Патрик Зюскинд - немецкий драматург и прозаик.
Получил музыкальное образование.
В 1994 году опубликовал пьесу "Контрабас".
Произведение построено в виде монолога.
Снова камерность.
"Комната.Звучит проигрыватель. Вторая симфония Брамса"
Снова Брамс.У французской писательницы Франсуазы Саган есть произведение: "Не любите ли вы Брамса"?
Герой начинает повествование
Он рассказывает о оркестре
"А всего нас восемь"
Снова цифра восемь как цифра бесконечности
Далее он рассказывает о иерархии в оркестре.
"Контрабас - это следовательно, фундамент, на котором возвышается прекрасное целостное здание, зримо"
Далее Зюскинд подчеркивает
"...Я скромный человек. Но ка музыкант, я чувствую почву, на которой стою, материнскую почву, где все наши корни...
Мне самому тридцать пять.В августе будет тридцать шесть"
Снова август, снова цифра восемь, снова знак бесконечности.
Далее герой рассказывает о значимости контрабаса.
"Короче, контрабас - это смычковый инструмент, способный воспроизводить наиболее низкие ноты.Он опускается до ми контроактавы".
Далее идут рассуждения, и хочу отметить, что Зюскинд типичен в своих рассуждениях
Они появляются у него в каждом произведении.
Герой рассуждает о контрабасе и его его игре.
"Это ми контроактавы.Ровно сорок один и две десятых герца, если инструмент настроен правильно.Есть басовые, опускающиеся еще ниже"
Здесь он упоминает Гете.
А в одном из своих произведений он упомянул цифру шестьдесят.
Столько лет Гете работал на "Фаустом"
"В Париже, в консерватории и в опере, играли на трех струнах до восемьсот тридцать второго года.В этом году умер Гете, как известно".
Далее он рассуждает о композиторах, которые работали с контрабасом
"Единственным крупным композитором, освоившим контрабас, был Брамс...или, точнее, его отец".
Далее герой рассказывает во сколько он начал играть на контрабасе
"Я сам начал в семнадцать.Теперь мне тридцать пять.Это не был мой добровольный выбор.Скорее как беременность у невинной девушки - чисто случайно"
Далее герой рассуждает о том как неудобен контрабас
"В автомобиль он влезет лишь при условии, что вы опустите спинку правого переднего сиденья.В квартире вам то и дело приходится от него увертываться.
У меня когда то был дядя, он постоянно болел и вечно жаловался, что никто о нем не заботится.Вот таков контрабас. Ибо вот уже два года я не имел дела с женщиной, и виноват в этом он!"
Далее герой рассказывает о судьбе контрабасиста.
"Нет, контрабасистами в самом деле не рождаются.Дорога к этому инструменту ведет окольными путями сквозь случайности и разочарования. Моя судьба, например, типична для контрабасиста: авторитарный отец, государственный чиновник, абсолютно немузыкален; слабая, болезненная мать.
Как ребенок, я обожествляю мать; мать любит отца; отец любит младшую сестру; меня ребенком не любит никто.Из ненависти к отцу я отказываюсь от чиновничьей карьеры, решаю стать музыкантом; матери я мщу, выбирая самый большой, самый неудобный инструмент.
....Словно заключаю в объятия собственную мою матушку, и этот символический инцестный половой акт неизбежно является всякий раз нравственной катастрофой"
П. Зюскинд показывает, что у героя явные психологические проблемы.
Далее он рассуждает о психоанализе.
"...Психоанализ сегодня стал массовым достоянием.Сегодня в нем разбирается каждый.В оркестре, скажем, из ста двадцати шести музыкантов больше половины - психоаналитики".
Далее он рассуждает о гастролях в другом городе
"Прошлым летом мы вместе с Государственной оперой были в Оранже, Южная Франция, на музыкальном фестивале. Мы напились как последняя шваль"
Нет искусства и ничего высокого у П. Зюскинда.
Далее герой рассуждает о распорядке дня и своем отношении к контрабасу.
"Обычно у нас с десяти до часу репетиция, а вечером с семи до десяти спектакли.Остальное время я сижу дома. Выпиваю несколько бутылок пива, чтобы восстановить общий баланс жидкости. И иногда я сажаю его в плетеное кресло напротив, ну то есть прислоняю к нему, смычок кладу рядом, а сам усаживаюсь сюда, в это вот кресло. И смотрю на него в упор".
"Контрабас - самый безобразный, самый неуклюжий, самый неэлегантный музыкальный инструмент, который когда либо был изобретен.Чудище лесное, а не инструмент. Временами с наслаждением разнес бы его в щепы.Распилил на куски.Порубил топором.В щепы, а потом еще раскрошил бы их в труху, в пыль и просеял бы через какое нибудь деревоперерабатывающее устройство"
"На каждую струну давить приходится изо всех сил, взгляните на мои пальцы"
П.Зюскинд хорошо разбирается в том, что описывает и о чем он пишет.
"Впрочем, может, вы знаете Иоганна Шпергера? Или Доменико Драгонетти? Или Боттезини? Знаете вы одного из них? Это великие контрабасисты, от отчаяния кинувшиеся сочинять музыку"
Далее он описывает оркестровую иерархию
"Над всеми царит главный дирижер, потом идет первая скрипка, затем первая вторая скрипка, затем вторая первая скрипка, потом остальные первые и вторые скрипки, альты, виолончели, флейты, гобои, кларнеты, фаготы, медные духовные и совсем в самом конце контрабасы.За нами следуют разве что литавры, и то чисто теоретически"
"Иногда весь оркестр поднимается с мест.Но контрабасист даже встать как следует не в состоянии. Как контрабасист вы в любом смысле последнее дерьмо - простите мне резкое выражение! Вот почему я утверждаю, что оркестр - копия человеческого общества. И там и там тех, кто и так вынужден выполнять грязную работу, презирают к тому же за это другие. Он даже хуже, чем человеческое общество..."
Далее герой рассуждает
"...Но в оркестре надежды не существует.Тут правит жесткая иерархия мастерства, страшная иерархия раз и навсегда принятого решения, ужасающая иерархия таланта"
Далее герой рассуждает
"Ибо музыка - это всегда человечность.По ту сторону истории и политики.Музыка пребудет вечно и всюду, на Востоке и Западе, в Южной Африке и Скандинавии...Потому что музыка метафизична"
"Музыка - это великая тайна, мистерия, и чем больше ты о ней знаешь, тем меньше способен дать ей хоть какое нибудь определение".
Герой на протяжении всей пьесы рассказывает о певице Саре.
Возможно, это библейское имя.
Но к ней у него лишь эротическое влечение.
"Ее часто приглашают на обеды. В дорогие рыбные рестораны"
Снова подсказка к главному произведению Зюскинда "Парфюмер"
Далее герой признается
"...Я ремесленник. В душе своей я ремесленник.Не музыкант.Наверняка я не более музыкален, чем вы. Я люблю музыку"
Далее герой решает
"...Быть порядочным, трудолюбивым, ежедневно упражняться подолгу, первый контрабас второразрядного оркестра...., и вот уже он созрел для квинтета "Форель"
На протяжении всей пьесы герой пьет пиво.
Высокое искусство у Зюскинда граничит с обыденной жизнь.
Каждый человек искусства сравнивает себя с кем то великим, и наш герой не исключение