Скажите — вы считаете, что «Мона Лиза» Леонардо да Винчи является самой известной картиной в мире? А теперь представьте: самое знаменитое полотно... исчезает. Без дыма, без стрельбы, без шпионских гаджетов и экшен-сцен. Просто взяли и унесли. А теперь самое интересное: именно это исчезновение и сделало "Мону Лизу" той самой "Моной Лизой", которую сегодня знает каждый. Готовы погрузиться в историю громкого похищения XX века? Тогда мы отправляемся в Париж, в 1911 год.
Скромный вор и шедевр мировой культуры
Винченцо Перруджа (Vincenzo Pietro Peruggia) родился в Италии в 1881 году. Обычный парень, каких миллионы. Эмигрировал во Францию, устроился разнорабочим в Лувре. Никакой романтики — таскал, чинил, мыл. Именно там он впервые увидел «Джоконду». И, по его словам, влюбился. Нет, не так — "поддался магии её взгляда". А ещё он внимательно наблюдал, как работает охрана. Кто когда приходит. Кто уходит. Кто зевает.
К тому моменту, как он задумал кражу, он уже не работал в музее. Но кое-что, как говорится, знал изнутри.
Как украсть бессмертие в понедельник утром
Утро 21 августа 1911 года. Перруджа входит в Лувр. На нём — рабочий халат, такой же, как у персонала музея. Никаких других инструментов или приспособлений. Просто халат. Он подходит к залу, где висела "Мона Лиза". Ждёт, пока никого не будет. Снимает картину с крючков, аккуратно достаёт из защитной витрины... которую, между прочим, сам же и изготавливал, когда работал в музее. Заворачивает картину в халат. И — выходит из музея.
Да-да. Просто выходит. Без шуток.
Сегодня это кажется невозможным, но тогда музей работал по другим стандартам. Да и какой время было... Охрана — усталая и немного рассеянная. В те времена людям не приходило в голову, что кто-то может просто взять и утащить шедевр.
О, где же ты, Джоконда?
Интересно, но пропажу заметили... только спустя сутки. Не персонал, не охранники — художник, пришедший делать этюд с картины, поинтересовался у охраны: а где, собственно, "Мона Лиза"? Те пожали плечами. Мол, наверное, её забрали на реставрацию. Или инвентаризацию. Или просто по ошибке сняли.
Прошло несколько часов, прежде чем в Лувре осознали ужасную правду: картины нет. Её украли.
Паника, подозрения и Пикассо
Франция в шоке. Мир — в замешательстве. "Мона Лиза" исчезла! Полиция сбилась с ног. В ход идёт всё: розыски, допросы, слежка. В подозреваемые записали даже Пабло Пикассо — того самого, чьё имя уже само по себе звучит как произведение искусства. Всё потому, что он якобы покупал ранее украденные предметы искусства у знакомого поэта Гийома Аполлинера.
Пикассо в панике. Сначала он открестился от Аполлинера, сказав, что вообще не знает, кто это такой. Потом раскаялся. Но следствие всё же установило: ни Пикассо, ни Аполлинер к похищению "Моны Лизы" отношения не имели.
Тем временем в одном очень скромном парижском чулане…
А Перруджа тем временем сидит у себя в однокомнатной квартирке. Картина — в сундуке под кроватью. Не в музее, не в галерее. В сундуке. Среди белья и старых газет. Вот уж действительно — не того уровня экспозиция, к которому привыкла "Джоконда".
Но тут начались сложности. Перруджа хотел продать полотно. А вот кому? Это ведь не огурцы на рынке, а бесценное произведение искусства. Любой покупатель потребует экспертизу. А эксперт — вызовет полицию. Даже если ты найдёшь богатого эксцентрика, готового купить картину — он ведь не повесит её на стену. Что за смысл владеть шедевром, если хвастаться им нельзя?
Неожиданный поворот: герой или глупец?
Прошло два года. И вот, наконец, Перруджа связывается с арт-дилером во Флоренции. Представляется он... та-дам — "Леонардо Винченцо". То есть, имя автора картины и своё. Фантазия уровня "Петра Петровича".
Он заявляет, что хочет вернуть "Мону Лизу" в Италию, где ей и место. Дескать, французы украли кучу итальянского искусства во времена Наполеона, а он, Перруджа — патриот, герой, и вообще — Джеймс Бонд с кисточкой.
Галерист делает круглые глаза, соглашается. Приглашает эксперта. Картина — подлинная. И… звонит в полицию.
Суд, оправдание и почти слава
Судебный процесс над Винченцо Перруджа начался в Италии в 1913 году и стал настоящим шоу. Газеты смаковали детали, публиковали его портреты, обсуждали его мотивы. Кто-то называл его вором, кто-то — романтиком. Сам Перруджа вёл себя на суде с удивительным достоинством. Он утверждал, что вовсе не хотел обогатиться (несмотря на то, что пытался продать картину), а просто стремился вернуть итальянское наследие на родину. Он говорил, что, работая в Лувре, был поражён тем, сколько итальянских шедевров находится во французских стенах, и «Мона Лиза» стала для него символом несправедливости.
Его защита играла на патриотических чувствах публики: мол, Перруджа не преступник, а мститель с добрыми намерениями. Присяжные, похоже, были частично согласны. Несмотря на очевидную вину, Перруджа получил удивительно мягкий приговор — всего год и 15 дней лишения свободы. Фактически он отсидел около семи месяцев, а потом вышел на свободу под восторженные аплодисменты соотечественников.
В Италии его встречали как героя. Газеты писали о нём с уважением, люди считали его чуть ли не борцом за культурную справедливость. Его поступок вписался в национальный нарратив как акт сопротивления культурной экспансии Франции. Конечно, при этом как-то терялось из виду, что "Мону Лизу" во Францию привёз сам Леонардо в качестве подарка королю, а не Наполеон. Но кто станет спорить с красивой легендой?
А Перруджа — он просто вернулся к обычной жизни. Вскоре началась Первая мировая, и он был мобилизован.
Джоконда возвращается домой. То есть — в Лувр
Перед тем как вернуть полотно во Францию, его с почётом провезли по Италии. Народ аплодировал. Газеты восхищались. Буржуа кланялись. Даже те, кто никогда не видел картину вживую, стали вдруг её страстными поклонниками.
В 1914 году "Мона Лиза" снова заняла своё место в Лувре. Вроде бы — happy end. Но вот что по-настоящему удивительно: именно после этой истории картина стала по-настоящему знаменита. Все газеты писали о ней. Её изображение появилось в журналах, на открытках, в анекдотах. Она стала... всем.
А теперь — немного постскриптума
Сегодня к "Моне Лизе" не подойти. Она за пуленепробиваемым стеклом, охраняется системой безопасности, и каждый день перед ней роятся сотни туристов, пытающихся сфотографировать её сквозь отражение вспышек и камер.
Получается, кража, которую весь мир воспринял как скандал, стала лучшей PR-кампанией в истории искусства. "Мона Лиза" — не просто произведение Леонардо да Винчи. Это символ. Это миф. Это бренд. И, как ни странно, имя Перруджи в этой истории тоже оказалось бессмертным — пусть и не так, как он рассчитывал.