И в нем есть все: и Данте (по имени Джек, он же Мэтт Диллон) с Вергилием (по имени Вердж, он же Бруно Ганц), и жестокий натурализм расчелененки аки игра в песочнице, и никакого реализма, только сбивающая ритм полистилистика и кадры Кольской сверхглубокой скважины (в которой по легенде были слышны человеческие крики из преисподней).
И цитата Пьеро Паоло Пазолини "Сало, или 120 дней Содома" (1975)... где Пазолини, исследуя темы власти, религии и морали, делает это в предельно провокационной форме, сталкивая зрителя с ультранасилием.
Собственно, как и фон Триер (которого в миру обзывают "последним гением кинематографа и психопатом с кинокамерой"). Скандальный нарушитель спокойствия благопристойных зрителей, упивающийся "пощечинами общественному вкусу" (через эксперименты с формой и беспардонный, исключительно в хорошем смысле этого слова, плагиат... Например, многократное цитирование тех же Тарковского и Дрейера, ну и Пазолини).
Сам фон Триер считает, что "Кино должно быть неудобным - как камешек в ботинке". Поэтому никакой ясности высказывания не ждите. Фильмы фон Триера - это про смятение и негодование, издевательства и провокации... чтобы показать то, что мы, находясь в пресловутой зоне комфорта, просто не способны разглядеть.
Например, что насилие, ставшее обыденностью, не вызывает в нас никаких эмоций (разве, что отвращение), а вот утенок, которому секатором отрезают ногу...
Впрочем, под аккомпанемент Баха (Партита № 2) в исполнении Гленна Гульда, Джек нам (и Верджену) пытается доказать, что каждое, совершенное им, преступление есть своеобразное произведение искусства (то будет длинною в фильм долгий закадровый спор, а Гульлен в этом споре есть первый аргумент Джека).
Ах да, Джек - высокоинтеллектуальный маньяк. В душе архитектор, по жизни - инженер.
А еще он - Джек-потрошитель (главный серийный убийца всемирного фольклора), Чикатило (из той же оперы, но в отличие от Потрошителя, советский убийца был современником триеровского Джека) и Норман Бейтс из повести Роберта Блоха (сделавшего свой вклад в канон литературы о Потрошителе) в одном лице... с сильным ароматом чуть ли не всех картин великого Альфреда Хичкока. Застенчивый и милый молодой человек, без предупреждения переходящий от светской беседы к убийствам.
Джек скромен и неприхотлив: одних он убивает первым попавшимся способом, для других у него припасен пистолет или охотничье ружье. Некоторых он просто душит. Бывает, долго пытает. Как настоящий художник, Джек не ограничивает себя в средствах.
Убивать предпочитает женщин, но вообще-то не с меньшей радостью убивает мужчин и детей. Впрочем, эмоций на его лице мы не найдем. Джек полностью лишен эмпатии.
Убитых он, к слову, фотографирует в художественных позах.
У Джека нет дома, только склад с неоткрывающейся дверью и трупами - тем самым материалом, из которого он строит дом... Или шьет кошелек для мелочи (из отрезанной груди одной из жертв).
* единственный архитектор, имя которого звучит с экрана - Альберт Шпеер. И это важный момент. Несмотря на очевидное мелькание на экране Гитлера (а между строк Сталина, Муссолини и Мао до кучи), Шпеер важнее - Шпеер, чьи планы пошли лесом, как и планы Джека... Да и сам Джек - не Ларс (хотя фильм и называют "очередным автопортретом" фон Триера). Он, Джек, его, то есть Ларса, негативный снимок - пародийное, вывернутое наизнанку альтер эго.
Да, в фильме фигурирует много архитектурных сооружений - от Акрополя и Храма Зевса в Афинах до готических соборов. То про декадентский романтизм и эстетику руин... как процесс разложения мертвого тела.
А еще масса картин (типа "Ладьи Данте" Эжена Делакруа) и Уильям Блейка, визионера, поэта и живописца, создавшего не Христа и не Дьявола, а Уризена - злобного и могущественного тирана, олицетворение всего, что сковывает и ограничивает свободу человека.
И во всей этой философской ультракровожадной вакханалии еще одной буквой эзопова языка является персона Верджа, который Вергилий, который Бруно Ганц. Самая знаменитая роль швейцарского актера - Гитлер в "Бункере". А еще он блестяще сыграл ангела Дамиэля в "Небе над Берлином" Вима Вендерса... Тут же он джентльмен в старомодном черном костюме, с карманными часами на цепочке...
Слабонервным смотреть не рекомендуется, остальным же мой личный рекомендасьен.