История этого танца началась летом 2024 года. В отпуск мы не уехали, потому что запланировали его на октябрь в связи с рождением младшей внучки Эмили Джин. Милечка появилась на свет 3 июля в американском Сиэтле, куда дочка Нина поехала работать, а вскоре вышла замуж. Поскольку из-за политической ситуации и вызванного ею чудовищного вздорожания виз и билетов мы не смогли полететь в Штаты, мы решили встретиться с Ниной, её мужем Джоном и малышкой на нейтральной территории, в Таиланде. Милечке нужно было дать немного подрасти, чтобы отправиться в такой дальний путь — вот откуда возник октябрь. Протусили мы с нашей молодёжью в Паттайе целый месяц и вернулись в Москву аж в начале ноября. А в середине ноября у моего мужа Юры был большой юбилей.
Вот к этому-то событию в качестве творческого подарка и был задуман новый танец. Мы с Леной (моим педагогом и хореографом Еленой Мореной) понимали, что у нас для реализации этой недели очень мало времени, и начали интенсивно думать, чем бы таким удивить юбиляра. Перебрали огромное количество идей, и ни одну так и не приняли, пока я случайно не натолкнулась на песню «Пчёлочка златая» в исполнении ансамбля «Ариэль». И вот тут у нас с Леной со страшной скоростью полетела творческая мысль.
Во-первых, у нас с Юрой казачье происхождение: его род ведет своё начало от донских казаков, мой — от кубанских. И мне всегда нравились казачьи песни и танцы, они мне очень органичны. Я давно хотела получить казачий танец в свой репертуар, но хореографы отказывались, потому что в сольном исполнении такие танцы совсем не смотрятся. В случае же с ариелевской «Пчёлочкой» перед нами открывалась возможность не зацикливаться на технике и коллективной эстетике казачьего танца, а по полной программе обыграть шуточную составляющую. А я, как вы знаете, обожаю всяческий балаган.
К началу июля у нас с Леной в арсенале уже был номер, построенный на работе с поями — шоу «Улетай». Я довольно долго осваивала эту технику, и мне хотелось капитализировать полученные навыки. Поэтому мы с Леной решили купить яркую мягкую игрушку «пчёлку» с билайновской раскраской (чтобы её было хорошо видно издалека) и подвесить её на леску через специальный карабинчик. Чтобы надёжно закрепить конструкцию в руке, мы сначала использовали пуговицу. Но когда пчёлочка в определённый момент танца падала, пуговица, ударяясь об пол или какой-то предмет на своём пути, издавала громкий звук. Поэтому я сшила мягкую «пуговицу» из рваного капронового носка, и получилось то, что надо.
Дальше Лена ввела в танец маленький красный платочек, а я заказала в ставропольской станице аутентичный казачий костюм, состоящий из юбки, кофте с баской и шлычки (тканевой накладки на пучок, закрученный из косы). В качестве обуви мы решили использовать кадрильки, оставшиеся от выведенной из репертуара «Полечки».
Избежать работы над техникой казачьего танца мне всё-таки не удалось, иначе это был бы не танец. Несколько лет исполнения польки, построенной большей частью на технике цыганской полечки, мне здесь ни разу не помогли, потому что в казачьем танце, основанном на русском, всё было совсем иначе. Давалось мне всё очень непросто, я сильно уставала и даже повредила подушечку левой ноги из-за чрезмерного усилия при исполнении дробей. Теперь она у меня всегда болит, если я нагружаю левую ногу даже простой ходьбой.
Так или иначе, мы интенсивно работали три месяца, пока у меня хоть что-то не начало вырисовываться. А потом мы уехали в Таиланд, где целый месяц я самостоятельно практически ежедневно отрабатывала выученные связки. По возвращении в Москву я пару раз вполне успешно выступила с новым танцем в центрах московского долголетия, поэтому к Юриному юбилею, который мы праздновали 17 ноября 2024 года в клубе O’Connell’s на Покровке, я считала себя готовой к настоящей премьере. А вот она-то оказалась совершенно провальной: сбои начались с самого начала и нарастали до финальной точки, которая была самой неудачной. Тем не менее, наши гости очень меня поддерживали, Юре всё понравилось, особенно идея и мой прекрасный образ, а танец, как он мне сказал, «натанцуется и будет замечательным».
Так со временем и произошло — теперь «Пчёлочка» стала настоящим фаворитом публики. Я стала танцевать её уверенно и с удовольствием.
Через пять месяцев после первого выступления на публике я решила записать этот танец в студии. Выбрала студию Lampa на Ткацкой улице, зал «Эдисон», оформленный в серо-белых тонах, которые не мешали бы будущему видеоролику. Снимали мы с Юрой 29 марта 2025 года, и это было уже 18-е исполнение танца, правда не перед зрителями, а перед камерой.
Как всегда, это мероприятие оказалось чудовищно сложным и изматывающим для меня, да и для Юры тоже, который всегда сочувствует мне. Получалось всё очень неудачно, как мне казалось, и я сделала около двадцати дублей. В результате просто измочалилась, возненавидела себя и «Пчёлочку» и хотела просто плюнуть и уйти домой. Но, будучи по натуре человеком скуповатым, решила, что раз «уплочено», то надо довести дело до конца.
Один дубль получился приемлемым, хоть и отнюдь не идеальным — на иных выступлениях бывало гораздо лучше. Но из записей тех выступлений невозможно сделать красивые видеоролики, потому что там в кадре всегда торчали какие-то люди или предметы вроде рояля, музыкальных колонок, безобразных проводов и т. п. Поэтому делаю из того, что через силу смогла выжать из себя в студии.
Когда мы с Леной разбирали эту проблему, она высказала мнение, что такое происходит из-за того, что я не ставлю задачу танцевать сразу хорошо, прямо как будто танцую в последний раз, а даю себе время на дубли. Это психологическая ловушка, которая приводит к кошмарной усталости и плохому результату. Из-за этого в исполнении нет свежести и лёгкости, необходимых для темпового и особенно шуточного танца. После третьего полноценного дубля ты уже вымотан и не способен показать ничего достойного.
Я обязательно это учту при последующих съёмках. А пока смотрите то, что получилось у меня в субботу. Надеюсь, виртуальными помидорами не закидаете 😊😉.