Есть ли связь между King Crimson и The Beatles? Музыкально, думаю, можно найти: обе группы были современницами, и коллектив под управлением Роберта Фриппа не мог не испытывать влияние ливерпульской четверки. У обеих групп в наличии был инструмент меллотрон, и они были одними из популяризаторов этого инструмента; обе группы прокладывали дорогу к прогрессив-року, и если The Beatles делали это первыми, то King Crimson на основе их идей уже стали законодателями стиля. Если захотеть, то можно очень долго перечислять похожести. Правда, есть и масса различий, и чем дальше Crimson творили музыку, тем дальше она отходила от 1960-х в своей эстетике и философии.
Тем не менее, King Crimson, записывая в 1970-м свой третий альбом, не могли не отреагировать на распад ливерпульской четверки. Много ли мы знаем песен, отражающих это событие? Вот на смерть Леннона их масса, разборки между битлами в песнях тоже можно было услышать на протяжении всех 1970-х. А вот событие, которое неминуемо поставило точку в существовании коллектива, кажется, мало кто тогда решался в музыке отразить. Crimson сделали это одними из первых, если не первыми.
Третий альбом группы Lizard записывался в обстановке не устоявшегося состава, поэтому музыкантов на пластинке много, в каждой композиции играет определенное количество инструменталистов. В составе Роберта Фриппа на гитаре, Гордона Хаскелла на басу и вокале, Мела Коллинза на саксе, Энди Маккалоха на ударных, Кита Типпета на клавишных и Питера Синфилда на синтезаторе VCS3, группа записывает композицию Happy Family. Это был саркастический номер, посвященный The Beatles и их распаду. Лирика Пита Синфилда наполнена множеством аллюзий, которые не каждому битломану даже очевидны, однако такое большое нагромождение символов и подсмыслов очень типично для King Crimson. Несмотря на то, что ключевыми фигурами для песня стала ливерпульская четверка, славящаяся своей мелодичной музыкой, сама песня сделана намеренно в диссонансном звучании: ломаные ритмы, хаотичные клавишные, вычленяемая, но очень резкая гармония, постоянные смены фактур, пропущенный через эффект искаженный вокал.
Happy Family ("Счастливая семейка") - это уже сарказм в отношении The Beatles. Казавшиеся неразлучными четыре парня оказались на деле постоянно ссорящимися индивидуалистами, занимающимися в конце 1960-х не только музыкой, но и разными другими вещами. И этот образ, созданный в медиа, тоже был поводом для болезненного переживания их распада: что же могло произойти, что квартет закадычных друзей приказал долго жить? К тому же, Пит Синфилд решил замаскировать каждого из битлов под библейскими именами: так Леннон стал Ионой (Jonah), Маккартни - Иудой (Judas), Харрисон - Силой (Silla), Старр - Руфом (Rufus). Интересный выбор имени для Пола : объясняют обычно тем, что Маккартни сочинил песню Hey, Jude, хотя в момент распада группы чаще всего именно Пола обвиняли в том, что он развалил группу, выпустив дебютный альбом 17 апреля 1970-го года. В те времена газеты пестрили разными заголовками, и найти первопричину распада было сложно, ибо сами битлы тоже друг друга закидывали обвинениями.
С первого же куплета нам предлагают такую трактовку истории: "Счастливая Семья, которая хлопает в ладоши" - намек на произнесенную Ленноном в знаменитом концерте на крыше фразу One Hand Clap - "конец записи". Иуда, то есть Пол, закинулся афродизиаком (или это намек на дурь?), а все остальные заявили, что готовы сесть в свои каноэ - явная аллюзия на то, что каждый из участников к распаду группы уже занимался сольными проектами.
Во втором куплете упоминается Серебряный Роллс-Ройс, что может быть воспринято как символ достатка, но также еще предстает как очередная профанация на теме смерти Пола Маккартни в автомобильной катастрофе.
В третьем куплете рассказывается про сольную карьеру битлов: "Дядя Руф отрастил нос и сбросил цирковую одежду" - Ринго Старр стал сниматься в кино и рекламе. "Сила отрастил бороду и испил бутыль тайны" - Джордж Харрисон увлекся Индией и ушел в религию. "Иона взрастил свою жену" - намек на отношения Джона и Йоко, создавших Plastic Ono Band. Кажется, вполне адекватно отражаются реалии того времени?
Четвертый куплет уже очень издевательский: "Сила в поисках, Руф опрятен, Иона язвителен, Иуда такой милый, каждый у своей двери". Особенно ироничной кажется фраза "Если мы проиграем, выиграют парикмахеры" - это можно воспринять как изображение того факта, что битлы со своими прическами сформировали новую моду, и барбершопы (цирюльни) очень неплохо на этом обогатились.
Музыкально же это полный антипод битлам, как я уже описывал выше. Некоторые слушатели и критики отмечают сходство музыкальных решений с песне While My Guitar Gently Weeps, однако максимум, что можно услышать, так это басовую нисходящую партию. Остальное же -набор типичный "Кримсоновских" находок с неустойчивыми барабанными партиями, хаотичными приджазованными клавишными и спорадическими духовыми.
Надо отметить, что и на обложке альбома битлы тоже присутствуют. Над буквой I мы видим знакомые силуэты, в которых угадываются битловские черты. Все же, всё то, что я описал выше, является в большей степени догадками правильной трактовки текста. Питер Синфилд мало распространялся на эту тему, да и вообще какие-либо связи между The Beatles и King Crimson нечасто присутствуют в чьих-либо размышлениях о творчестве обеих групп. Однако, очевидно, что распад ливерпульского квартета одной из главных прог-роковых формаций был осмыслен очень серьезно.