Советские фильмы поразительно многогранны. Это комедии, способные рассмешить до слёз, такие как "Бриллиантовая рука" или "Иван Васильевич меняет профессию". Это лирические драмы — например, "Москва слезам не верит" или "Жестокий романс", которые заставляют задуматься о настоящих ценностях. Это героические эпопеи, такие как "Александр Невский" и "Война и мир", где каждый кадр пропитан чувством долга и гордости за свою Родину. Отдельного упоминания заслуживают фильмы, которые стали символом Нового года. "Ирония судьбы, или С лёгким паром!", "Карнавальная ночь", "Чародеи" — их показывают на каждом празднике, а мы, зрители, пересматриваем их снова и снова. Почему? Потому что в них уют, тепло и настоящая магия, которой так не хватает в повседневной жизни.
В то время, актёры умели делать даже эпизодические роли незабываемыми. Достаточно вспомнить Михаила Пуговкина или Савелия Крамарова. Их появление в кадре — всегда маленький праздник для зрителя. Это был тот период, когда даже второстепенные персонажи прорабатывались до мелочей, и благодаря этому каждый фильм превращался в законченное произведение искусства.
Актёрские истории
Фаина Раневская
Фаина Раневская долгое время жила вместе с семьёй своей близкой подруги, актрисы Павлы Вульф. Однако однажды её жизнь изменилась: ей выделили отдельную квартиру в одной из знаменитых сталинских высоток. Этот переезд стал значимым событием, и друзья с энтузиазмом взялись ей помочь.
Они перенесли её вещи, обустроили новое жильё, расставили мебель, аккуратно разложили одежду по шкафам. Всё было готово, и помощники уже собирались покинуть квартиру, когда вдруг Фаина Георгиевна с неподдельным ужасом воскликнула:
— Боже мой! Где мои похоронные принадлежности? Куда вы их положили? Не уходите, пожалуйста! Я никогда сама это не найду, я уже не молода, а они могут понадобиться в любой момент!
Её тон был настолько серьёзен и полон тревоги, что никто не посмел уйти. Все немедленно бросились искать загадочные «похоронные принадлежности», хотя никто толком не знал, что именно нужно найти. Начали выдвигать ящики, заглядывать в шкафы и даже под мебель.
Наконец, спустя какое-то время, Раневская с видимым облегчением объявила:
— Нашла! Слава Богу!
Она подняла небольшую коробочку, которую с торжественным видом продемонстрировала всем присутствующим. Оказалось, что её «похоронные принадлежности» — это вовсе не то, о чём все подумали, а аккуратно сложенные ордена и медали, которыми она была награждена за свои заслуги.
Этот эпизод стал ещё одним ярким штрихом к образу Раневской — блистательной, остроумной и неординарной личности, чьи слова и поступки запомнились многим навсегда.
Николай Черкасов
На съёмках фильма «Александр Невский» произошёл случай, который одновременно можно назвать комичным и слегка драматичным. Исполнитель главной роли, актёр Николай Черкасов, внезапно почувствовал сильный дискомфорт в животе. Ситуация осложнялась тем, что Черкасов уже был полностью загримирован и облачён в богатую княжескую одежду.
К счастью, сцена снималась неподалёку от «Мосфильма». Режиссёр картины Сергей Эйзенштейн решил приостановить процесс и отправить актёра на студию, чтобы там решить проблему. Черкасова повезли на личной машине Эйзенштейна, прямо в боевом облачении князя Александра Невского, включая грим и тяжёлую экипировку.
Когда машина подъехала к воротам «Мосфильма», Черкасов пулей выскочил из автомобиля и стремительно направился к проходной. Но на пути возникло неожиданное препятствие: дотошный вахтёр потребовал пропуск. Увы, пропуск остался в пиджаке, забытом в гримёрке на территории студии. Сложившаяся ситуация была особенно неприятной, учитывая срочность дела.
Никакие уговоры не помогали. Вахтёр, хотя и узнал знаменитого актёра, был непреклонен: правила есть правила, и пропуск обязателен. Черкасов пытался объяснить, что он в спешке и необходимости соблюдать бюрократические формальности сейчас явно нет, но вахтёр стоял на своём.
Обстановка накалялась. Осознав, что дальше медлить нельзя, Николай Черкасов решил действовать решительно. Он выхватил из ножен массивный меч, который был частью его княжеского образа, и, громогласно возвысив голос, заявил: – Перед тобою князь Александр Невский! Уступи дорогу, жалкий кнехт, или мой меч разделит твою голову с плеч!
Перепуганный до глубины души вахтёр мгновенно исчез из поля зрения, укрывшись в караульном помещении. Его удалось обнаружить только через полчаса, когда напряжение уже спало, а съёмочная группа продолжила свою работу.
Эта история, несмотря на её комичность, стала одной из легенд о съёмках великого фильма, демонстрируя не только курьёзные стороны киноиндустрии, но и артистическое мастерство, с которым Черкасов вжился в роль.
Евгения Симонова
После выхода «Афони» мои прогулки по улицам стали совсем другими. Узнавали моментально. В те времена существовало понятие «всесоюзная премьера» — это означало, что фильм показывали одновременно во всех кинотеатрах Советского Союза, с утра до позднего вечера. Такое масштабное событие обеспечивало мгновенное признание.
Первые случаи, когда меня «опознали», я помню до сих пор. Сначала это были школьники — любопытные и восторженные. А потом — мужчины, разного возраста, чаще всего в состоянии лёгкого алкогольного опьянения. Все они жаждали общения, с энтузиазмом рассказывали о себе, делились биографиями, как будто мы были давними друзьями.
За съёмки в фильме мне, кажется, заплатили около 110 рублей. На эти деньги я купила себе сапоги у спекулянтки, самый простой проигрыватель и ещё несколько мелочей, которые можно назвать подарками. Всё. Это был предел возможностей. Мы жили тогда очень скромно, практически в нищете. У нас ничего не было, и потому понятие «звезда» звучало совсем иначе, чем сегодня. В этом не было ни пафоса, ни высокомерия.
Я продолжала ездить на автобусах, спускаться в метро, стоять в очередях за продуктами. Иногда меня могли пропустить вперёд — за три человека, например, в очереди за сосисками. И даже такое маленькое событие воспринималось как нечто особенное, почти волшебное. Жизнь была простой, без роскоши, но именно это делало её настоящей.
Посмотрите и другие тесты на канале «Назад в СССР»:
Эти фильмы помогают нам лучше понимать себя и свою историю, а значит, и строить своё будущее. Каждый раз, возвращаясь к этим картинам, мы словно открываем их заново. Они напоминают нам о том, что несмотря на изменения в мире, настоящие чувства и эмоции остаются неизменными. Советское кино — это наша общая память, наш культурный код, наше достояние. Так давайте же снова и снова пересматривать эти фильмы, восхищаться актёрским мастерством, вспоминать тёплые моменты и делиться этой магией с новыми поколениями.