Загадка так и осталась нераскрытой: о книге Марии Фернандес-Миранды «Загадка по имени Кристобаль Баленсиага»
Кристобаль Баленсиага – великий испанский (баскский) кутюрье, добившийся громадного успеха в Париже в первой половине ХХ века и вошедший в пантеон мировой моды. Это великий, возможно, величайший гений, адепт чёткой архитектуры кроя, уникум, маэстро и всё прочее в этом роде.
Именно такую мысль несёт книга Марии Фернандес-Миранды «Загадка по имени Кристобаль Баленсиага», вышедшая недавно в издательстве «КоЛибри» (256 страниц, перевод Анны Шарафеевой. 16+).
Интересны ли мне работы Кристобаля Баленсиаги? Да, в определённой степени интересны, ценность его вклада в историю костюма не оспоришь. Лично я считаю единственным показателем вклада модельера новые силуэты, которые он привнёс. Не ткани, не цвета и уж тем более не декор, а именно силуэты. С этой точки зрения значимых модельеров во всей мировой истории моды ХХ века едва ли наберётся больше 10 человек (хотя лично я вообще выделяю только пятерых), и Баленсиага, безусловно, один из них. Если кто-то не в курсе, именно он придумал силуэт «бочонок» для женского платья и ещё несколько других известных форм.
Остальные четверо – это Шанель (свободный силуэт без расчёта на корсет, а ещё брюки в женском гардеробе), само собой, Диор (силуэт-цветок с сильно зауженным верхом и расклешённым низом в сочетании с классической длиной до середины голени), Мэри Куант с её мини-юбкой и Вивьен Вествуд с «разлохмаченным» аморфным силуэтом (сейчас это называется оверсайз). Все остальные модельеры, в том числе крупнейшие, просто развивали их идеи и, по существу, делали себе имя на декоре и отделке.
Учитывая сказанное, от книги о Баленсиаге мне хотелось не восторженных придыханий (мол, какой гений!), а конкретных фактов и детального рассмотрения творческого пути, погружения в творческую систему мастера и его жизненную философию. Что он гений, мы и так знаем.
Однако в работе Марии Фернандес-Миранды «Загадка по имени Кристобаль Баленсиага» главный герой так загадкой и остался. Повествование кружится вокруг него, но в суть личности так и не проникает. Творчество Баленсиаги тоже как будто за кадром. А «в кадре» - обрывочные воспоминания некоторых людей, которые его знали в качестве клиентов или имели родственников, знавших Баленсиагу, и обрывки сведений из жизни гордого баска (сшил первое пальто в возрасте шести лет – для своего кота; работал в ателье своей матери; пользовался покровительством аристократов, благодаря чему смог продолжить образование в Мадриде и Париже, открыл модный дом в таком-то году, выпустил духи такие-то в таком-то году…).
Да, модельер был весьма закрытым человеком, и, в принципе, именно такой образ в книге удачно воссоздан. Но хотелось бы деталей, а вместо них – туманные намёки (например, на то, что в личной жизни Баленсиага предпочитал мужчин) и полустёртые временем воспоминания богачек о том, как он проводил примерки и как они блистали в платье от «Balenciaga» на первом причастии.
Книга о Баленсиаге прекрасно издана. У неё стильный дизайн, прекрасное сочетание цветов (оранжевый + чёрный + белый), отдельные цитаты набраны белым на страницах со сплошной чёрной заливкой.
Но мне в книге не хватало сути, фактов, связности, целостной истории. Здесь даже нет ни одной фотографии (ни самого кутюрье - кроме того переработанного снимка, что находится под суперобложкой, - ни его работ), что, на мой взгляд, существенно затрудняет восприятие информации именно про визуальное искусство (каковым мода и является).
Тогда для чего эта книга нужна? Наверное, для вдохновения. Чтобы проникнуться духом искусства и всё такое. Просто для меня этот подход, к сожалению, неактуален. Я не отношусь к модельерам как к богам и вообще не считаю моду чем-то высоким. Это утилитарная область, она должна иметь в первую очередь практическое применение, и та атмосфера поклонения, которым индустрия окружалась в ХХ веке и окружена поныне, у меня вызывает недоумение. Мне кажется странным коллекционировать платья как предметы искусства, равно как и шить одежду лишь с тем расчётом, что она будет мелькать на модных фотографиях, а потом стоять в музеях.
В силу этого я люблю читать о модельерах либо в плане анализа их личности, воли к преодолению трудностей, либо в плане анализа особенностей их работ (чтобы, возможно, перенять какие-то техники или идеи декора). В этой же книге нет ни того, ни другого. Впрочем, у людей с другим подходом книга Марии Фернандес-Миранды о Баленсиаге, вполне возможно, вызовет другие впечатления.
На этом статью завершаю, а желающих на постоянной основе получать не только качественные отзывы, но и свежие анонсы книжных новинок приглашаю в свой Телеграм-канал
Ариаднина нить | Книги
Свежие анонсы там выходят ежедневно! Затрагиваем не только переводную, но и русскоязычную прозу, а также нехудожественную литературу. Присоединяйтесь!
Кроме канала с анонсами, есть ещё
Книжный клуб «Ариаднина нить» по подписке,
в котором мы читаем ключевые романы зарубежной литературы ХХ и XXI века. На апрель общим голосованием выбрали «Я не прощаюсь» южнокорейской писательницы Хан Ган:
А общее расписание чтений клуба до июня можно почитать здесь:
Год книгического мышления: про книжный клуб «Ариаднина нить»
Ваша Ариаднина нить.