Один из любимейших моих фильмов. Во-первых, за режиссуру: кино захватывает с первой минуты, с первых слов: «Если бы я мог вернуться назад, если бы я мог стереть все, начиная с самого себя. Начиная с того чужого пиджака». О, это уже точно что-то интересное. Во-вторых, в этом фильме играют два просто обожаемых мною актера: Джуд Лоу и Кейт Бланшет. И Мэтт Дэймон, как всегда, гениален.
Фильм разбит на две части: до смерти Дики Гринлифа и после. В первой части - яркой, забавной, соблазняющей, кипит жизнь, молодость, наслаждение. Кипит она через самого Дики: отвязного парня, бунтующего против воли отца. Вторая часть отдает жутким, она создает уже совершенно другое настроение: мы лицом к лицу с психопатом Томом, который в первой части вызывал сочувствие у любого зрителя.
Чужой пиджак.
Как мы узнаем из фильма, Том Рипли умный, работящий, талантливый и вообще хороший парень. Есть, однако, одна деталь: все его работы и подработки связаны с миром богатых людей, но там он в роли, так сказать, прислуги. То есть он как бы там, в этом мире, но как бы и нет. Болезненная воображаемая причастность. Откуда мы это узнаем? Прямо из первого кадра и первых слов в фильме: он играет на рояле в чужом пиджаке. И не в каком-то, а с эмблемой университета, как бы заявляя свою причастность к миру богачей. И это дает свои плоды: именно благодаря пиджаку случается знакомство Тома с мистером Гринлифом. И первое что сообщает Тому Гринлиф старший, что его сын - это его разочарование, а вот Том молодец. Как говорится, мне б такого. Гринлиф старший посылает Тома за своим сыном в Европу. Но что слышит Том: «я хочу чтобы ты был моим сыном». Все, вот тут крышечку Тома понесло. В довесок к этим словам Том получает билет в первый класс и тысячу долларов. Крышечка понеслась еще дальше. И к приезду в Европу психика его перевернулась. Выйдя из первого класса он совершенно бессознательно представляется Меридит именет Дики Гринлифа, обнажая тем самым свое истинное желание - занять место этого парня, носить это имя, быть сыном этого самого отца. Проехав полмира первым классом Том не желает снимать «чужой пиджак».
Все дело в отце.
Все что происходит в фильме дальше интересно смотреть через стремление Тома к отцу. Он нашел фигуру, которая идеально вписалась в его навязчивую фантазию. Знаете, дети часто фантазируют что у них знатные, богатые и великие родители, а не вот эти вот… Эту фантазию я разбирала через фильм «Лабиринт Фавна». Так вот Том Рипли на этой фантазии застрял. Когда он встречает Дики - настоящего сына мистера Гринлифа, очень скоро он становится одержимым им, он становится его тенью, его двойником, «мы теперь братья» - говорит Том, когда Дики делится с ним своей тайной и болью. И это не про духовную близость, а про общего папеньку.
Очень скоро осколки мира Тома вообще перестают существовать без Дики. Помните сцену, где Дики встречает своего безбашенного приятеля Фредди (который сразу разгадывает одержимость Тома за что тот потом и поплатится) и отправляет Тома погулять, без обиняков демонстрируя что он тут лишний. Том совершенно растерян и обескуражен. В результате он едет в дом Дики и облачается в его вещи. Дики, застав его за этим делом говорит гениальную фразу: «переоденься в себя». Но дело в том, что никакого «себя» у Тома уже нет.
Но вернемся к отцу. Зачем Том убивает Дики - понятно: он желает занять его место. Но зачем Том убивает Питера, ведь тот любит его? На мой взгляд, этот шаг был неизбежен для Тома, поскольку только Питер оказался на пути Тома к отцу, который уже признал его, ждет его, который жаждит заменить пропавшего Дики на Тома.
Травма Тома Рипли.
Том Рипли всю свою жизнь бьется над вопросом кто он такой. Но там такая дыра в душе, что ответа он не найдет никогда, он может лишь занять место другого. Это и есть нарциссическая травма: неразличенность себя и другого, двойничество, болезненная близость, в которой наряду с одержимой любовью такая же по силе агрессия и ненависть.
В фильме несколько сцен с зеркалами - излюбленный прием писателей и режиссеров в описаниях нарциссических распадов. Том то видит чужое отражение, то мы видим осколки, да и заканчивается фильм кадрами отражения Тома Рипли. Ведь в зеркале не мы, зеркало - это лишь отражение.
Даже «таланты» Тома свидетельствуют о его душевной ране: он мастерски мимикрирует под других людей, подделывает голоса, подписи, улавливает мельчайшие детали характера. Да и сам на вопрос Дики «что ты умеешь?» честно говорит: «подделывать подписи, обманывать, выдавать себя за кого угодно». Хотя он как минимум великолепно играет на фортепиано.
Сцена в ванной.
Ближе к середине фильма мы узнаем что привязанность Тома к Дики уже не имеет границ. Помните сцену в ванной, где Том говорит купающемуся в ванной Дики: «можно я залезу?». Дики его динамит, а тот сразу переобувается: «так я и хотел после тебя». Гомосексуальность? Конечно, однако особой, нарциссической природы. Природы двойничества. Помешательство Тома на Дики изначально не имеет сексуального желания. Это как раз эффект двойничества, полного слияния, путаницы: я люблю себя в другом, таком же как и я.
Еще одна важная сцена - это разговор Дики и Тома о Сильване. Дики признается что покончившая с собой девушка, Сильвана, была беременна от него. И тут «лучший друг Том» выпаливает не задумываясь: «я готов взять все на себя!». И его «Я для тебя готов на что угодно» надо читать как «я хочу сделать тебя своим должником, насколько возможно крепко связать тебя с собой». Но Дики этого не нужно, тогда Том заходит с другой стороны, нарочито выкрикивая: «Я ничего никому не скажу. Это наша тайна». Вот как мы связаны.
Но связать не получилось. Опасно приблизившись, Том вызвал агрессиную реакцию Дики, тот выпалил все как на духу. «Кто ты такой?» - орал Дики невыносимый для Тома вопрос. И он убивает объект своей любви. И засыпает с его трупом в обнимку. А затем надевает его пиджак. В прямом и переносном смыслах.
Том и Мардж.
Отношения Тома и Мардж тоже интересно смотреть через призму нарциссизма. Мардж очень хорошо понимает характер Дики: «когда ты ему интересен для него нет никого другого. А потом в его жизни появляется кто-то другой…» Она страдает от этого, но принимает эту черту жизнерадостоного своего избранника. Том сперва пристраивается к Мардж: проследите как он все время будет говорить как Дики «их» обижает, как они одинаково страдают. Вот какие «мы» одинаковые, и это навязчиво подчеркивается. И поначалу между ними явно есть дружеская симпатия, но затем ненависть и агрессия накрывает и эти отношения.
Кстати, две героини этого фильма: Мардж и Мэридит - копии друг друга. Зеркальный эффект путаницы. Когда в конце фильма они встречаются в кафе, в сцене, подстроенной Томом Рипли, видно как Мардж контузит от встречи с собственной копией из высшего общества, как жутко становится в эту секунду.
Вместе с отцом. «Мы».
В одной из финальных сцен Том и мистер Гринфилд рассуждают о Дики. Отец сокрушается о его характере, и говорит ключевую фразу, точнее ключевое слово всего фильма: «ну, если МЫ его оттолкнули»… Мы. Именно ради этого «мы» Том и убивает доброго чуткого Питера.
Автор: Федорова Ирина Александровна