Существуют некоторые споры о происхождении пятиактной структуры. Являетесь ли вы поклонником теории Аристотеля, Шекспира или Горация, вы в хорошей компании. Она была популяризирована в 1800-х годах немецким драматургом Густавом Фрейтагом.
Что такое структура пяти актов?
В общепринятой трёхактной структуре:
Акт I — 25 %,
Акт II — 50 %,
Акт III — 75 %.
В пятиактной структуре:
Акт I — 10 %,
Акт II — 40 %,
Акт III — 70 %,
Акт IV — 85 %,
Акт V — 95 %.
Шаблон структуры 5 актов
Акт I: Введение
Экспозиция, знакомство с персонажами, построение мира и основного конфликта истории.
Персонажи и их взаимоотношения друг с другом постепенно вводятся в первых сценах, не перегружая читателя слишком большим количеством новых персонажей и имен в одной сцене.
В начале также представлен мир истории. Представление важных повторяющихся настроек в начале вместе с культурой мира, экономикой, социальной структурой, языком и т. д. Хитрость, позволяющая избежать «слива информации»: сплести все введения с конфликтом и действием.
Независимо от того, в каком жанре вы пишете, конфликт начинается на более низком уровне, чем он достигает на пике вашей истории. Даже если ваша история начинается со смерти, она не должна быть обязательной или непременно связанной с главным героем, чем в самый напряжённый момент вашей истории ближе к концу. Но даже в гораздо более сдержанной истории должны быть намёки на то, во что превратится конфликт, и ставки для вашего главного героя в достижении его целей.
Первый акт выполняет большую часть тяжёлой работы, одновременно вовлекая читателя в вашу историю. Первый акт заканчивается тем, что Фрейтаг назвал эту часть завязкой. Первая сюжетная точка вашей истории завершает первый акт.
Акт II: Восходящее движение
Или «нарастающее действие», и хотя в этом разделе действие нарастает, Фрейтаг имел в виду восходящее движение, поскольку в этом акте конфликт усиливается, а главный герой совершает много ошибок, но также и учится на своих ошибках.
Акт II — это горнило для обжигания вашего главного героя и его разогрева, чтобы подготовить его к переменам. Это прогрессивные осложнения, которые создают напряжение. Также здесь должна быть представлена важная предыстория, показывающая мотивы главного героя. Весь актерский состав должен быть представлен к концу Акта II, как помощники, так и помехи (или, по крайней мере, предвосхищенные).
Акт II заканчивается еще одной сюжетной точкой, где они оставляют позади всё, что знают, ради нового приключения, внешнего или внутреннего. Это поворотная сюжетная точка 1, где главный герой неохотно принимает цель истории.
Акт III: Кульминация
Этот акт — самый короткий из всех, часто состоящий из одной сцены или последовательности сцен, составляющих одну главу.
В современном языке кульминация означает кульминацию действия. Однако Фрейтаг видел в ней поворотный момент. Если ваш главный герой шёл в гору, и всё шло довольно хорошо, теперь он будет спускаться. Если в первой половине у него дела шли плохо, то теперь дела пойдут на поправку.
Некоторые называют это ложной победой или ложным поражением, потому что истинный результат не будет известен до конца истории, в противном случае история окончена. Итак, здесь всё идет не так, как ожидалось, и герои могут начать совершенно новое путешествие.
Это точка размышления, где меняется не только история, но и персонаж. Опять же, не полностью, но существенно. Они — другие люди и не могут вернуться к тому, кем они были в начале истории. Хотя им еще предстоит стать теми, кем они будут в конце, они на пути к этому.
Кульминация — это также место, где тема может действительно проявиться, и читатель приходит к пониманию того, о чем на самом деле история. Подумайте о том, чтобы предвосхитить здесь финал с намёком на результат. Напряжение и конфликт высоки, но они могут быть как внешними, так и внутренними в зависимости от жанра.
Это средняя точка сюжета.
Акт IV: Падающее действие
Вторая половина истории зеркально отражает её первую половину. Фрейтаг назвал первую половину «игрой», а вторую — «контригрой». Опять же, если в первой половине дела шли хорошо, здесь они пойдут плохо и наоборот. Главный герой должен приспособиться к своему новому миру истории.
Падающее действие похоже на неконтролируемый валун, катящийся вниз по склону к неизбежному столкновению между главным героем и целью истории. События должны развиваться быстро, хотя на пути главного героя всё ещё много препятствий. Напряжение растёт, возникают новые вопросы. Этот раздел заканчивается сюжетной точкой, называемой «силой финального саспенса».
Это момент, когда намечается возможность обратного хода. Это дает читателю последний момент сомнения, что главный герой будет готов взяться за цель истории, когда придёт время. И это также момент, когда сам главный герой сомневается, что он сможет это сделать, и может попытаться вернуться к тому, кем он был раньше, или отказаться от цели истории. Но он не может.
Некоторые называют это «тёмной ночью души». В художественной литературе это называется вторым сюжетным поворотом.
Акт V: Разрешение
Катастрофа — это финальная точка сюжета, где главный герой разрешает конфликт истории. Главный герой наконец понял, как ему нужно измениться, и сталкивается с проблемой истории. Именно здесь происходит кульминационная сцена. Это отражает завязку из Акта I.
В развязке все концы связываются с концами либо получают таковые, побочные сюжетные линии, реакции и новый нормальный мир, в котором живут персонажи. Это отражает экспозицию Акта I. Ответьте на все вопросы, поднятые в истории, если только это не часть серии, в которой вы можете оставить несколько более мелких вопросов без ответа.
Акт V заканчивается развязкой или заключительным изображением, которое показывает, как изменился персонаж с самой первой сцены. Эта последняя сцена отражает первую сцену, или начальное изображение вашей истории.
Акт V — это место, где тема сильно подчеркивается и иногда намеренно проговаривается. Это последний момент, когда автор должен сказать читателю, чему он хотел, чтобы тот научился — морали истории. Это может быть «и жили они долго и счастливо», или финальный кровавый финал, или, возможно, горько-сладкий поворот, который оставляет читателя с чувством иронии. Персонажи могут поразмышлять о том, чему они научились и как выглядит их будущее.
Примеры структуры пяти актов
Гарри Поттер и философский камень Джоан Роулинг
Акт I. Начальная картинка: Волан-де-Морт каким-то образом был побеждён Гарри, которого Дамблдор поместил в младенчестве в дом своего дяди Вернона.
Экспозиция: Читатель знакомится с миром магии, где коты превращаются в людей, мотоциклы летают, а Гарри Поттер, младенец, — сирота. Затем он знакомится с семьей Дурслей и тем, как с Гарри обращались последние десять лет. И есть еще несколько намеков на работу магии.
Побуждающее происшествие: Приходит первое письмо из Хогвартса, но Гарри не разрешают его прочитать.
Акт II - Восходящее движение: Гарри узнает, что существуют волшебники, и он один из них. Читатель следует за тем, как Хагрид ведет Гарри на встречу с Квирреллом в Дырявом котле, получает посылку из хранилища Гринготтса, собирает все свои вещи в Косом переулке и встречает Драко в «Мантиях мадам Молкин на все случаи жизни». Он встречает Уизли на вокзале Кингс-Кросс и многих других студентов в поезде, включая Гермиону.
Затем Хогвартс и все учителя представлены, когда Гарри распределяют в Гриффиндор. Помимо людей и мест, с которыми читатель и Гарри встречаются впервые, есть намеки на грядущие конфликты, с секретным пакетом, болью в шраме Гарри и мастером зелий, который, кажется, ненавидит Гарри.
К концу этого акта все фигуры на доске. И хотя не все так радужно и безоблачно, дела у Гарри идут хорошо. У него есть друзья, он самый молодой ловец квиддича за столетие и неплохо учится.
Акт III - Кульминация: Гарри и его друзья разгадали загадку секретного пакета, Николаса Фламеля и трехголовой собаки. Философский камень прячут в Хогвартсе. Ложная победа, но именно здесь все начинает идти не так.
Акт IV - Падающее действие: Хагрид выигрывает драконье яйцо, и пока они выносят дракона, их ловят, из-за чего их факультет теряет баллы и они навлекают на себя вражду своих сверстников. Гарри переходит от популярности к дурной славе.
Во время отбывания наказания в лесу Гарри чуть не погибает и обнаруживает, что Волан-де-Морт ошивается вокруг школы, потребляя кровь единорога, чтобы дождаться момента, когда он сможет получить философский камень. У Гарри есть выбор: ждать, пока Волан-де-Морт придет к власти и убьет его, или попытаться помешать Волан-де-Морту когда-либо получить камень.
Сила финального напряжения: все трое идут сообщить о своих подозрениях Дамблдору, но его нет. Это заставляет читателя сомневаться, что Гарри столкнется с Волан-де-Мортом в одиночку, поскольку он обращается за помощью к учителю. Но поскольку Дамблдора нет, Гарри решает, что они должны остановить Снейпа сами.
Акт V. Катастрофа: Гарри в одиночку сражается с Квирреллом, спасая камень и на время побеждая Волан-де-Морта.
Разрешение: Гарри спасён, магия объяснена, а камень будет уничтожен, так что он больше не является целью для Волан-де-Морта. Волан-де-Морт снова стал в основном духом, Гриффиндор в итоге выигрывает кубок, Гарри снова герой, и Гарри возвращается домой на лето. Но теперь он может угрожать своему кузену магией, так что его жизнь изменилась к лучшему.
Заключительное изображение: После победы над Волан-де-Мортом/Квирреллом Гарри возвращается на лето в дом своего дяди Вернона.
Советы по использованию структуры истории из 5 актов
Использование структуры помогает очертить сильную историю. Некоторые любят больше структуры, например, пять актов, а некоторые люди любят меньше, например, трехактную структуру. Автор сам решает, что лучше всего подходит для него.
Разделение истории на большее количество актов поможет сосредоточиться на том, что должно происходить в каждой части: на развитии персонажей, объектах, теме, эмоциональном воздействии выбранных мест и многом другом.
Использование пирамиды Фрейтага для визуализации пятиактной структуры может помочь бороться с провисанием середины, поскольку фокус кульминации находится в середине истории.
Пятиактная структура была написана для более драматичных и трагичных историй. Хотя она может подойти и для комедий, где есть «долго и счастливо».
Знание ожиданий для структуры пятиактной истории может помочь вам сохранить сосредоточенность истории и удовлетворить ожидания читателя. Сцены арки вымышленной истории являются частью этих ожиданий.