Невозможно говорить о творчестве какого-либо художника или скульптора, работавшего на заводе "Возрождение", без упоминания о продукции завода вообще и о стилевой его концепции в частности.
Завод "Возрождение" начал работать под Новгородом Великим в 1966-м году как филиал предприятия "Пролетарий" и был создан усилиями того же "Пролетария" и объединения "Стройфаянс". Он и расположен недалеко от основного завода. Это был своего рода отклик на попытку возрождения в СССР внутреннего туризма и усиления в обществе интереса к народному творчеству. Предполагалось, что в Новгород пойдёт туристический поток, и туристу (как всякому туристу) будет легко продать некую "сувенирку" "на память", с которой он будет олицетворять это место и в какой-то степени его рекламировать. Почему-то считалось, что при разработке керамической "сувенирки" не нужно особенно стараться - достаточно выработать концепцию, при которой изделия отличались бы от подобных, созданных в других местах.
Как понимаю, концепция была такой: создавать из местного (не высокого качества) сырья посуду в некоем "народном" декоре. По форме посуда должна напоминать русскую деревенскую майолику с лепниной и грубоватой отделкой, а роспись... Тут ещё проще: поскольку народ привык воспринимать связку подглазурного синего кобальта с золотой печатью как нечто "богатое", на предприятии решили буквально окунать предметы в кобальтовую глазурь. Получались синие снаружи и белые изнутри фарфоровые вещицы с золотым рисунком. В СССР окончательная розничная цена изделий рассчитывалась заранее по определённой методике. За использование золота и кобальта, а также за сувенирную продукцию полагались отдельные надбавки (увеличение в цене). В результате конечная продукция Бронницкого завода стоила чуть ли не дороже изделий ЛФЗ! А если в рисунок добавлялась ещё и белая эмаль в виде точек-капель, из которых можно было составить узор, цена ещё поднималась. При этом проверить, насколько фарфор от "Возрождения" пропускает свет, не представлялось возможным, поскольку даже и донце предметов заливалось кобальтом, как какие-нибудь глиняные горшки - цветной глазурью. Но внутри изделия оставались белыми - покрытыми бесцветной глазурью. Донце маркировалось печатным клеймом - либо кирпичной краской, либо золотом. Считается, что концепцию предложил художник-самородок, неоднократно назначавшийся Председателем художественного совета новгородских производственно-художественных мастерских, Владимир Владимирович Смоляр. Предметы по внешним обводам походили на Гжель, да и основной краской-крытьём был выбран кобальт.
В связи со всем вышесказанным, роль художника именно на данном предприятии была снижена (в сравнении со скульптурной составляющей), зато усилилось влияние художников-скульпторов посудных форм. Они разрабатывали модели, они же и расписывали свои изделия в рамках общей концепции. Одним из таких художников-универсалов была Тамара Александровна Гаврилова. Она пришла работать на завод "Возрождение" сразу после окончания ЛВХПУ имени В.И. Мухиной в 1967-м году, т.е. практически одновременно с открытием предприятия.
Как всегда и бывает, всё новое представляет для публики определённый интерес, и в конце "шестидесятых" "сувенирка" от Бронницкого завода "Возрождение" шла "на ура". Но всё рано или поздно приедается. И ладно бы, сувенирная продукция была небольшой по объёму: маленькие чайнички, коробочки для мелочей и небольшие вазоны... Но появлялись и огромные размахаистые чайники-птицы, и высокие кофейники с ручками-обручами и дополнительным кудрявым лепным декором во вкусе Ю.Б. Ганрио ("Вербилки") "семидесятых" годов, и различные сувенирные наборы вплоть до полноценных чайно-кофейных сервизов.
Надо учитывать и ситуацию с жилплощадью того времени. "Квартирный вопрос" в РСФСР всё ещё стоял очень остро, при том что уже более половины населения России были городскими жителями и не имели собственных домов. Огромное количество людей всё ещё ютилось в коммуналках, счастливчики хоть и переселялись в отдельные квартиры, свободного места для декора помещений сервизами было не сыскать. Своеобразная сувенирная продукция от "Возрождения" не предназначалась для сервантов, а украшать ими шестиметровые кухоньки - тот ещё эксперимент. В таких условиях привычка к декорированию внутренних пространств жилища при помощи комплектов фарфоровой посуды в обществе не была, да и не могла быть сформирована. И вполне естественно, что публика от крупногабаритных изделий "Возрождения" быстро "устала".
В галерее ниже приведены типичные примеры декоров 1970-х-1980-х годов завода "Возрождение", созданные Т.А. Гавриловой: "Золотой цветок", "Новгородские узоры", "Веночек", "Ликёрный набор". Причём "Ликёрный набор" представлен в двух росписях: в "традиционной" (с кобальтовым крытьём и золотым рисунком), и более редкий - с подглазурным рисунком, нанесённым по белому фарфору при помощи трафарета. Немного похоже на Гжель, но только похоже, поскольку в Гжели используется преимущественно ручная роспись, а не трафарет.
Стоит заметит, что многие потребители долгое время путали продукцию "Возрождения" с посудой от ЛФЗ. Дело в том, что с "пятидесятых" годов на ЛФЗ выпускались чайные сервизы и отдельные чайные пары фасона "Весенний" (С.Е. Яковлева) с подобным декором (синее подглазурное крытьё, отводка золотом, часто - с цировкой, и (или) печатный рисунок золотом). Люди, имеющие чайные пары от ЛФЗ, докупали какие-то предметы Бронницкого завода "для комплекта". С другой стороны, попытки закупить от "Возрождения" "обыкновенные" чашки заканчивались для готовых потратить свои деньги потребителей неудачей - все чашки там были непременно какой-то вычурной формы, а часто это были и не чашки вовсе, а бокалы и стаканы, на которые посмотришь, и не знаешь - пить ли из них или цветы в них ставить? Пить чай, наверное, и из такого было можно, но гостям - точно не предложишь. В результате на заводе выпускали избыток "сувенирки", а той продукции, на которую был действительно большой спрос - чайные чашки и бокалы "простой" формы - не выпускали, и даже как бы "не замечали" данного спроса. Вот так, на пустом месте в РСФСР подчас умудрялись совмещать переизбыток ненужной продукции с дефицитом нужной. В галерее ниже представлены виды декора ЛФЗ с кобальтовым крытьём 1950-х-1960-х годов - предел мечтаний "среднего" Советского человека. Похоже? Но не одно и то же!
В галерее ниже приведены примеры отдельных сувенирных предметов от "Возрождения", копирующих как народное творчество (чайник), так и делающих ставку на интерес туриста к истории Новгородской республики (подсвечник "Ладья").
Несмотря на некоторую "зацикленность" на основной концепции, происходящие в обществе и экономике процессы заставляли вносить в декор изделий Бронницкого завода разнообразие. Какие-то вещи стали расписывать вручную в стиле Гжели, а иногда - О, боже! - применять и иные, отличные от синего кобальта колеры.
Особой датой, повлиявшей на отход предприятия от прежней концепции, связывающей художников по рукам и ногам, стал 1980-й года - год XXII-х Олимпийских игр в Москве.
Параллельно с выпуском посуды на предприятии было налажено и производство скульптур. Изначально это были фигурки - стилизации под деревенские глиняные игрушки, но со временем шло усложнение форм и декора - каждый художник-скульптор желал показать всё, на что он способен.
С середины 1980-х годов, в основном, из-за некомпетентности руководства страна (СССР) погружалась в перманентный, всё более усиливающийся кризис. В керамической отрасли, в отличие от многих других отраслей, этот кризис был усугублен перепроизводством посуды. Всё это привело к жёсткой внутренней конкуренции и спаду производства. На "Возрождении" все эти перипетии повлияли на усложнение декора. Были явные (и удачные!) попыткам пойти навстречу потребительским вкусам. Изменения в лучшую сторону стали заметны, и очень возможно, что если бы кризис продолжался пару-тройку лет, и даже десяток лет, предприятие бы пережило этот тяжёлый период, и продукция Бронницкого завода "Возрождение" обрела бы совершенно иной вид, но крайне неэффективные руководители страны уже Нового времени со своей либеральной повесточкой (которую и доныне в России никто не отменил) не дали ни единого шанса керамической отрасли, нараспашку открыв двери потоку дешёвой керамики из Юго-Восточной Азии. В 2012-м году в очередной раз "обманувшиеся" Кремлёвские рукоблуды завели страну под ярмо ВТО, таким образом погубив всю керамическую отрасль страны (да и стекольную, да и много чего ещё...). Несколько оставшихся на плаву фарфоровых предприятий ведут жалкое существование.
До трагических дней закрытия завода Тамара Александровна Гаврилова не дожила, скончавшись в 1998-м году.
Спасибо за внимание.
P.S. Тем, кто готов оказать посильную помощь каналу, тем самым помогая каналу и одноимённой группе ВКонтакте выжить - карта Сбера 5469 3800 2742 6328.