Вот и еще один сюжет, который пересказывать нет смысла. Смысл стоит искать в том, чтобы послушать музыку Моцарта и оценить, как осуществлена постановка в одном из ведущих столичных музыкальных театров, потому что других оперных «Дон Жуанов» на данный момент вроде в Москве и не обнаружено. И даже в МАМТ она идет достаточно редко.
Постановке 10 лет, все, кто ценит жанр в основном ее видимо уже посмотрели. Хотела почитать отзывы, а они в основном примерно тем же годом и датированы, редко подгружаются приобщившиеся позже вроде меня.
Однако я подгружусь с вашего позволения. Шла на этот спектакль с большим вдохновением. Подумала, что имена Зангиева, Зуева и Петрожицкой - гарантия качества. Однако в итоге все свелось к впечатлению от работы режиссера, а оно, мягко скажем, так себе.
Данная опера Моцарта нельзя сказать, что комическая, но весьма жизнерадостная. Опущенная в данном случае фраза из названия « или наказанный развратник» на мой взгляд однозначно создает впечатление об авторской позиции и либреттиста ( Карло дель Понте), и композитора.
У Александра Тителя же получилось какое-то эмо-высказывание или нуар с оттенками протестантизма. Настолько мрачной постановку на такую музыку просто надо умудриться сделать. Причем особых усилий для драматизации и омрачания и прикладывать не пришлось, никаких затейливых ходов не было. Достаточно тоскливой сценографии ( художник А. Яцовскис), невзрачных костюмов ( художник М. Данилова) и практически полного отсуствия действия.
Изначально на сцене мы видим всех героев, кроме главного, которые изображают игру на фортепиано. Из нескольких этажей фортепиано и создана основная декорация. Это смотрится таким странным складом – то ли инструменты, то ли чемоданы, то ли гробы. По этой конструкции периодически лазают герои. В одно из чрев инструмента в финале и падает наказанный развратник, ведомый карабкающимся по уровням Командором. Обратная сторона декорации – какая-то вроде бы стена, увешанная грозьями красного бутафорского винограда. В этой стене есть несколько отверстий, в которые герои периодически выглядывают или каким-то образом там базируются.
У двухсторонней конструкции есть еще и совершенно невыразительное ребро, на котором тоже какое-то время, перед тем, как совершится разворот, поют Дон Жуан (Дмитрий Зуев) и Лепорелло ( Алексей Кулагин).
Вдоль сцены периодически ползет то туда, то сюда черный полупрозрачный занавес. В его тени совершается загадочное убийство Командора, прочей же смысловой нагрузки, кроме ассоциации с надвигающимся наказанием (и то не факт), эта темная материя не несет.
Все герои максимально скучно одеты. Ну ладно слуга или деревенский жених, их наряжать особо не имеет смысла, но Дон Жуан в черной рубашке и черных брюках - это какой-то Джон Уик. Как будто бы сразу стоит держаться подальше от такого парня. И вообще: черная одежда на черном фоне - не самый выгодный вариант.
Все же Дон Жуан изначально обещает женщинам праздник ( и в целом это обещание выполняет), это потом ситуация меняется и покинутые дамы неистово страдают. Тут же он словно бы способен лишь выйти из сумрака в шляпе ( говорю же, ассоциации с нуаром, странно. что не было дождя), чтобы видом своим суровым накликать неприятности.
Однако и дамы одеты сразу как-то с нотками обреченности. Ну ладно Донна Анна ( Мария Макеева) пуританка, одевается неброско и схематично, к тому же по сюжету ничем кроме жажды мести за смерть отца и не горит. Но почему Донна Эльвира (Наталья Петрожицкая) сразу застегнута на все пуговицы и выглядит так, словно собралась на пуританское партсобрание – для меня загадка.
Наталья Петрожицкая –эффектная женщина, отличная певица ( нет никаких претензий к ее исполнению, наоборот самые лучшие впечталения,с этим я не ошиблась), так что было очень обидно за то, как ее одели, за невнятный парик, за то, как режиссер в последней трети спектакля зачем- то заставил эту героиню медленно ползти позади других поющих да и вообще обрек на какое-то синечулочное существование на сцене.
Ощущение, что у этой донны Эльвиры не было ни одного счастливого дня.
Эпизоды в «виноградном» окне, где зритель увидел, что донна Эльвира все же в чулках ( не в синих!) и с заваливанием ее на стол Доном Жуаном и обсыпанием тем же бутафорским виноградом, ничего особо не решили.
В принципе «Дон Жуан» - чувственная история, там ( не в пример многим другим постановкам, где что-то сексуальное, фривольное притягивают за уши) вполне ожидаемы какие-то более страстные взгляды, дионисийские настроения, игривые наряды, яркие цвета.
Самым игривым нарядом был, пожалуй, наряд Церлины ( Лилия Гайсина), хотя бы потому, что и коротенькое ее подвенечное платьице, и исподнее, которое пришлось продемонстрировать, когда Дон Жуан как бы нечанно пролил на платье вино, были БЕЛЫМИ. Церлину было видно в мрачных декорациях на темной сцене!!! Она, конечно, напоминала немного Овечку из музыкального фильма « Мама», но кто, как не овечка должен идти на заклание коварному Дону Жуану ?
Лилия Гайсина еще и пела прекрасно, ее Церлина для меня стала просто лучом света в темном царстве - и легкая, и веселая, и живая ( и никуда никто ее не отправил ползти, слава Богу).
Дионисийские настроения, кстати, неприятно резанули решением всем героям в сцене пира пить прямо из горла ( хотя в сцене с пированием Дона Жуана все же обнаружилось, что в закромах театра есть и бокалы).
Теперь немного о пении. Петрожицкая, Гайсина - прекрасные, это я уже обозначила, в Донне Анне Марии Макеевой мне чего-то не хватило, хотя сложно сказать чего именно.
Очень, очень классно пел Алексей Кулагин, его Лепорелло получился замечательный и вокально, и актерски. Внушительный, яркий, звучный бас у Феликса Кудрявцева ( Командор), реально мурашки бегут по коже и становится жутко от сцены, от которой и должно становиться жутко ( вот еще бы герои так топорно не сваливались в бездну открытого фортепиано). Про Максима Осокина (Мазетто) что-то и сказать нечего.
Дмитрий Зуев немного разочаровал. Не покидало ощущение, что он поет какую-то камерную программу, а не главную партию в опере: красиво, но чересчур тихо и осторожно. Насколько он сразил меня партией в «Докторе Атоме» в свое время, настолько же тут мне стало ясно, что видимо что-то пошло не так. Какой-то усталый Дон Жуан получился.
Вообще про весь спектакль можно сказать, что он «устал», ему дашь не то, что 10 лет – гораздо больше. Наверное и не беда, что идет он редко.
Оркестр под управлением Тимура Зангиева был хорош, подумала, что с удовольствием послушала бы всё то же и всё тех же без этой угнетающей сценической атмосферы.