Фильм «Исчезнувшая» (2014) снял режиссер Дэвид Финчер, известный по фильмам «Бойцовский клуб», «Игра», «Загадочная история Бенджамина Баттона».
В одном из интервью Финчер сказал про фильм «Исчезнувшая»: «Идея в том, что мы, желая выглядеть лучше, чем есть на самом деле, постоянно играем».
«Исчезнувшая» очень близка по устройству и по духу к «Бойцовскому клубу». Разбор этого фильма здесь:
В случае с «Бойцовским клубом» там есть два характера одного персонажа, а в «Исчезнувшей» есть два героя с двойной позицией жертва-преступник.
Изначально предполагалось, что главную роль сыграет Риз Уизерспун, но режиссер продолжил поиск актрисы. Кандидатками были Натали Портман, Кира Найтли, Скарлетт Йохансон.
Розамунд Пайк, не такая звездная, к тому же британка, привлекла внимание режиссера своей загадочной утонченностью. У актрисы есть диплом Оксфорда и она единственный ребенок в семье, что роднит ее с героиней. Финчер увидел в ней ту самую девушку – умную, замкнутую, про таких можно сказать «в тихом омуте черти водятся».
Обратить внимание при просмотре:
- тема игры раскрыта основательно, с самого начала и до финала;
- важна роль камеры в фильме (как и в «Бойцовском клубе», когда героя снимает скрытая камера и мы видим, что он дерется один, а не с Брэдом Питтом) – например, здесь есть три камеры – режиссера, репортеров СМИ, и камеры наблюдения;
- многочисленные экраны телевизоров, их здесь очень много;.
Разбор важных сцен.
Игра.
Фильм начинается с того, что Ник дарит своей сестре Марго настольную игру, и мы видим, что у нее уже целый склад. Ник играет в видео игры, и здесь кстати впервые появляется экран телевизора. Мы выводим игру на экран. И тут эта игра и начинается. То есть если бы Финчер уже не снял ранее фильм Игра, то Исчезнувшую можно было так и назвать.
Ведь по сути это игра с финальным призом в конце. Гора дорогих игрушек в сарае и коробка со страшными деревянными куклами.
Супер Эми.
Реальная Эми живет в тени персонажа на бумаге, который есть только в виде текста. Это идеальный персонаж, который создали родители Эми. Сама же Эми создает свой персонаж – анти супер Эми – только на страницах дневника. Это отзеркаливание двух выдуманных личностей одного героя.
О Зеркалах.
Есть три важные сцены с зеркалами. Ник и Эми занимаются сексом перед зеркалом, когда их брак уже дал трещину. Эми наносит себе удар молотком перед зеркалом, чтобы изображать жертву насилия. Ник любуется на себя в гримерке перед тем, как начать лгать в прямом эфире о том, как он любит свою жену. Это продолжение темы отзеркаливания Супер Эми и Плохой Эми из дневника. Зеркало в этом фильме не объективно так же, как многочисленные экраны телевизоров. Искажение фактов, искажение намерений и поступков.
Камера наблюдения в доме Дэзи.
Здесь прямо напрашивается вновь фильм «Бойцовский клуб». Если помните, там есть сцена ближе к финалу, где герой Э.Нортона дерется с Б.Питтом на полземной парковке. И мы видим их вдвоем. Но как только нам показывают съемку камеры наблюдения, на ней Э.Нортон бьет сам себя. В этом случае отстранённая камера предъявляет правду, тогда как камера режиссера видит раздвоение личности. Интересно, что в «Исчезнувшей» мы видим множество трансляций камер также на экране телевизора. А раз экран телевизора искажает факты, то здесь это сработает именно так: когда Эми пытается изобразить жертву насилия, она садится прямо под камеру наблюдения, искажая таким образом факт.
Кровь за кровь.
Две очень вызывающие сцены с кровью – это практически ритуал для главное героини.
Чтобы исчезнуть, она буквально лишает себя крови, размазывает по полу и стирает, как саму себя, оставив лишь некие подсказки. А когда она хочет вернуться и проявиться, кровь возвращается к ней – буквально она измазана с головы до ног. Только теперь не в своей.
Смерть Дэзи не что иное, как ритуал жертвоприношения. Окровавленная Эми падает в объятия мужа.
Экраны, интервью, фото на телефон.
Все связанное со встроенными в кадр экранами телевизора – это искажение фактов.
Технически как это работает, показано в сцене с женщиной, делающей безобидное селфи с Ником. Он видит снимок на ее телефоне и понимает, двусмысленность ситуации. Этот снимок запускает цепочку многочисленных сцен с экранами, где существует практически альтернативная реальность с искаженными фактами. При этом что бы не говорили СМИ с этих экранов, зрители всегда верят.
Ник обращается к Эми через TV.
Сцена, когда Эми смотрит финальное интервью Ника с обращением к ней в прямом эфире на камеру – кульминация этой истории с экранами. Ник убеждает через экран Эми, что любит ее и готов дальше быть ее мужем, и ждет ее возвращения. Посмотрев в зеркало перед этим, Ник получает непоколебимую уверенность в том, что все, что он скажет на телекамеру, будет принято за правду. И он с легкостью подделывает свои чувства к жене.
Также есть обратная сторона этой сцены: Эми всю жизнь играет и уже не может жить без этого. Ник принимает правила ее игры, изображая любовь на камеру. И это ее подкупает.
Финальное интервью дома.
Скандальная ведущая сходит с экрана и мы уже видим это на своем экране. Мы видим ложь, как она есть, перед объективной камерой режиссера.
Ближайшие разборы будут по фильмам: «Хороший год» с Расселом Кроу, «Девушка с жемчужной сережкой» со Скарлетт Йохансон, «Окно во двор» с Грейс Келли.
Подписывайтесь, чтобы не пропустить.