Поговорим сегодня о метафоре как средстве выразительности. У меня, как всегда, накопилось много удачных и неудачных примеров.
Начнем с того, что все относительно. Любой троп (средство выразительности, основанное на переносном значении) является ошибочным употреблением слов с точки зрения их значения (семантики). Давайте посмотрим на пример из Есенина:
В саду горит костер рябины красной,
Но никого не может он согреть.
Если мы посмотрим в словари, то увидим, что словом «костер» нельзя назвать дерево. Какой вывод? Есенин допустил ошибку. Но это с точки зрения банальной эрудиции. На самом деле Есенин никакой ошибки не допускал. Он просто увидел сходство по цвету, совершил перенос значения и показал нам результат: огонь и рябина имеют красный цвет. Отсюда продолжение метафоры (развернутая метафора): костер рябины горит.
Таким образом метафора — это троп, основанный на переносе значения с одного предмета (или явления) на другой по какому-то сходству (цвет, форма, размер, вкус, да все что угодно), временному или постоянному. По-другому метафору называют еще скрытым сравнением. Смотрите, что произойдет, если добавить сравнительный союз: рябина красная, как костер. Перед нами типичное сравнение. Перенос значения очевиден. Так же очевиден он у Маяковского: «играть на флейте водосточных труб».
Я уже писала о мастере метафоры Пастернаке, который иногда настолько далеко уходит в своих скрытых сравнениях, что мы уже не всегда можем восстановить ход его мысли, ход его ассоциаций. Но это точно не хаотичное нагромождение слов. Это сложность для нас, мы не можем разгадать, как мыслил поэт. (Например, «желтел, облака пожирая, песок». Как песок может пожирать облака?) Но в стихах вообще не обязательно все разгадывать, особенно в стихах о поэзии, о творчестве. Иногда нас просто завораживает игра ритма и образов. Вот вам пример знаменитой ломаной метафоры Пастернака:
И сады, и пруды, и ограды,
И кипящее белыми воплями
Мирозданье — лишь страсти разряды,
Человеческим сердцем накопленной.
(Б. Пастернак. Определение творчества)
Если бы под стихотворением не стояло имя Пастернака, литературный критик наверняка разнес бы автора в пух и прах за неуклюжие попытки применить метафору (почему это крик белый? как это и зачем?). Так что поэты, писатели и их редакторы и критики всегда ходят по тонкой грани: поэт опасается слишком смелых метафор, редакторы боятся спутать смелую метафору с плохим владением речью.
Приведу примеры удачных, на мой редакторский взгляд, метафор из текстов современных авторов.
Кого-то из душегубов ловят и сразу, не откладывая дела в долгий ящик, отправляют потанцевать с пеньковой тетушкой. После суда, разумеется, как без этого, но все равно быстренько и сноровисто. (А. Гришин)
Варнак готов был пришпорить двухколесную машину, наддать плетью, но рычащий кусок железа не боялся боли и готов был отдавать лишь ту мощность, на какую хватало его шестисот пятидесяти кубиков. (А. Прозоров)
Через час стало ясно, что удача, пощекотав их азарт влажным плавником, уплыла куда-то к другим счастливчикам: больше ни одной поклевки не случилось. (Маэль Десар, пер. Алины Немировой)
…ты сейчас сгоришь от стыда и прожжешь дырку в полу (А. Прозоров, развернутая метафора)
Радуга растворилась в солнечных лучах, теперь они штурмовали щели амбара и делили пространство золотыми линиями. (Н. Иноземцева)
Тщательно вымыть палитру, следя за потеками растворяющейся грязи — кровью неродившихся картин. (Е. Михалкова)
Логика подсказывала, что если стреляешь ты, то и противник будет стрелять по тебе, но кого интересует та логика, когда перед боем бал правит надежда. (А. Гришин)
В голове у Вальтера заиграла веселая, но очень сбивчивая мелодия, которая ломалась, визжала и подрагивала. (Эльза Троу)
Но мои розовые очки разбились, когда мне в руки попал журнал, и я увидела фотографии, на которых артист флиртовал со смеющейся блондинкой, заглядывая в глубокое декольте её короткого белого платья. (Г. Ситникова)
Главный удивился еще больше, до степени полного словесного вакуума. (И. Хмелевская, пер. И. Колпашевой)
Случилось невероятное: место уренской фаворитки осталось незанятым. Подруга губернаторов покинула свой высокий пост, блистая отсутствием и пыля веером скандальных слухов. (В. Пикуль)
Скрип двери потревожил Вику, но не более того. Сновидения крепко держались за зрителя. (П. Рязанцев. Пепелище)
Сплясав причудливый танец и хорошенько перемешавшись, многочисленные мысли в сознании журналиста в итоге свелись к простому вопросу: «Как там обстоят дела у других членов Сопротивления?» (А. Рундквист)
Примеров очень много, так что остановиться сложно.
Типы метафоры
1) Метафоры можно делить по опорным частям речи: метафоры-существительные, метафоры-глаголы и метафоры-прилагательные. Думаю, здесь пояснений не требуется. Единственное, что стоит отметить: метафоры-прилагательные — это, по сути, эпитеты. И добавлю, что метафоры-существительные очень часто строятся по схеме «сущ. + сущ. в родительном падеже» (стекло небес, музыка сфер, лес рук).
2) Метафоры можно группировать по типу смежности: по форме (любовный треугольник), внешнему виду (правая чашка — сиденье штурмана у летчиков), цвету (зеленоглазое такси), производимому впечатлению (визуальный снег на экране), способе действий (поддержать друга, потерять опору), функции (родник знаний, барометр общественного мнения) и т. д.
3) Можно разделить метафоры на два типа: художественные и языковые. Языковые — это общепринятые, общеупотребительные метафоры. К ним можно отнести устойчивые выражения (кот наплакал), которые всегда основаны на переносном значении, и штампы (струны души). Художественные метафоры — это как раз и есть предмет нашего разговора, они всегда индивидуальные, авторские. Кстати, метафоры могут иногда проявляться в бытовых ситуациях или в литературном сюжете. Родину мы воспринимаем как метафору дома; еще мы составляем родословную как семейное древо; метафора «дети — цветы жизни» в суждениях часто вырастает в развернутый образ: их надо поливать, создавать им подходящую среду для роста и т. д. И это, пожалуй, третий тип — ситуативные метафоры. Например, все притчи по сути являются метафорами какого-то греха или добродетели. «Алхимик» Пауло Коэльо — сплошная метафора: не там ищем; ищи сокровище внутри себя; чтобы ценить то, что имеешь, иногда полсвета нужно обойти. Аллегория — это вариант такой метафоры. Например, «Сказка о золотой рыбке» — это аллегория идеи, что надо быть осторожным со своими желаниями. Принцип бумеранга как метафора кармы заложен во многие литературные и жизненные истории.
4) Художественные можно было бы разделить на литературные (вербальные) и изобразительные (невербальные) (например, архитекторы и скульпторы иногда используют геометрическое сходство с какими-то предметами или исторический, природный контекст).
5) По наличию образности выделяют: номинативную, утратившую образность (дверной глазок, носик чайника, время пошло) и образную. Номинативную метафору еще называют стертой, потому что она теряет образность, становится мертвой, окаменевшей.
6) И наконец, литературную метафору можно встретить в разных вариантах: резкая метафора, или диафора (объединяет контрастные понятия в одно целое — «плакала трава, цветок Луны»); развернутая (последовательно реализуется на протяжении определенного фрагмента текста — наступает книжный голод, так как все чаще продукты книжного рынка оказываются несвежими, возникает необходимость избавления от них даже не сняв пробу); реализованная (выражение с переносным значением используется без учёта его фигурального характера — я вышла из себя и вошла в аудиторию); ломаная (объединяет логически несовместимые понятия — <поэзия> «это — сладкий заглохший горох»); индивидуальная (авторская).
Зачастую диафора, ломаная и индивидуальная метафора — это практически одно и то же. Так что давайте не будем рабами понятий, но и не будем полностью стихийными творцами. Теоретическая база еще никому не помешала, хотя…
Ошибки авторов при использовании метафоры
У меня накопилось немало примеров неудачных метафор. И если предыдущие примеры были мотивирующими, то сейчас, я считаю, очень полезная часть статьи — чужие ошибки, на которых положено учиться. В деле писательства один и тот же алгоритм может привести как к художественному достижению, так и к ошибке. Главная проблема — в буквализме, который не учитывается автором. Прямой смысл метафоры порой просто приводит в замешательство или, как в первом примере, заставляет улыбку расползтись по лицу или заползти в глаза.
…в глазах Клика на мгновение мелькнула легкая улыбка. (Выражение «улыбаться одними глазами» нас не смущает, а улыбка в глазах — это уже анатомический нонсенс.)
Ее глаза разбегались по полкам универмага и не знали, за что ухватиться.
Станьте тем лучиком света, который очистит сердце моего друга. (Возникает ассоциация с гигиеной или медициной, да и вообще образ не складывается во что-то цельное: начинаешь мучительно представлять, как лучик света добирается до сердца…)
С последними нотами исчезли и грусть, и боль, восстало солнце в ее сердце. (Почему не сказать проще: на душе прояснилось?)
Последняя фраза невыносимо громко отозвалась в ушах, врезалась ему в голову и там застряла.
Секунды замерли в воздухе, взгляды влюбленных встретились.
Я не могла ему позволить заглушить звук моей страсти, которую я несла в своей душе.
Он наслаждался спокойствием только тогда, когда целиком погружался в просторы своего голоса и волшебства музыки.
Эта ложь, как снежный ком, растет между ними и выстраивает стены. (Эта ложь подтачивает изнутри их общий мир и грозит его разрушить.) (Образ снежного кома и снежная крепость не вызывает ассоциации с преградой в отношениях и вообще не вызывает негатива, это два разных образа — или растет как снежный ком, или возводит стены. Поэтому у читателя возникает замешательство.)
Разбросанные по аудитории встревоженные взгляды свидетельствовали о том, что присутствующие прониклись словами свидетеля.
В одну из таких встреч, видя его заполненное любовью к ней сердце, она предложила ему совместный проект.
Эти карие глаза с длинными ресницами искрились светом и разливались теплом, которое могло растопить любой лед. (Ресницы — лишние, искрились светом — плеоназм, пояснительного слова не требуется, а глаза излучали тепло и свет, хотя все равно сплошная физика получается; иногда лучше сказать проще: глаза блестели.)
Так что следите, чтобы ваша метафора не воспринималась буквально. И главное — есть ли в ней сколько-нибудь приличное сходство со сравниваемым предметом.
Я уверена, что мне в будущем еще найдется что сказать о метафорах. А сегодня наш разговор пусть завершит мастер, по-своему, по-поэтически:
«Метафоризм — естественное следствие недолговечности человека и надолго задуманной огромности его задач. При этом несоответствии он вынужден смотреть на вещи по-орлиному зорко и объясняться мгновенными и сразу понятными озарениями. Это и есть поэзия. Метафоризм — стенография большой личности, скоропись ее духа». (Борис Пастернак)
Автор: Софья Мулеева (Романенко)
Спасибо, что уделили внимание!
Вас наверняка заинтересуют другие публикации в подборке «Литературная мастерская».
Если вам нужна редактура или корректура, я на связи в ВК.