Как и планировала – посетила МОСТ, чтобы посмотреть на молодое поколение актеров этого театра, выбрала постановку про Серебряный век.
В целом, уже представляла, что будет что-то наподобие театрализованного чтецкого вечера , ибо продолжительность спектакля всего час, но почему бы и нет?
Перед началом действа с небольшой лекцией выступил лектор общества «Знание», ведущий «Радио 7» Денис Лизин. Поскольку главным местом действия спектакля выбрано петербургское кабаре «Бродячая собака», Лизин немного рассказал об истории этого места, а затем акцентировал внимание зрителей на личности Максимилиана Волошина, которая в самом спектакле представлена фрагментарно. Однако по мнению лектора, именно Волошин являлся одной из ключевых фигур эпохи и призвал поинтересоваться его творчеством.
А затем начался парад представителей эпохи как будто бы в «Бродячей собаке». Вся сценография небольшого пространства зала МОСТа – это фортепиано и несколько стульев. Звучит живая музыка и очень интересно выстроена работа со светом (я бы сказала именно свет создает самые яркие акценты в спектакле). Некоторые посетители кабаре угадываются сразу, некоторых я так и не узнала (они не представляются, предлагается узнать их по стихам и образам).
Больше всего в спектакле Александра Вертинского (Л. Семенов), именно песни в исполнении знаменитого шансонье в основном составляют музыкальную часть. Вертинский у Семенова изначально лощеный, светский - актер очень неплохо поет и вполне правдоподобно картавит. Далее по сценарию, когда наступает гражданская война, Вертинский рассказывает монологи о добровольческой работе на фронте, а затем какие-то фрагменты дневниковых записей о начале своей эмиграции.
Узнаваема, конечно, поэзия Маяковского (П. Миленькин), актер очень достойно читает его стихи, однако внешнего сходства (в первую очередь громадного роста) не наблюдается. Анна Ахматова (А. Тадевосян) тоже угадывается достаточно быстро - и образ, и стихи, а вот Марина Цветаева внешне хотя и совершенно другой типаж ( Д. Чудная), но актерски очень интересно отыграна роль, стихи и дневниковые записи в исполнении актрисы так проникновенны, что не думаешь даже «похожа-не похожа», создался некий новый образ- и это любопытное зрительское ощущение.
Тот самый Максимилиан Волошин - крупный, душевный, заполняющий собой и своими стихами пространство при появлении, сыгран М. Казаковым очень симпатично. С Гумилевым и Мандельштамом у меня вышла своеобразная путаница. Вроде бы понимаешь интуитивно, что сейчас стих Гумилева, затем история со спасением Волошиным Мандельштама, снова стихи, совсем иные - и странное ощущение похожести, которое позже объяснилось тем, что актер, сыгравший этих двух поэтов - один, А. Коннов.
Остальные герои эпохи выведены совсем фрагментарно: внешне очень хорошо узнаваема З. Гиппиус (А. Долженкова), но стихотворение в ее устах прозвучало всего одно, балерина Карсавина себя даже представила, в спектакле читается несколько фрагментов ее дневников (Т. Станиславская). Вроде бы понимаешь, что в определенный момент перед тобой – Керенский судя по его речам ( А. Сизов), этот же актер играл М. Кузмина и читал одно его стихотворение. А вот Хлебникова я не опознала ни по стихам (не знаю), ни по образу (а он там был, как и еще парочка персонажей).
В целом хорошо, атмосферно, поэтично, но мало. Замысел создателей, видимо, в том, чтобы показать тот самый излом - начало гражданской войны и революции и то, как эти события повлияли на представителей богемы и поэтических кругов. Мне бы, как зрителю хотелось бОльшего раскрытия всех появляющихся персонажей, либо можно было бы не вводить некоторых из них, если уж не нашлось для них ретроспективного материала, только точечный, потому что был в этом некий сумбур.
Всегда считала хорошим знаком, если постановка побуждает тебя к раскрытию каких-то тем, в ней затронутых, в получению новых знаний о какой-то исторической личности - и в данном случае я поняла, что ничего не знаю о Вертинском.
Вспомнила, что давно хотела посмотреть сериал «Вертинский» А. Смирновой, начала его смотреть – и столкнулась с оказией. В первой же серии АВ попадает на фронт в качестве санитара, до того показана его жизнь в Москве и то, как долго он не мог прийти к успеху, я понимаю, что нет никакой «Бродячей собаки», никакого Петербурга, останавливаю просмотр и иду читать.
И оказывается, что Вертинский никогда не выступал в легендарном кабаре! Несмотря на появление информации о скандале в «Бродячей собаке» с участием Маяковского и Вертинского даже в мемуарной литературе артиста, все же исследователи приходят к выводу, что это фейк, основанный на неточности изложения фактов.
Материал об этом здесь
Этот момент, меня, конечно, расстроил, получается документальность проекта нарушена фантазией, ибо Вертинский-персонаж затмевает ряд других персонажей спектакля количественно и качественно.
Как здорово они несколько раз подпевают ему в «Бродячей собаке», в которой он не был никогда.