Триллер/боевик “Голубая сталь” поставлен Кэтрин Бигелоу (Kathryn Bigelow). Спустя 20 лет после выхода этого фильма Бигелоу станет первой женщиной-режиссёром, кто получит премии BAFTA и Oscar за режиссуру (“Повелитель бури”).
Получается, этим фильмом она покажет, что женщины настоящие бойцы наравне с мужчинами, начнёт прокладывать путь к победе, как для себя, так и для женских образов в кино. По сюжету “Голубой стали” главная героиня Меган Тернер борется против патриархального общества. Отправной точкой для начала этой борьбы конкретно в этом сюжете является исчезновение пистолета. На слэнге фраза blue steel означает “оружие”, “пистолет”. В прямом переводе это вороненая сталь, то есть обработанная против коррозии. Символически пистолет – это фаллический символ, власть, силой и объёмами которой меряются мужчины. У кого в руках этот символ, тот и контролирует ситуацию. Тогда уж логичнее было бы локализовать название фильма как “Ствол”.
Сюжет
Меган Тернер (в исполнении Джейми Ли Кёртис) только окончила полицейскую академию. Её эйфория от удовольствия, что она офицер полиции Нью-Йорка, правда, продлилась не более суток. В первую же смену задержание преступника оборачивается для неё провалом.
Меган, зафиксировав, что в магазине происходит ограбление, выходит в зал, чтобы обезвредить вооружённого вора. Но от волнения она превысила полномочия, расстреляв его.
Отстранение от патруля стало не единственной её проблемой. С места преступления пропал Magnum 44 калибра, которым вор угрожал продавцу, и в скором времени начали появляться жертвы, застреленные из этого Magnum-а, а на его гильзах было нацарапано имя Меган Тернер.
Ценность “Голубой стали”, учитывая временной отрезок кинематографа Голливуда
После просмотра триллера/боевика “Голубая сталь” мне вспомнился боевик с Брюсом Уиллисом “Крепкий орешек” 1988 года. Никто не ставил на то, что этот фильм станет хитом, но, тем не менее, жанр боевика изменился после него, а образ героя боевика стал более приземлённым. Обычный мужчина, такой как Джон МакЛейн, верный непримечательный муж, пришёл на замену пуленепробиваемым мускулистым машинам для убийства, способным учинить в одиночку войну во Вьетнаме (Арнольд Шварценеггер и Сильвестр Сталлоне).
“Голубую сталь” можно рассматривать под тем же углом – этот фильм показывает нетипичную ситуацию, ломая шаблон, только на примере другого гендера. Сценарий Кэтрин Бигелоу и Эрика Реда показывает хрупкую девушку, которая принимает решение защищать себя сама. Выглядит примерно так же, как и в случае с нелепым для жанра боевика Брюсом Уиллисом, которого студия бросила против звёзд, определявших жанр в те времена. Так и в “Голубой стали” девушка-коп выводится на главную роль во времена, когда главными героями-бойцами привычно видеть мужчин, но к ней нужно относиться не менее серьёзно.
Интересно и то, что, по итогам исследования 112 фильмов о полицейских, выходивших с 1970-х по 2011 года, только в 15 фильмах женщины исполняли либо главную, либо второго плана. Триллер/боевик “Голубая сталь” появился как раз в период расцвета феминистской теории кино, потому имеет ценность для изучения, но сам фильм в плане происходящего в нём не такой интересный.
Меган Тернер в мире мужчин
На такое решение её наталкивает не кино и литература с каким-нибудь сильным образом, наделённым нереалистичными качествами, а именно реальная жизнь. Грубый жестокий отец, который постоянно поднимает руку на мать Меган, стал причиной внутренней агрессии Меган и её неадекватных комментариев, почему она решила стать копом.
Её ответы способны оттолкнуть каждого ухажёра (если только он не безумный трейдер с Уолл Стрит Юджин Хант): “Мне нравится бить людей головой об стену” или “Я хочу убивать людей”. Похоже, и превышение полномочий при первом задержании преступника стало следствием её гнева на внешнюю жестокость, несправедливость и бессилие против отца. В этом для неё заключается конфликт – став копом, которых, к слову, её отец просто ненавидит, она может его арестовать. Но что ей делать с тем, что это всё же её отец. Она пошла против воли отца, но и после этого осталась бессильной против него.
Сценарий и дальше позволяет уловить дискомфорт решения Меган Тернер. Меган по-прежнему окружена мужчинами. Её напарник, все коллеги и непосредственный начальник – все мужчины, их количество несоизмеримо больше. Даже в Академию ФБР стали принимать женщин сравнительно недавно.
То есть зрителю отчётливо дают понять, что победа для Меган ещё далека, хотя она и добилась официального разрешения зваться офицером полиции, ей нужно его удержать и завоевать уважение.
Противостоят образу Меган её лучшая подруга Трейси и мать. Трейси пошла по стандартному пути – она воспитывает детей, а мать самоотверженно предпочитает страдать в браке, умалчивая о своих мучениях. Получается, сценарий показывает, что женщина либо соглашается на классическое распределение гендерных ролей, становясь послушной и хозяйственной, либо идёт против шаблонов, но тогда мужчины будут держаться в стороне, побаиваясь такой партнёрши и безмолвно осуждая её решение.
В открывающей сцене есть подвох, показывающий, что и женщины попадаются в ловушку, что они слабый пол. В этой сцене Меган отрабатывает задержание на примере пары, где мужчина угрожает женщине. Меган нейтрализует мужчину, обращая всё внимание на него, полностью упуская из внимания его партнёршу. В это время партнёрша выхватывает пистолет и “убивает” Меган.
Пусть это всё происходит в качестве тренировки, но факт в том, что сама Меган недооценила силы женщины, действительно считая, что только мужчина является источником опасности. Позже, узнав, что Меган не хочет для себя участи своей матери, становится понятно, почему она убирает мужчину на тренировочном задержании. В его паре она видит себя и свою мать и, соответственно, спасает. Но, углубляясь в проблему, она не учитывает, что является не единственной, кто способен обороняться.
В качестве заключения
Если убрать метафоры и смыслы, то в целом можно сказать, что этот фильм рассказывает о социопате с Уолл Стрит Юджине Ханте (hunt переводится как “охотник”), который сталкерит свежеиспечённую офицера Меган Тернер, потому что она недрогнувшей рукой смогла убить человека, чем и покорила Ханта.
Весь фильм состоит из набора сцен, когда Юджин виртуозно уходит от ареста лишь потому, что либо Меган стояла к нему спиной, потому для адвоката её обвинения против клиента не имеют веса (на предположениях они не строятся), либо у Юджина нет оружия, которым совершено убийство, тогда и обвинения предъявить нельзя.
Для меня этот фильм оказался интересным именно в плане женского образа и того, как эта тема развивалась в Голливуде, меняя ход истории, и как путь вымышленного женского образа перекликается с женскими ролями в реальности.