14 января 1506 года папа Юлий II призвал к себе флорентийского архитектора Джулиано да Сангалло. В частном винограднике близ базилики Санта-Мария-Маджоре в Риме рабочие откопали несколько античных статуй. Сангалло поспешил на место, но не один — с ним отправился его друг, молодой Микеланджело Буонарроти. Среди находок их взглядам открылась монументальная мраморная группа: могучий мужчина и двое юношей, борющиеся с гигантскими змеями.
«Это Лаокоон, — воскликнул Сангалло, — тот самый, о котором писал Плиний!»
Так из-под земли появился шедевр, известный как «Лаокоон и его сыновья» — мраморная скульптура высотой почти два метра, созданная, по версии Плиния Старшего, родосскими мастерами Агесандром, Полидором и Афинодором (ок. 40–20 гг. до н. э.). В «Естественной истории» (77–79 гг. н. э.) Плиний называл её «произведением, превосходящим всё, что известно в живописи и ваянии».
Сюжет трагичен: троянский жрец Лаокоон, пытавшийся предупредить соотечественников о коварстве «данайцев» (и знаменитом Троянском коне), навлек на себя гнев богов. Посейдон наслал змей, которые задушили его сыновей, а самого Лаокоона либо убили, либо обрекли на вечные муки. Скульптура запечатлела момент отчаянной борьбы: лицо жреца искажено страданием, тела юношей скованы кольцами рептилий.
Папа Юлий II немедленно приобрёл «Лаокоона» и поместил его в ватиканский двор Бельведера, где тот стал жемчужиной античной коллекции. Сегодня шедевр можно увидеть в музее Пио-Клементино — но действительно ли он античный?
В 2005 году историк искусства Линн Каттерсон выступила с сенсационной гипотезой: «Лаокоон» — не античный оригинал, а искусная подделка. И её автор — сам Микеланджело.
Каттерсон обратила внимание на странности. Во-первых, скульптура была найдена в присутствии Микеланджело и в поразительно хорошем состоянии для предмета, пролежавшего в земле более тысячи лет. «Словно её "обнаружили" по заказу».
Во-вторых, нашлись косвенные улики:
- Рисунок торса (ок. 1501 г.), созданный Микеланджело, удивительно напоминает спину Лаокоона.
- Финансовые документы 1498–1501 гг. подтверждают, что скульптор закупал крупные партии мрамора. В письме отцу он упоминал, что часть блоков использует «для собственного удовольствия» — но какие именно?
- Ранние работы Микеланджело («Голова фавна», «Мадонна у лестницы») демонстрируют его интерес к стилизации под античность.
- Мотив и возможность: у него была собственная мастерская, амбиции и бешеная работоспособность. «У него были и средства, и причины», — заключает Каттерсон.
Гипотезу встретили скептически. Историк Лео Штейнберг, посвятивший Микеланджело десятилетия исследований, заявил: «Создать такую подделку в одиночку невозможно. В Италии XV века секретов не держали — кто-то обязательно проболтался бы».
Однако нельзя отрицать, что Микеланджело сыграл ключевую роль в судьбе «Лаокоона». При раскопках у статуи не хватало правой руки, и среди художников разгорелся спор: как она выглядела? Большинство (включая Рафаэля, выступившего арбитром) считали, что рука была вытянута в героическом жесте. Но Микеланджело настаивал: «Она согнута назад, Лаокоон пытается схватить змею!»
Победила версия Якопо Сансовино с прямой рукой, но в 1957 году Ватикан обнаружил в запасниках фрагмент, найденный археологом Людвигом Поллаком в 1906 году. Это была оригинальная рука Лаокоона — и она действительно была согнута.
Споры о подлинности «Лаокоона» продолжаются. Одни видят в нём эталон эллинистического мастерства, другие — гениальную мистификацию Возрождения. Но даже если это подделка, то какая! Возможно, именно так Микеланджело бросил вызов античности — и победил.
Будет интересно - лекция о Микеланджело