Продолжая постоянно радоваться образности, красочности и многозначительности словарного запаса русского языка, Кабриолев без устали добавляет в копилку балетных выражений новые перлы, коих уже накопилось и на третью байку. В предисловии к которой нелишне будет напомнить, что балетные артисты, в целом и общем, обычно куда как лучше ногами работают, нежели языком, тем более одно из их золотых правил гласит: «Слушай, молчи, исправляй». Так что работа у балетных бессловесная, но вот становясь потом педагогами или хореографами, многие открывают в себе недюжинные таланты к лингвистическим изыскам, некоторые из которых приводятся ниже.
Так как наибольшая часть активной фазы жизни артиста проходит в классе, то большая часть выражений оттуда, сказаны они педагогами, а касаются всех частей тела. Начнём же с головы, которую частенько дома забывают, но иногда не всю её, а только мозги, которые остались телевизор смотреть. Нередко на голову кто-то садится, особенно если она пустой горшок, а умеет только глазищами хлопать. Кстати, голова может быть и вторая, и даже третья – это когда движение с продвижением идёт. Важнейшая часть головы – лицо, могущее быть лишним, либо выглядеть как олень ночью в свете фар.
Голову не стоит держать у партнёра под мышкой, которой, то есть подмышкой, начинаются руки, про которые как только не проходятся! Тараканьи, паучьи и как у мухи – это аллегории на мир насекомых. Курьи, кроличьи и как у кенгуру – животные, а бывают руки дубы-колдуны, также ими, порой, внизу болото мутят. Попадаются и руки равнобедренные, однако чаще они кривые, косые, корявые, и лучше их вырвать и в попу вставить, чтобы чесать её удобнее было.
Корпус – основа всех основ, то есть к нему же все конечности вместе с головой крепятся. И он не должен быть деревянным (бревном, поленом), а иметь свою душу, и мозг не только костный. К тому же в нижней части корпуса имеется холодец, коим по полу ни в коем разе не стоит шлёпать – загадишь. Ну а когда стоишь в позе горнолыжника, то можно услышать: «Ты как присел? Горшок принести?». При этом под себя ходить – это нормально, но вот нога не должна приходить в попу соседа, там ей не место.
Что до ног, то мало того, что их насчитывается несколько десятков, там и коленка может в разных местах находится, причём она должна в разные стороны уметь глядеть, но вперёд не вылезать. Самое обидное, когда нога завяла или умерла, а вот поющая нога ой как ценится, ибо нынче почти у всех, по мнению педагогов, ноги без мозгов. Завершает же обзор сверху вниз стопа, желательно воспитанная, которая у артистов должна быть ласточкой. Не идеальные же именуются ластами, а для имитации правильного подъёма туда часто советуют жир с попы закачать. Правда, Кабриолев не знает ни одного успешного случая реализации этого совета…
#балет #танцы #искусство #культура #театр и балет