Я тут закончила один мегасложный проект, над которым трудилась целых три недели, и наконец-то смогла спокойно посмотреть нечто ранее невиданное. Выбор пал на фильм режиссёра Марка Майлода "Меню". О, давненько я не получала такого эстетического удовольствия от кино! Совершенно неожиданно и непредсказуемо. Впрочем, эти слова в полной мере можно отнести и к самому фильму. Он непредсказуемый, полный неожиданных ходов, со странной развязкой.
Картина начинается тем, что пять групп людей (4 пары и одна троица) в яркий солнечный день отправляются на частный остров Хортон, чтобы поужинать в невероятно дорогущем ресторане шеф-повара Джулиана Словика, очередь в который на год вперёд. Здесь не просто кормят, а рассказывают историю. Каждый ужин - своего рода театральное представление, наполненное смыслами и символами. Попасть в ресторан можно только по воде, поэтому гостей на остров доставляют катером. После высадки пассажиров катер отчаливает, таким образом, все гости оказываются отрезанными от внешнего мира.
Идея сценария пришла к Уиллу Трейси во время его медового месяца в Бергене (Норвегия), когда он отправился на катере в шикарный ресторан Cornelius Sjømatrestaurant на близлежащем частном острове, из которого гостей не выпускают до тех пор, пока, пока они не сделают заказ в ресторане и не съедят его.
По первым сценам можно подумать, что сюжет будет вращаться вокруг парочки влюбленных - Тайлера и Марго. Однако чем дальше в лес, тем причудливее становится история, тем больше теряешься в догадках, чем всё закончится.
В целом этот фильм можно назвать ретеллингом "Десяти негритят" Агаты Кристи. Но "Меню" гораздо сложнее, в нём больше символов и в нём невероятная эстетика. Каждый кадр фильма - визуальный шедевр с умопомрачительной графикой, вызывающий наслаждение. Чего стоят ветки и стволы деревьев, омываемые равнодушными морскими волнами - так и вспоминается библейское "Всё прошло, и это пройдёт". Игра линий, света и теней, форм, динамики и неподвижности - всё завораживает.
По мере развития сюжета пейзажи становятся всё более и более мрачными:
Визуальный ряд поддерживается прекрасным музыкальным рядом.
И сам сюжет становится всё более мрачным, всё более безумным.Их дизайн разработала известная французская шеф-повар Доминик Крен, единственная женщина-поваром в США, получившая три звезды Мишлен за свой ресторан Atelier Crenn в Сан-Франциско (по состоянию на 2016 год). Блюда создавались в реальном времени и именно так, как они должны создаваться в настоящем ресторане. Однако большинство из того, что мы видим на тарелках посетителей, на самом деле было несъедобной бутафорией. Но уверю вас - они прекрасны. Вряд ли когда-нибудь видели подобное. Блюда здесь выступают как полноценные персонажи.
Главные роли исполнили Рэйф Файнс, и в роли шеф-повала Джулиана Словика он ещё более зловещий, чем в роли Волан де Морта. Ему даже бузинная палочка не нужна. Он просто великолепен. Впрочем, как всегда.
В роли Марго/Эрин - Аня Тейлор-Джой. Она мне показалась несколько холодной, но, вероятно, такова задумка режиссёра.
Собственно, эти двое главные герои картины. Именно они держат весь фильм на своём противостоянии. Еще мне очень понравилась Хоу Чанг в роли помощницы Словика Эльзы. Она настолько выразительна в своей невыразительности, что завораживает. Обращает на себя внимание и Джон Легуизамо в роли стареющей и теряющей популярность кинозвезды Джорджа Диаса.
Характер Диаса Легуизамо это пародия на звезду боевиков Стивена Сигала, с которым Легуизамо довелось дважды сниматься в картинах "Приказано уничтожить" и "Во имя справедливости". Легузиамо называет Сигала "ужасным человеком", а опыта работы с неудачным. Многочисленные упоминания о том, что Диаз играл повара в одном из своих фильмов, могут быть намеком на фильм "В осаде" (1992), где Сигал играл повара.
Роль Диаса изначально была написана для Дэниэла Рэдклиффа, а фильм, о котором постоянно говорят в "Меню" на протяжении всего фильма, назывался "Виктор Франкенштейн" (2015). Когда вместо него на роль был приглашен Джон Легуизамо, упоминаемый фильм был переименован в "Звонок доктору Солнышко". Хотя, если честно, чисто внешне этот персонаж больше Джонни Деппа напоминает.
Пересказывать фильм невозможно - этот фильм нужно смотреть самому.
А теперь о смыслах.
Их в этом фильме много, каждый зритель увидит что-то свое. Например, мой младший сын обратил внимание на то, что все посетители расплатились либо банковскими картами, либо при помощи гаджетов, и только Марго положила на стол мятую десятку. Я увидела параллель с семью смертными грехами, каждый из которых олицетворял определенный персонаж или группа персонажей: зависть (Тайлер, жаждущий достичь успеха Словика), чревоугодие (мать-алкоголичка Джулиана), алчность (три финансиста), похоть (Ричард, изменяющий жене), гордыня (ресторанный критик Лилиян Блум), тщеславие (Джордж) и убийство (Джулиан Словик и его подчиненные). Сам же ужин это своего рода Страшный суд. А ещё этот фильм о, простите, зажpaвшихся. О тех, кто уже настолько обезумел от своих возможностей, обеспеченных баснословными деньгами, что уже утратил вкус не только к еде, но и к жизни, перестал получать удовольствие от простых вещей и в погоне за радостью готов на самые невероятные извpaщения, в том числе и гастрономические.
В общем, я рекомендую фильм тем, кто ценит эстетику и тайные смыслы, кто любит Агату Кристи и Рэйфа Файнса, кому по душе медленные триллеры без бах-трахов.
Лично я недельки через две этот фильм посмотрю ещё раз. Вдруг увижу ещё что-то, что скрылось от глаз при первом просмотре.