Поначалу автор пришёл в восторг!
Но быстро оттуда вышел...
Чудес не бывает.
Уже то, что накануне премьеры ещё не был известен состав исполнителей, раздражало неимоверно.
Просочившиеся в Интернет фото декораций тоже не добавляли энтузиазма.
Ну и, конечно, цены.
Опера теперь стоит, как раньше балет - 15 000 кресло в партере. Хотя там хуже акустика, чем у меня на галерке.
Автор по своему обыкновению устроился на последнем ряду последнего яруса. Там что-либо видно только стоя. Зато можно снимать, никому не мешая.
Вы уже видели записи?
Посмотрите, тогда можно будет обсудить предмет.
Громкая фамилия - это не маэстро Гергиев. Его на меня не хватило.
Дирижировал маэстро Гришанин, по всему судя, он теперь заместитель Бога по опере в Большом театре. Меня устраивает. В оркестрах я не настолько разбираюсь, чтобы отличать бемоль от бекара, а вот любые опоздания лишают меня всякого терпения.
Громкая фамилия принадлежит Джанкарло дель Монако, сыну певца. Он заделался оперным режиссёром ещё при жизни отца, поставил много чего много где. Если не пожалеете 500 руб. на буклет, то узнаете сами.
Постановка
Не скажу, что его режиссура - совсем уж беспредельный креатив. Но и не вполне традиционное прочтение.
Действие перенесёно в современность в широком смысле:
То ли наши дни, то ли послевоенная Италия. У них есть глухие места, где время как бы остановилось, там и сейчас все, как в 50-е годы.
Здания "со следами былой красоты" затянуты строительной сеткой, только никто ничего не строит и не ремонтирует.
Костюмы
Платья Джильды и Джованны универсального кроя, с начала 20 века к любой эпохе подойдут.
У мужчин - стандартные пиджачные пары. И все чёрные! Мало того, некоторые в масках с оленьими рогами!
Намек?
Декорации
Они как бы есть, и очень подробные, когда дело происходит городе.
Несмотря на серость и унылое запустение, в целом городской пейзаж меня устраивает. Я люблю Италию даже слегка неприбранной. В старой части Вентимильи, куда я наведывалась каждый отпуск, пока это было возможно, как раз так все и выглядит. Эх, вряд ли попаду туда снова, так хоть из зрительного зала посмотрю…
В официальных рецензиях хвалят городскую лестницу. Вернее, её размеры.
Ну да, Большому театру - большую лестницу. Что особенного?
Но покои Герцога - это нечто! Этюд в багровых тонах (с), режет глаз и, как утверждают специалисты, поглощает звук.
Они намекают на кровавый режим? Но кровь же не малинового цвета!
Жилище наемного убийцы из независимой в те времена Бургундии перенесли от реки к морю. Зачем? Чтобы дать работу художнику по видео?
Ну да, на экране в глубине сцены волны волнуются очень волнительно… А уж когда разразилась гроза, так старое засохшее дерево с треском ломается пополам! Аллегория, однако.
В общем, что касается оформления, то могло быть хуже.
О том, чтоб было лучше, я и не помышляю…
Однако перейдём к главному:
Состав исполнителей
Персонажей второго плана упоминать не буду из-за недостатка времени, а не потому, что они этого не заслуживают. Напротив, все пели очень прилично. На мой ненаслушанный слух. По крайне мере, никто не пел совсем плохо. А это нынче большое достижение для Большого театра!
Джильда - Полина Шабунина
Ура! У нас есть настоящая Джильда, лёгкое лирическое сопрано. Такая нежная, трогательная, юная и беззащитная…
Это я про персонаж. Юная певица, по-видимому, обладает отменной физической подготовкой: режиссёр велит ей петь длинную арию, раскачиваясь на качелях, а потом и вовсе прыгая по расчерченному для игры в "классики" асфальту. И неплохо получается!
Я такую фамилию раньше не слышала.
Кто-нибудь о ней что-нибудь знает?
Герцог Мантуанский- Павел Петров
Ура! У нас есть настоящий вердиевский тенор с настоящим итальянским звуком. Неплохо учат в Минской консерватории! Спасибо нашим братьям-белорусам, они все время поставляют нам таланты.
Впрочем, у себя этот молодой человек больше не поет. Да и у нас в афише я его имя впервые вижу. А жаль!
Я уж так тщательно искала, где придраться, вы же помните, мой любимый оперный певец - как раз лирический тенор. И диск, который я заслушала до дыр, начинается именно выходной арии Герцога, "Та или другая".
Нет, работать ему есть над чем, конечно.
Хорошо бы изучить особенности сцены, иной раз он все бубнит себя под нос, звук до зала не доходит, так на сцене и остается.
Но в целом — одобряю!
И, наконец, главный герой вечера:
Риголетто - Эльчин Азизов
Это правда он?
Да быть не может!
Постоянные читатели, конечно, заметили:
Всё мои рассказы про оперу в Большом театре - все, потому что Эльчин Азизов поет все премьеры, и не премьеры тоже - так вот, всегда я вначале выражаю крайнее восхищение его поразительным трудолюбием, несомненным актерским даром, вдумчивой о работой над образом и, главное, редким умением грамотно распорядиться теми данными, которые подарила ему природа. Много, очень много буков!
И потом совсем коротко о том, что такой глухой тембр не относится к числу моих явных предпочтений на оперной сцене.
При таких обстоятельствах никогда в жизни автор не предполагал, что станет горячим поклонником Эльчина Азизова хоть на непродолжительное время. А вот поди ж ты!
Уже в первой сцене с графом Монтероне я с удивлением обнаружила:
Мне положительно нравится это исполнение!
Нет, его фирменная хрипотца никуда не делась. Тембр даётся человеку о природы, с ним ничего не сделаешь, хоть занимайся 24 часа в сутки. Но этому мрачному, обиженному судьбой герою она даже идёт.
А главное, певец как будто вспомнил, что у него есть диафрагма, на которую может опираться голос. Звук приобрёл мощь, полет, стал густым, объёмным, добирался до последних рядов огромного зала и совершенно потряс основы!
Нечасто в Большом театре у автора возникало желание воскликнуть:
«Бис!"
Можно все то же самое снова, от начала до конца!
Да что там, никогда такого не было вообще, за все время, что я хожу в оперу.
Короче, во втором антракте - опера длинная, три действия - автор пил кофе в самом благодушном расположении и даже искреннем восторге.
И вдруг - такой облом!
То ли" эффект низкой базы" иссяк... Или просто артист устал к третьему акту… Всё же главная партия, премьера, новая дирекция и все такое прочее...
Но только его "Проклятие!" звучало уже не так громогласно, разрушительная и неотвратимо, как мне бы хотелось.
А, может быть, это режиссёр виноват.
Для чего он заставил бедного шута после труднейшей заключительной сцены еще шататься туда-сюда, наматывая канат себе на шею? Ну да, понятно, жизнь потеряла всякий смысл, он решил тут же с ней расстаться. Так это и по-другому можно было сделать - просто упасть замертво у бездыханного тела дочери и так лежать с чувством выполненного долга, пока закрывается занавес.
Мне кажется, артисту было бы удобнее, чтобы с последней нотой его задача считалась выполненной. Ух! И всё.
А если и потом ещё что-то надо делать, внимание рассеивается, силы распыляются... Уже не то.
Не знаю, возможно, я ошибаюсь. На то я и самодеятельный обозреватель.
Тем не менее, я благодарна всему составу исполнителей. Это редкий случай, когда никто не был откровенно плох.
А ведь вспомнить недавнее время, когда премьеры в Большом пели вышедшие в тираж «понаехавшие» бывшие звезды... Или наши, даже не бывшие не звезды…
В общем, пациент, в смысле опера на главной сцене страны - скорее жив.
Надолго ли?
Посмотрим...
Кстати! Вы слышали?
Говорят, что после новогодней череды "Щелкунчиков" маэстро Гергиев намерен порадовать нас новой "Аидой"?
Ставить будет, конечно, дель Монако-младший.
Нас ждут, по всему судя, египетские пирамиды и статуя Рамзеса в натуральную величину.
А на их фоне - "арабская весна". Или боевые действия Судного дня?..