Седьмого марта 1975 года на экраны итальянских кинотеатров выходит фильм режиссёра Дарио Адженто Profondo rosso (в английском переводе – Deep Red, на русском – Кроваво-красный).
Будучи звездой итальянского кинематографа и имея в фильмографии такие картины как Птица с хрустальным оперением (1970), Кошка о девяти хвостах (1971) и Четыре мухи на сером бархате (1971) Ардженто уже был звездой жанра детективного триллера, а точнее его особой разновидности – джалло.
К тому моменту он считал, что джалло, как жанр, исследован им целиком и полностью, но к 1974 вновь возвращается к прославившей этой стилистике.
Дарио Ардженто:
У меня были новые идеи. Эстетическая и стилистическая линия будет существенно отличаться от моих предыдущих фильмов. Здесь есть очень сильное влияние моего детства, воспоминания о семье, о школе, о первом вечере в театре. И это детская история, рассказанная взрослыми. Зритель отождествит себя с камерой и я проведу его за руку через все показанные в картине события.
Съёмки начались 10 сентября 1974 года в режиме секретности, так на режиссёрской хлопушке значилось название «Саблезубый тигр», а сценарий был озаглавлен тремя последними буквами греческого алфавита ΧΨΩ (хипсиомега).
Закончив съёмки за 11 недель и выполнив черновой монтаж, Ардженто связывается со своим коллегой Джорджо Гаслини дабы попросить его написать сандтрек к своему новому фильму.
Гаслини, известный итальянский джазовый музыкант, выпускник Миланской консерватории, композитор современной и симфонической музыки и автор саундтреков, присоединился к проекту еще на этапе подготовки к съемкам, написав музыку для предыдущего фильма Ардженто Пять дней (1973) (в главной роли – А. Челентано).
Композитор принял заказ и в начале февраля 1975 года пригласил Ардженто в студию Ortophonic послушать что же получилось.
И услышанное Дарио не понравилось, за исключением некоторых мелодий, в частности: School At Night и Gianna, созданной для главной героини. Но в этих мелодиях не было главного – основной музыкальной темы фильма. И Ардженто знал, как она должна звучать – агрессивно и современно, что-то в стиле Pink Floyd, Emerson Lake & Palmer, Genesis и сюиты Майка Олдфилда Tubular Bells.
Гаслини отказывался что-либо переделывать, возможно не столько из-за нелюбви к подобной музыке, сколько из-за приближающихся гастролей, которые он не мог (да и вряд ли хотел) отменить.
Ардженто оказался в незавидном положении. До премьеры оставалось меньше месяца, а саундтрека у картины не было. Тогда режиссёр обратился к Карлу Биксио – владельцу Cinevox, звукозаписывающей компании, специализирующейся на саундтреках,с просьбой связаться с интересующими его артистами, в первую очередь с Pink Floyd.
Биксио понимал, что даже если Floyd согласятся, то одно оформление договорённостей займёт явно больше месяца, да и денег это будет стоить не малых, поэтому предложил Ардженто послушать песни из ещё не вышедшей пластинки под названием Cherry Five группы Goblin.
Goblin эволюционировали из группы Oliver, образованной между 1972 и 1973 годами клавишником Клаудио Симонетти и гитаристом Массимо Моранте, к которым вскоре присоединились басист Фабио Пиньятелли и барабанщик Карло Бордини. После того, как состав группы пополнился американским певцом Клайвом Хейнсом, квинтет записал несколько демо-записей и сумел, благодаря Энрико Симонетти, отцу Клаудио, связаться с уже упомянутым Карлом Биксио.
В феврале 1974 года Oliver, уже преобразованные в Goblin, были наняты Биксио в качестве сессионных музыкантов для записи музыки к некоторым фильмам, а между делом коллектив, предварительно заменив Хейнса на Тони Тартарини, а Бордини на Вальтера Мартин, пользуясь студией, записывал песни для своего дебютного альбома.
Барабанщик Карло Бордини вскоре был заменён на друга Клаудио Симонетти Вальтера Мартино.
Ардженто вместе со главной актрисой фильма Дарьей Николоди послушали запись Cherry Five и остались в восторге, а переход между двумя частями песни The Swan is a Murderer так их зацепил, что они решили заменить музыку Гаслини в уже готовом трейлере фильма на музыку Goblin.
Дарио и Дарья очно знакомятся с Goblin в своём новом доме. Эта первая встреча также была наполнена антуражем в духе фильмов Ардженто, поскольку в новом доме режиссёра ещё не было подключено электричество, общение проходило при свечах.
Затем Карло Биксио доверил Goblin сделать свою интерпретацию песен Wild Session и Deep Shadows, которые сочинил, но ещё не записал Гаслини.
Пиньятелли вспоминает:
Гаслини принес нам мелодии из восьми тактов, около двадцати секунд, мы ничего не играли с ним вместе, затем нам пришлось придумать пьесу на четыре или пять минут! Фактически, за исключением Gianna и School at Night, мы сочинили остальную часть альбома сами.
18 февраля Goblin записали Wild Session и Deep Shadows в студии Ortophonic со звукорежиссером Джорджио Агацци. Первая представляет собой джаз-роковую пьесу, к которой добавлено вступление из The Swan is a Murderer. Первая часть построено на ускоренной и слегка видоизменённой теме Гаслини, вторая – полностью сочинена Goblin, вдохновлялись произведениями Gentle Giant: The Advent Of Panurge и Edge Of Twilight.
Послушав эти записи Ардженто даёт музыкантам полный карт-бланш на сочинение музыки для фильма, в частности ему очень нужна главная музыкальная тема.
Пиньятелли находит на одной из своих кассет с музыкальными идеями рифф, на который его вдохновила композиция My God группы Jethro Tull, и показывает его группе. Моранте меняет рифф играя один такт в размере 7/4 и один в размере 8/4, Мартино находит мелодическую линию из семи нот, сыгранную в размере 3/4 на Minimoog, Симонетти сочиняет партии клавишных и интуитивно завершает произведение, используя звуки органа. Через два часа произведение было готово, и группа, измученная бессонной ночью, засыпает прямо в студии.
На следующее утро, 21 февраля, композиция Profondo rosso была записана на плёнку. Следом Goblin записывают Mad Puppet и новую версию Deep Shadows.
За помощью с написанием композиции для сцен убийств, группа обращается за помощью к своим друзьям братьям Антонио и Агостино Маранголо, с которыми они подготовили киноверсии Death Dies.
После завершения записи пленки передаются Ардженто, который готовит итоговый монтаж фильма, а группа занялась перезаписью Death Dies с аранжировкой, предназначенной для выпуска на пластинке, которую музыканты сразу планировали издать как самостоятельный альбом, а не саундтрек к фильму.
В такой ситуации всегда возникает вопрос, а сработает ли эта музыка как самостоятельное произведение без привязки к визуальному ряду?
Я считаю, что сработает, и причина в том, что саундтрек к фильму Profondo Rosso и альбом Profondo Rosso группы Goblin это не одно и то же.
Альбом представляет из себя получасовую запись, на которой представлены 7 композиций: три авторских, две основанных на идеях Гаслини и две единоличного авторства Гаслини.
Саундтрек же куда объёмней – 78 минут и состоит из 29 фрагментов, поэтому для полноты восприятия рекомендую поискать двухдисковую версию альбома, впервые изданную в 2006 году, которая включает в себя и оригинальную запись и саундтрек.
На обложке оригинального издания изображен фрагмент рекламных постеров фильма. На развороте размещены рецензия на фильм и несколько фотографий со съемок, а на обороте — цветной снимок группы, сделанный, вероятно, в январе 1975 года. На нём изображены Пиньятелли, Моранте, Симонетти, Мартино и неучаствовавший в записи Тартарини в гостиной отцовского дома гитариста.
Запись сразу позиционировалась, как альбом группы Goblin, но на обороте значилось: «музыка Джорджио Гаслини, идеи, аранжировки и исполнение Goblin». В последующих изданиях музыканты группы обозначались как авторы стороны А, а Гаслини – стороны В.
Альбом открывается песней Profondo rosso, характеризующейся зловещим риффом, сыгранным в унисон акустической гитарой, челестой и клавесином, мощным контрапунктом баса Rickenbacker и мелодической линией, сыгранной на Minimoog. Произведение развивается на основе классической органной гаммы под джазовый ритм ударных и завершается величественными и драматичными нотами духового органа.
Death Dies, самая авангардная и новаторская пьеса, развивается на фоне грохочущих фортепианных партий и неистовых барабанов, в звучном ритмичном остинато, которое напоминает о неумолимой одержимости убийцы.
В поддержку альбома Cinevox выпустили сингл, содержащий Profondo rosso и Death Dies.
Mad Puppet начинается с бас-барабана, имитирующего сердцебиение, к которому присоединяется бас и гнетущие звуки Minimoog, пока все не завершается ударом гонга. Вторая часть песни, отсылает к Tubular Bells и строится вокруг риффа на электрогитаре и басу с размеренными вмешательствами клавишных и перкуссии.
Wild Session открывается атмосферным вступлением из композиции The Swan is a Murderer, а после развивается на основе фортепианной темы с участием барабанов, баса и электрогитары, чтобы затем перейти к джазовому финалу.
Deep Shadows начинается с интенсивной темы, а затем переходит в режим джем-сейшна, который резко обрывается и вперёд выходит мелодичное фортепиано, которое дает всем музыкантам возможность исполнить соло.
School at Night — симфоническая композиция с вкраплениями синтезатора, в которой сочетается тревога и безмятежность.
Завершает альбом посвященная главной героине светлая композиция Gianna в исполнении электропианино, баса, флейты и трубы с приглушенной сурдиной.
Поначалу продажи альбома были хорошими, но не сенсационными. Всё изменилось летом, когда спрос на альбом начал расти, а к концу года достиг пика. Альбом и сингл добрались до первого места в чартах и в общей сложности провели в хит-параде пятьдесят семь недель, разойдясь миллионом копий.
Симонетти:
Закончив Profondo Rosso, мы снова принялись за запись старого альбома, но мы не ожидали такого оглушительного успеха за столь короткое время, поскольку прогрессивный рок не входил в число самых популярных жанров в Италии. Люди выходили из кинотеатра напуганными, с музыкой в голове и шли покупать пластинку, которая разошлась тиражом в миллион экземпляров за десять месяцев. Сегодня подобное было бы немыслимо. Поистине немыслимо. Мы остались в недоумении.
Успех альбомов возвращает фильм Profondo Rosso в прокат, а заголовки газет гласят: "Не оставайтесь наедине со своим страхом. Сходите на шедевральный триллер Дарио Ардженто в компании великолепной группы Goblin". На волне этого успеха саундтрек был выпущен в 1976 году в Австралии (на афишах фильма было ясно написано: «Deep Red — триллер с дикой, жесткой рок-музыкой»), Бразилии, Португалии, Германии, Голландии и даже в Японии.
В последующие годы альбом постоянно переиздавался на различных носителях, и к 2025 году выдержал почти 60 переизданий и продался тиражом в и более четырёх миллионов копий, что подтверждает статус этого саундтрека как абсолютной классики.
В дальнейшем Ардженто и Goblin ещё не единожды сотрудничали, но именно Кроваво-красный положил начало этому взаимовыгодному партнёрству.