Читаю мемуары Александра Бенуа «Мой друг Сергей Дягилев» и понимаю, что кварталы, связанные с молодостью великого импресарио, почти не изменились. Давайте, друзья, прогуляемся по петербургским улицам и посмотрим на дома, где жил человек-загадка, которого называли и шарлатаном, и гением, который не писал ни картин, ни стихов, не имел успехов в музыке, но на весь мир прославил русское искусство.
Ул. Галерная, 12
В июне 1890-го года, 18-летний Сергей Дягилев (1872 -1929) приехал из Перми, где жила его семья, в Санкт-Петербург. Он поселился у родственников, занимавших целый этаж в доме №12 на Галерной улице. Его тётя Анна Павловна (родная сестра отца) была женой члена Государственного совета Владимира Дмитриевича Философова (бывшего Главного военного прокурора Российской империи). К кузен Дмитрий, как и Дягилев, только что окончил гимназию, они были ровесниками.
Этажом выше жил одноклассник Дмитрия Вальтер Нувель. Их друзья – Константин Сомов, Лев Бакст, Александр Бенуа – часто бывали в этом доме. Они приняли Дягилева в свой круг, но только по факту родства с Димой Философовым.
Александр Бенуа вспоминал:
«Он [Дягилев] показался нам славным малым, здоровяком-провинциалом, пожалуй, не очень далёким, немного приземлённым, немного примитивным, но в общем симпатичным…Иной раз казалось, что этот юнец и молодец совсем к нам не подходит... Шокировало нас и его тогдашнее явное безразличие к нашим чисто эстетическим и философским разговорам».
Впоследствии их плодотворное творческое сотрудничество будет продолжаться на протяжении многих лет. А тогда, летом 1890 года, вся дружная компания (кроме Константина Сомова) поступила на юридический факультет Петербургского университета. Правда, никто из них так и не стал юристом.
Литейный проспект, 45
В 1896 году Дягилев, получив университетский диплом, снял квартиру на последнем этаже в доме № 45 на Литейном проспекте. Стены комнат украсил картинами самых модных европейских художников. Картины он покупал во время своих заграничных путешествий.
Сергей Павлович уже тогда заявил о себе, как о почитателе художественного творчества. А вскоре вместе с друзьями (теперь он был с ними на равных) они создали объединение «Мир искусства» и стали выпускать одноимённый журнал. Редакция располагалась прямо в квартире Дягилева. Роль редактора и издателя он взял на себя.
Молодые эстеты претенциозно считали себя передовыми ценителями прекрасного. Академистов критиковали за оторванность от жизни, передвижников – за пристрастие к социальной тематике. Миссию свою видели в том, чтобы представить миру новое поколение европейских и русских художников. А потому занялись организацией художественных выставок. Первая финансовая поддержка пришла со стороны меценатов –предпринимателя Саввы Мамонтова и княгини Марии Тенишевой.
Сам Дягилев никогда не был по-настоящему богатым человеком, хоть и умел пустить пыль в глаза. При этом всегда находил деньги на свои проекты. Он был «большой чаровник, настоящий шармер [чародей]. Если он что-либо желал получить, то было почти невозможно устоять против его натиска», – писал в мемуарах Александр Бенуа. По его словам, Сергей Павлович не был генератором идей, мог принимать мишуру за золото, а модность за красоту. Но тонко чувствовал, какие из идей, рожденных другими, способны принести плоды и, обладая поразительными организаторскими способностями, с азартом брался за их воплощение.
Все выставки, устроенные им, производили настоящий фурор, хоть и воспринимались публикой неоднозначно. Благодаря им получили известность Михаил Врубель и Михаил Нестеров, Валентин Серов и Константин Коровин, Константин Сомов и Филипп Малявин и многие другие художники того времени.
Набережная Фортанки, 11
В 1900 году Дягилев переехал в просторную «барскую» квартиру, расположенную на 3-м этаже дома №11 на набережной Фонтанки.
Туда же перекочевала редакция «Мира искусства». Она и занимала основное пространство. Сам Дягилев работал в кабинете с множеством картин и солидным креслом XVII века. В комнатах рядом со спальней хозяина Дмитрий Философов редактировал статьи, Вальтер Нувель составлял деловые письма, Лев Бакст ретушировал фотографии, бухгалтер подсчитывал расходы, и кипела другая работа.
По вторникам все сотрудники собиралась за чайным столом в столовой с огромными окнами на Фонтанку. За порядком следили молодой энергичный лакей Василий и морщинистая старушка Авдотья Александровна, нянюшка Сергея Павловича.
В тот период Дягилев, отличавшийся завидной работоспособностью, продолжал устраивать выставки, выступал в роли художественного критика и историка искусства. Написал и издал в 1892 году монографию о художнике Дмитрии Левицком (в оформлении книги участвовали Бакст и Сомов). К тому же включился в театральную деятельность. Князь Волконский, назначенный директором Императорских театров, пригласил его на должность чиновника особых поручений.
На новом поприще у Дягилева все складывалось более чем удачно, он был буквально опьянен успехом. Однако директору показалось (а может быть, так и было), что чиновник особых поручений плетёт против него интриги. Волконский уволил его резко и решительно. Однако вычеркнуть театр из жизни будущего импресарио было уже невозможно.
В 1905 году Дягилев организовал в Таврическом дворце грандиозную Историко-художественную выставку русских портретов. Экспонировались более 2300 произведений живописи, графики и скульптуры. Время работы выставки совпала с событиями первой русской революции. Очевидно, Сергей Павлович почувствовал неотвратимое приближение масштабной трагедии и обратил свой взор на Запад.
Через год, наладив деловые контакты во Франции и заручившись поддержкой великого князя Владимира Александровича, он привёз в Париж, в знаменитый Осенний салон, выставку «Два века русской живописи и скульптуры». Свыше 700 работ более чем сотни художников удивили и восхитили европейскую публику. Со стороны художественных критиков также было много восторженных отзывов. Затем эта выставка побывала в Берлине и Венеции, где тоже имела огромный успех.
Английская набережная, 22
Последний петербургский адрес Дягилева – Английская набережная, 22. Но здесь он бывал только наездами, поскольку основную часть времени проводил заграницей. Если вначале карьеры он стремился знакомить соотечественников с европейскими мастерами, то, поездив по разным странам, увидел свою миссию в том, чтобы знакомить мир с русской культурой.
В 1907 году он навсегда закрыл страницу, связанную с изобразительным искусством, и обратился к музыке и театру. В тот год парижская публика была покорена серией Исторических русских концертов с участием Федора Шаляпина, Сергея Рахманинова, Николая Римского-Корсакова, Александра Скрябина, Александра Глазунова и других музыкантов, чьи имена вошли в мировую историю культуры.
В 1908 году в Гранд-Опера в Париже русский антерпренёр организовал семь показов оперы Модеста Мусоргского «Борис Годунов» с Фёдором Шаляпиным в главной роли.
Начиная с 1909 года, в течение 20 лет, благодаря Дягилеву, на европейских сценах царствовал русский балет. Без преувеличения можно сказать, что это была одна из самых ярких страниц в истории мирового балета.
Иностранцы рукоплескали Анне Павловой и Тамаре Карсавиной, Брониславе и Вацлаву Нижинским, Вере Каралли и Михаилу Фокину…
Для первых дягилевских «Русских сезонов» над декорациями и костюмами работали Бакст, Бенуа, Рерих и другие бывшие соратники по «Миру искусства».
После 1917 года Сергей Дягилев не бывал в Петербурге, хотя и мечтал об этом. Балетная труппа «Русский балет Дягилева» успешно выступала до последних дней импресарио.
Все фото автора.
Возможно, вам будет интересно: