С одной стороны боюсь сглазить, с другой все последние походы на Камерную сцену для меня - настоящий праздник! Какие же они прекрасные! Может быть мне везет на составы, может быть постановки попадают в настроение, плюс это всегда выходной день, беззаботная Никольская – очень ценю, что все это есть в моей жизни.
Немного пришлось постоять в очереди на вход ( проверяют паспорта), но это не беда.
Об итальянском композиторе Джордано я знала только благодаря опере «Андре Шенье», между тем у него немало других произведений, «Король» - последняя из двенадцати опер композитора. Эту оперу Джордано написал в 1929 году для конкретной певицы - Тоти дель Монте, обладавшей превосходным колоратурным сопрано, чтобы та могла продемонстрировать все свои возможности и так случилось, что когда дель Монте ушла со сцены, то и опера « ушла» из поля зрения.
Сюжет этой веселой и поучительной оперы таков: Мельник ( А. Маркеев) и его жена
( В.Преображенская) созывают на совет Судью ( К. Филин), Гадалку (З. Рубинова) и Священника ( А. Сулимов), чтобы те помогли решить проблему внезапного охлаждения дочери Мельника - Розалины ( Е. Ферзба) к своему жениху Коломбелло ( З. Ковалев).
Все эти советчики и выглядят и действуют стереотипно, но очень забавно и выносят свои вердикты скорее формально, чем от знаний человеческой натуры. Родители применяют немало ухищрений, чтобы выпытать у дочери, в чем же причина такого поврота с отношениях с женихом и узнают, что девушка гуляла в лесу и неожиданно стала свидетельницей королевской охоты. Розалина увидела Короля ( Д. Дулаев) и безумно влюбилась в его роскошный величественный образ. Только Король теперь - герой всех снов Розалины, а поскольку птичка-славка в том самом лесу предсказала ей в своей песенке богатство и удачу, то девушка настроена весьма решительно. Родители же, мягко скажем, ошеломлены и решают вместе с Коломбелло пойти на аудиенцию к Королю, чтобы решить эту проблему. Проблема в конце концов решается, однако путь решения оказывается тернистым и даже жутковатым.
Незатейливый сюжет положен на очень интересную музыку. Именно музыка прежде всего меня приятно удивила: есть в ней и традиционные мелодические ходы, но и позднеромантические тенденции в духе Р. Штрауса тоже прослеживаются.
Нарядная, яркая и пышная, фактически барочная картинка постановки ( художник П. Окунев) с такой музыкой воспринимается очень стильно, получаешь ощущение изысканного десерта, а не избыточной сладости. Режиссеру Ю.Муравицкому удалось на мой взгляд, поймать правильный, очень ироничный настрой оперы, мизансцены и движения артистов словно бы отсылают к кукольному театру, все немного нарочито и механистично. Облик Коломбелло очень напоминает образ Страшилы Мудрого из сказок Волкова с иллюстрациями Л. Владимирского. Он безутешен: вчерашняя пылкая любовь Розалины испарилась без следа, Коломбелло преувеличенно страдает, рыдает и везде носит с собой коробку с купленным для любимой подвенечным платьем. Захар Ковалев отлично передал и вокально, и артиистически настроения своего персонажа. Розалина – как фарфоровая фигурка пастушки в укороченном платьице и с золотыми локонами, Судья, Священник, Гадалка, Король – все необыкновенно ярки и прекрасны.
Хотя Екатерина Ферзба и не Тоти дель Монте, но с виртуозными звонкими пассажами окрыленной птичьим предсказанием Розалины справилась очень хорошо!
В целом у меня самые хорошие впечатления от небанальной и изобретательной музыки Джордано, которая при этом для вокалистов дает возможности петь, как будто это Пуччини. Здорово, что разыскивают такие оперы и представляют современному зрителю так живо и ярко.