Эту статью я хотел написать давно. Думаю, получится длинная, хотя, как пойдёт... История эта о девушке, которая сломала шаблоны в моей жизни, а наша дружба сломала шаблоны в жизни многих людей, окружавших нас. Да и вся судьба её - это сплошные сломы шаблонов. А потому запасайтесь попкорном - я сел в кресло и начал строчить этот текст.
Летом 1991 года я поступал в музыкальное училище на эстрадное отделение. Кто был во дворе нашего училища, те знают, что это такой почти колодец, с трёх сторон окруженный зданиями. В этом колодце и тусили абитуриенты. Я пришёл с гитарой, ибо поступал учиться на этот инструмент, а со мной за компанию пришёл мой друг Ваня Мурашко, поболеть за меня, поддержать. Ваня был на тот момент клавишником недавно родившейся группы "Quo Vadis", и тоже планировал поступать в училище на следующий год. И вот стоим мы, осматриваемся и.... роняем челюсть: к нам направляется красивая высокая девушка с широченной улыбкой, невероятной красоты. И да - она идёт к нам!
- Ребята, вы на эстрадное поступаете?..
Мы на мгновение теряем дар речи, первым приходит в себя Иван и показывает пальцем в меня:
- Он поступает - я пришёл поддержать...
- Наташа! - протягивает руку девушка глядя на меня несколько сверху... - Я тоже поступаю на эстрадное, на фортепиано. Год проучилась в педучилище на музыкальном отделении, но там тухляк - ничему не учат и перспектив - ноль... А ты, значит, на гитару...
- Ну да...
- Нравится джаз?
- Да, хотя я недавно о нём узнал...
- Я очень люблю джаз...
Ну, там диалог пошёл о музыке, деталей не помню. Но факт, что мы болтали очень долго и быстро становилось ясно, что мы очень свои по духу люди. Но тут подошла очередь идти на экзамен мне. Я выдохнул и направился. Играл, как сейчас помню, "Опавшие листья" Ж.Косма и романс "Я встретил вас". Хотя я знал, что поступлю, потому что Игорь Шошин, который преподавал на эстрадном гитару, уже ждал меня (нас до этого познакомили) и рассчитывал, формируя свой класс на этот учебный год. Места было два, поступало нас трое, двоих знали, третий - как говорят, с улицы, потому шансов ноль. Поэтому я не волновался, сыграл хорошо и мне сразу сообщили результат.
Я вышел во двор, а навстречу в здание зашла Наташа.
- Остаёмся ждать, - говорю я Ивану.
Было ощущение, что волновались мы даже больше, чем за меня. Время текло медленно. И вот она выходит... Лица нет... Слёзы...
- Что случилось?...
- Не взяли...
- Что, плохо сыграла?..
- Отлично сыграла...
-???...
- Не понимаю... Преподаватель по фортепиано, большой такой, седой, пожилой, сказал, что я ему не подхожу...
Уже потом выяснилось, что замечательный джазовый пианист, преподаватель истории джаза и импровизации, ну и, знамо, главный преподаватель фортепиано, воспитавший целую плеяду эстрадных пианистов в Гомеле, таких как Владимир Грамма, Ростислав Бондарев, потом, уже после нас, Роман Козырев, музыкальный руководитель государственного ансамбля "Песняры", не берёт в свой класс две категории учеников: девчонок, потому что они выходят замуж и заканчивают карьеру, и евреев, потому что они уезжают в Израиль и тоже карьере капец.
Но в тот момент мы не знали этого, и было обидно из-за несправедливости, ведь не взяли вообще никого на это место! Наташка плакала чуть ли не на плече у меня, мы как могли успокаивали. И тут во двор, ища кого-то глазами, вышел молодой человек, такой, постарше нас, скорее всего преподаватель. Я в комиссию глазами не смотрел - но, как выяснилось, один из. Он увидел Наташу и направился к ней.
- Наташа!
- Я... - Наташка шморгнула носом, пытаясь остановить слёзы...
- Наташа, Вы очень хорошо сыграли программу. Вы хорошо чувствуете джаз, понимаете его. А Вы не хотите пойти учиться на саксофон?..
- На саксофон?... - Она посмотрела на нас с Ваней. Мы переглянулись и мелко закивали, вроде: Ага, ага, давай, давай, соглашайся..." - Ну хорошо. Я согласна, но у меня нет инструмента...
- Это не страшно, возьмёте напрокат, а потом и свой купите!
Так началась большая история восхождения Наташки на музыкальный олимп.
С 1-го сентября у меня не стало вопроса, кто будет главным другом в группе. Да и было нас там не много: ещё один гитарист Сергей Пермяков, лидер известной гомельской группы "Эдгар По", бас-гитарист Лёша Зайцев, сделавший потрясающую музыкальную карьеру, поиграв в "Ляписе", "J-морс", "Леприконсах", был ещё абсолютник тромбонист Володя Горчанин, мы с ним никак не контактировали - он был обособлен и в нашу компанию не вписывался. Группа маленькая, как и само эстрадное отделение.
К тому моменту в группе "Quo Vadis" назревал не то, чтоб конфликт, но нас не устраивал бас-гитарист. Он был, да и есть, хороший парень, но вот уже прошло больше тридцати лет, а мы встречаемся с ним, и я чувствую напряжение, что мы его попросили из группы, заменив на Лёшу Зайцева. А поскольку группа играла арт-рок, то нам всегда не хватало одного клавишника. Наташа ещё не играла на саксе, но на клавишах валила токавпуть, потому естественным образом эти двое одногруппников влились в наш краснознамённый коллектив.
Конечно, придя в группу, Наташка внесла определённого рода сумятицу, потому что большинство ребят в неё влюбились. Не скажу за Юру Бурьяницу - уже не помню, но басист и звукорежиссёр Герман, оба просто втюрились по полной. Это мешало работе, но как-то справлялись. Полагаю, что их могло бесить и то, что я, удивительным образом не влюбившись в нашу звезду, очень с ней сдружился: мы часто что-то придумывали, например, аранжировки для группы, придумывали аккомпанемент к её учебным программам, просто могли слушать музыку и говорить о музыке. Мы устраивали дурацкие фотосессии, где Наташа то сидела в куче виниловых пластинок с гитарой, то на табуретке с букетом пионов в вечернем наряде... Я мог засидеться у Наташки допоздна, что её мама Валентина Николаевна, расстилала мне на диване и оставался у них ночевать, так же случалось, что Наташа могла остаться у меня. Между нами искрило творчество, но ни разу не пробежала искра по векторам "М+Ж", как это случилось - я не мог понять и не понимаю до сих пор. Мы были ДРУЗЬЯМИ, насколько возможна дружба между парнем и девушкой.
13 октября у Наташи был день рождения, хотелось подарить чего-нибудь эдакого ну прям ващще! И оно появилось. Случайно. Одна еврейская семья уезжала в Израиль и распродавали имущество, в числе которого был саксофон, как раз альт, т.е. тот инструмент, на котором Наташа играла. Стоил недорого, но и не так, чтоб совсем за копейки. В общем, мы с Ваней скинулись пополам и купили Наташке этот подарок. Так что во второй раз мы оказались в нужной точке в нужное время и обозначили очередную веху в Наташкиной творческой биографии.
Первый выход Наташи с саксофоном был назначен на 3 октября 1993 года. Это был концерт акустического ядра группы "Quo Vadis" в доме учителя. В первом отделении Наташа скромна шуршала маракасом и подпевала на бэке, но в какой-то момент ушла за кулисы и на песне "Lady in Red" вышла в шикарном красном платье с микрофоном-петличкой на саксе, не привязываясь к микрофону на стойке и шикарно сыграла соло. Рассказывали, что мужики в зале завязывали на животах узлом подлокотники.
Думаю, современный образ Наташи на этих фото уходит корнями именно в тот концерт.
Были и курьёзные случаи. На большом концерте "Quo Vadis" в 1994 году, Наташа делала сюрприз - она придумывала, как она сказала, шикарное соло в одной из песен, которое не раскрывала до самого концерта, т.е. даже на генеральной репетиции мы его не слышали. Мы были заинтригованы. И вот идёт концерт. Наташа в пачке медных (Ваня на саксе-теноре, Юра Мельников на тромбоне, Алик Диленян на трубе), дело подходит к соло, и я готов слушать, с гитарой медленно отступаю к духовой пачке. За несколько секунд до соло Наташа делает виновато-извинительное лицо выражающее нечто вроде "Ups... Ну не смогла я"... Я смотрю на Ваню и кивком показываю на микрофон. Ваня делает большие глаза, но выходит к центральному микрофону и заряжает соляк в духе Колтрейна. Выкрутились!
Конечно, наша дружба была большой загадкой для многих. Мы были всё время вместе, ходили взявшись за руки или под руку. Это были какие-то "высокие отношения" в самом прямом смысле, но они были чисты, аки слеза младенца. Я не понимаю даже как так получалось, но Наташка, будучи, в общем-то, леди, не гнушалась походов, палаток. Мы ездили на "Зеленый гран-при" в Гродно в 1993-м вместе, в том же году чуть раньше на сплав на байдарках, потом на Грушинский поехали, тот, который был дождливый и холодный. И даже там был эпизод забавный.
Наташка терпеть не могла бардов, категорически. Особенно её бесило, когда они обращали уменьшённый септаккорд по грифу через три лада. Её в эти моменты корёжило. Так и на Грушинском случилось... Мы тогда стояли на косе между двух озёр, там, где через несколько лет после нас обосновалась сцена "Бакен бардов", да и "Зазеркалье" одно время там проживало. Но с 1992 по 1996 там проживали мы, гомельчане. И вот как-то ночью на наш бард-рокерский костёр забрели настоящие барды и стали петь бардовские песни. Наташку это выбесило, она тихонечко встала и пошла к палатке. Там взяла саксофон и пошла на берег того озера, противоположный берег которого был склоном горы. Стала у самой воды и начала играть соло. Всё вокруг мгновенно затихло. Как вымерло. Все гитары в округе замолчали, все голоса затихли. Над озером плыли звуки саксофона, упирались в гору и эхом возвращались обратно. Когда последний звук растаял, округа взорвалась аплодисментами и криками "браво!"
Вообще, забавных историй случалось много. Одна из самых запоминающихся - мой день рождения в 1993 году. Мы отмечали его дома у Юры Бурьяницы. После бурной ночи с песнями и спиртным, я уснул в непонятной позе непонятно где. Утром Наташа, завернувшись в плед, толкает меня ногой и злобно так, небрежно, справляясь с собственным бодуном: "Вставай, кончился твой день рождения..."
Но время неумолимо шло к окончанию учёбы. У меня на самом медиуме учёбы случилась травма и я вынужден был взять академический отпуск (это тоже история, которая требует отдельной статьи), и мы с Наташей оказались на разных курсах, а это значит, что она закончила училище на год раньше и, как многие наши, она поступила учиться в Минск, в университет культуры... И мы на какое-то время потерялись.
Однажды Наташа неожиданно позвонила:
- Славик, я в Гомеле, нужно встретиться, есть дело. Я могу к тебе подъехать?
-Да, конечно! Жду...
Вообще, в тот её приезд у нас возникла замечательная традиция, которую мы потом не раз повторяли: при встрече мы жарим картошку, варим сосиски и открываем банку солёных огурцов. Этим нехитрым ритуалом мы открыли новую страничку в нашем сотрудничестве: Наташа приехала попросить разрешения в свой сольный альбом включить мою песню. Кроме разрешения, в чём, конечно, никто из нас не сомневался, нужно было переделать текст под женское исполнение. Через какое-то время альбом вышел и мне было чертовски приятно, что в нем звучит моя музыка. Но самое интересное началось потом.
По обрывкам информации, которую о жизни Наташи я узнавал от её мамы, я узнал, что Наташа попала в протестантские музыкальные круги и играет с разными христианскими коллективами. Это было неудивительно, потому что её тяга к Христианству проявилась ещё в период, когда мы учились вместе. Ну а тут, благодаря этой тусовке, Наташа стала посещать европейские музыкальные христианские фестивали и засвечиваться на больших сценах.
Осенью 1999 года я оказался в Минске на фестивале авторской песни, который организовывала Оля Залесская. В фестивальной программе была небольшая брешь, в которую можно было вписаться со своими личными делами, и я решил позвонить Наташе и встретиться. Когда мы увиделись у неё дома в Минске, она сразу начала с главного, показав мне контракт, по которому её пригласили работать в Мюнхен. Я был очень рад за неё. Правда. Искренне рад. Особенно зная всю историю её творческого пути, принимав в нём непосредственное участие, меня ещё и гордость распирала! так что, можно сказать, я в какой-то степени её и благословил на карьерный скачок.
Тогда интернет был не сильно ещё развит и до меня доходили смутные сведения о том, как у Наташки дела. Однажды она прислала мне постеры с концертов, где она стояла рядом с музыкантами из AC/DC. как выяснилось, она играла в хардовой команде (с саксофоном!) и они играли у звёзд мирового рока на разогреве на двух концертах в Берлине и Мюнхене. Это было космическим успехом. Кто ж знал, что через какое-то время у меня возникнут гастроли в Германии и мы свидимся!
В 2005 году мы с бывшей (на сегодняшний момент) супругой ехали с концертами в Нидерланды, по пути заехав на фестиваль авторской песни в Мюнхен, где и увиделись с Наташей. Она встретила нас и два дня мы провели вместе, гуляя по Мюнхену, а вечером, как водится, жарили картошку, варили сосиски и закусывали водочку солёными огурцами!
В 2006 году мы опять встретились тем же составом в Мюнхене. Но уже всё происходило немного суматошнее - Наташа была занята. Она играла на открытии ЧМ по футболу сольный номер в программе.
Сегодня мы созваниваемся реже, но это не мешает нам оставаться друзьями. И я очень часто рассказываю в разных компаниях эту историю, историю успеха, историю, полную необычных стечений обстоятельств, которые привели ту девчонку, которая плакала, что её не взяли на фортепиано, к успеху. Сейчас она звезда германской эстрады. Она богата, успешна, счастлива. У неё свой продюсерский центр, гастроли, съёмки, записи... Я безумно рад, что так всё сложилось и что к этой историю хоть маленькое отношение, но имею.
P.S.
Александр Михайлович Потапов, тот самый пианист, который не взял Наташку в свой класс по специальности, потом взял её к себе на общее фортепиано. И очень радовался, когда она не приходила на уроки истории джаза - тогда он нам, мужикам, без стеснения рассказывал про те клоаки и развраты, в которых рождалась "тонкая музыка толстых". А про Наташкин успех он успел узнать, я ему рассказал. Он рад, что не ошибся в своём решении, иначе жизнь повернулась бы как-то совсем по-другому.