А давайте попробуем? Так получилось, что практически одновременно посмотрел два фильма: "Грех" Андрея Кончаловского, 2018 года и "Добровольцы" Юрия Егорова, 1958 года. В голове сразу образовалась каша из образов и смыслов, заданных этими фильмами, которыми попробую поделиться.
Но начнем с режиссеров, основных двигателей этих историй. Егоров 1920 года рождения, а Кончаловский - 1937. Их нельзя назвать ровесниками, хотя оба видели Сталина живым. Всю свою жизнь Егоров снимал фильмы в жанре "соцреализм" и не изменял этому жанру никогда. Кончаловский начинал как соцреалист, но попробовал себя и как голливудский и как самостоятельный режиссер.
Егоров в своем фильме снял целую когорту актеров, которые позднее стали знаменитыми, Кончаловский специально взял для своего фильма непрофессионального актера, которого мы скорее всего никогда более не увидим.
У Егорова в фильм нет такого слова как "продюсер". В фильме Кончаловского генеральным продюсером выступает миллиардер Алишер Усманов. Егоров показал в своем фильме срез истории, эпоху. Кончаловский попытался раскрыть то, чем и как дышит человек, который уже при жизни признан гением.
В фильме Егорова используются широкие мазки, которые лишь намекают, но не называют места, событиях, Кончаловский же конкретен вплоть до образа мадонны, которую главный герой срисовал с невинно убиенной невесты.
Егоров рисует вымышленных героев, Кончаловский реальных.
Одна из самых удивительных ощущений от этого то, что вымышленных героев можно воспринимать как реальных, а реальных как вымышленных, потому что за вымышленными мозг подсказывает фамилии людей, которые реально так жили, а вот реально ли так жили во времена Микеланджело или это только образы навязанные там?
Эпоха СССР и эпоха итальянского Возрождения. Время больших строек: метро, заводы, авиация и время прекрасных скульптур и живописи: сикстинская капелла, гробницы, колоннады. Восхваление коллективного и восхваление личного.
У Егорова тема, зависти, предательства и злых наветов проходит лишь вскользь, когда одно из главных героев хотят обвинить в диверсии. Но дружба, верность и любовь справляются со всем. У Кончаловского - это чуть ли не главная тема, из-за которых происходят все убийства. И нет у Микеланджело ни любви, ни дружбы, ни верности. И единственные влюбленные умирают от рук предателя.
Что характерно, между описываемыми эпохами многие столетия, но и там и там рубят камень. В Италии для создания надгробий, а в СССР для строительства метро.
Егорова уже не помнит почти никто. Кончаловский на пике славы. И ведь оба наши! Метро мы пользуемся все. Произведениями Микеланджело также восхищаемся все.
Такие разные фильмы, такие разные режиссеры, такие разные герои, но как будто на машине времени побывал в разных временах.
Пожалуй, такие же ощущения можно получить вместе с героями моих романов "Тайные коды русских наличников", https://author.today/work/148322, где наличниками являются порталами для перемещения во времени и пространстве.