронзительные вскрики струнных только усиливают эффект.
Нагнетание напряжения усиливается звучащей какафонией всего оркестра.
И вдруг... тишина.
И только плачущие щемящие нотки звучащего рояля с диссонирующими укольчиками одиноких капелек-звуков, на фоне непрекращающегося
"стука сердца" литавр.
Колокол тревоги и неспокойствия...
Никакого намёка на развлекательность!
Никаких второстепенных персонажей в дальнейшем!
Каждая роль, пусть даже минимальная - это портрет.
Ну или штрих, мазок, для итоговой картины в целом.
И нет однозначно положительных героев.
В каждом(!) можно найти червоточинку или изъян.
Всё, как в жизни, где человека без греха не существует.
Я остановлюсь только на трёх персонажах.
Выбор субъективный, но не случайный.
Полковник милиции Владислав КОСТЕНКО.
Я не думаю, что для Олега Валериановича, эту роль можно назвать знаковой.
По сути, Басилашвили просто профессионально отработал, хоть и неожиданную для себя, но роль профессионала. Следователя. Сыщика. Настоящего.
Без жегловской резкости и стремления к театральности.
Без пресловутой крутизны, а напротив - собранного работника сыска,
который мягко, тактично, но всё держит под контролем.
Не отвлекаясь при этом на всякие мелочи, типа недоразумения с женой -
всё разъяснится при встрече, потом, после завершённого основного(!) дела.
Тонкий психолог, чувствующий и знающий людские слабости.
Со своим мировоззрением и устоявшимся пониманием мира.
И... ничего лишнего! Никакого намёка на романтизм.
Человеческое отношение, понимание "добра" и "зла",
рутинная работа, логика, дозированная жёсткость
и мудрость взрослого самодостаточного человека.
...Всегда на съёмке нас окружали, с нами вместе действовали
работники милиции: оперативники, следователи, эксперты.
Быть среди них своим, неотличимым, не играть играя -
в этом заключается высшая художественная задача…
Олег Басилашвили в интервью журналу
"Телевидение и радиовещание". 1985 год.
За дефект видео извиняюсь - такая уж запись фильма,
откуда взяты эпизоды, не моя вина.
.
Николай КРОТОВ.
Даже не знаю, с чего начать...
Персонаж настолько яркий в своей завершённости, что очень трудно
добавить что-то своё, новое.
И я знаю точно, что такая степень погружённости в характер персонажа,
не проходит для актёров безнаказанно, в любых смыслах.
Что, собственно, с Андреем Болтневым и произошло -
его "Лапшина" почти не помнят, но "Кротова" знают все.
Зашёл как-то спор, под довольно интересной статьёй
Василия Корецкого, на Кинопоиске, под названием: «Противостояние»:
первый и последний советский сериал про серийного убийцу".
Комментарий (цитата):
Кротов есть враг, но он никак не является серийным убийцей....
посмотрите дефиницию этого понятия....Вы неуч... (к автору).
Да нет, други мои - является и ещё как!
Всё в порядке с образованием и эрудицией у автора.
"Серийники" это не обязательно пресловутые маньяки,
с признаками явного наслаждения от содеянного.
Их классификация гораздо шире.
И главное отличие серийного от массового не мотив, а время,
разделяющие убийства. Да, пусть Кротов действовал не по "зову сердца",
а по необходимости и расчёту и вряд ли получал какое-либо удовольствие, но... От этого он не теряет "гордое" право, технически, причисляться к категории меркантильных серийников.
Условный "враг" - это не абстрактный плакатный дьявол с рогами
и страшной рожей со свастикой во лбу.
Это тоже ЧЕЛОВЕК! Да, из плоти и мозгов.
Вот только с душой проблемы.
В случае с Кротовым - это приобретённый психопатизм.
Он чёткий организованный антисоциальный тип.
Ничего личного, как говорится...
...Нас создают из схематичного макета ДНК, выпускают в мир
вариантов и обстоятельств, нам неподконтрольных...
- из текста элегантного вымышленного психиатра Ганнибала/Миккельсена.
А это вывод действующего врача-психиатра Василия Бейнаровича.
Но по сути так и есть.
И Кротов таким не родился. Его таким сделали, создали.
Вынули то, что уже спало в нём, то низкое и мерзкое,
что возможно при других обстоятельствах и не вышло бы
наружу в таком безобразном виде.
И в фильме очень чётно прослеживается именно формирование
его, как "человеческого хищника".
Отношение самого Андрея Болтнева к своему персонажу.
Из беседы с писателем Дмитрием Быковым (признан иноагентом).
Кротов просто планировал жить. И есть. По возможности, сытно...
И третий портрет на сегодня:
АЛЕКСАНДРА ЕВГЕНЬЕВНА, учительница Кротова.
Вы знаете, а эти откровения "божьего одуванчика" в своё время,
меня шокировали больше, чем персонаж Кротова с его портретом -
страшным, но предсказуемым.
Но "милая" учительница... Да, это был шок.
Мне вспомнился случай из моего счастливого советского детства,
когда наша учительница начальных классов, то есть детей 7-8 лет,
продержала весь класс стоя, пол урока, требуя выдать того, кто посмел своровать с её стола... зефирку. Никто не признался. Было жутковато.
С каким восхищением она вспоминает мальчика Колю!
И его отца, который "отстоял свою честь", наказав, предположительно избиением, мать, в присутствии ребёнка.
И как презрительно о "слабой" Аполлинарии Евдокимовне,
имени которой она даже не знала. Или не хотела знать.
СИЛА! Только она имеет значение. Тебя должны БОЯТЬСЯ!
Она внесла огромную лепту в формировании его бездушной
личности и нездорового культа "сверхчеловека".
Эту мини-роль великолепно сыграла Мария Берггольц,
сестра "голоса Ленинграда", Ольги Берггольц.
Послушайте эти воспоминания...
Но окончательно его изуродовала в*йна.
Она завершила начатое - сломала, добила, вынула остатки души,
но научила приспосабливаться и рассчитывать. ПОРЯДОК!
Он очень хотел жить. Он планировал жить.
Уродливое явление, под названием "в*йна",
этот идеальный триггер для нестабильных душ,
повторяться не должно.
Ни при каких обстоятельствах.
Ни по каким оправданиям.
*************************
P. S. Так в чём слабость новодела-24?
В неправде! А по сути - в пошлости!
В пошлости не в привычно узком понимании этого значения,
как сальность, вульгарность, непристойность.
А в широком, как у Набокова...
Она, эта киноработа, пошлая, потому что очень хочет понравиться.
Но при этом, она боится оказаться "слишком умной".
А самое неприятное, что она хочет казаться добрее,
чем в жизни. А получилась ненастоящей, фальшивой.
Читай: лживой. А это уже даже не смешно - грустно...
После этой "работы", хочется произнести неизбежное:
хорошо, что Юлиан Семёнов не дожил до такого результата "переосмысления" его произведения.
Важное примечание!
Все умозаключения автора сделаны на основе личного жизненного опыта,
интуиции и логики. На истину не претендует, но право имеет.