Всем доброго дня, я часто пишу о малоизвестных мастерах и о нишевых жанров искусства.
Сегодня хочу разобрать важного для нашей культуры мастера, который работал с монументальной скульптурой. Что это такое?
И с самого начала своей творческой деятельности Ламмерт больше всего и хотел заниматься этим видном изобразительного искусства.
Всё потому что у Вилля Ламмерта был склад пластического мышление. Его особенность, талант, образование. Однако судьба его произведений и личная судьба художника оказались в трагической зависимости от того, как сложилась история его родины - Германии - в первой половине 20 века.
Но давайте по порядку и начнём рассказ про мастера с самого начала.
Родился Вилль Ламмерт в Вестфалии, в Хагене. Ещё подростком он начал изучать художественную обработку дерева и камня с 1906 по 1910. Затем переехал в Гамбург, где поступил в художественно-промышленную школу.
Там преподавал Рихард Лукаш, один из признанных мастеров модного тогда "югендстиля", оказавший на Ламмерта большое внимание.
В 1912 году Ламмерт подпадает в Париж, знакомится с А. Архипенко и увлекается кубистической скульптурой ("Портрет танцовщицы Рут Тоби"1919).
Начало первой мировой войны вынудило художника стать солдатом. Получив тяжёлое ранение на фронте, Ламмерт демобилизовался и уехал в Рум. Здесь он начал изучать керамику в специальной школе в Кобленце.
К этому периоду относится наиболее интересные и плодотворные поиски, предпринятые им в области станковой и монументально-декаративной пластики.
Что такое станковая скульптура?
В 1924 году Ламмерт построил в Эссене керамическую мастерскую, где под его руководством молодые скульпторы занялись экспериментам, изучая пластические свойства керамики с целью применения керамической скульптуры в архитектуре. Очень интересная возможность для молодых скульпторов, у которых много идей и незапыленный взгляд на скульптуру.
Они соединяли виды скульптур, виды материалов и комбинировали их между собой для создания чего-то нового.
И в 1925-1928 годах мастер берётся за интересную работу. Он исполняет скульптурный декор крематория на эссенском Юго-западном кладбище. Самой значительной работой Ламмерта 1920-х - начала 1930-х годов надо считать фигуру Матери-земли на главном фасаде крематория, исполненную из керамики. Высотой около 5 метров.
Из керамики Ламмерт исполнял и станковую скульптуру "Голова женщины" 1922 году
Скульптор много работал как портретист, тяготея и в этой области к созданию монументально-обобщённых образов. Таков, например, портрет Карла Эрнста Остхауза (бронза, 1930).
Художники и архитекторы собирались вечерами в эссенской мастерской Ламмерта. Подобно как в нашей стране собирались у художника Репина и у его ученика Бродского. Молодёжь не только спорила о синтезе в монументальном искусстве, велись и политические разговоры весьма прогрессивного толка.
С того момента, как власть в Германии захватили фашисты, жить и работать Ламмерту становилось всё труднее. В 1931 году художник уехал в Италию, там он прожил целый год.
В 1932 году художник стал коммунистом. В Германии с его произведениями фашисты расправились беспощадно, из музеев работы Ламмерта были выброшены, его искусство объявили "вырожденческим". Впоследствии, в сороковых годах, среди руин, в которые обратились города Рура и Вестфалии, погибли и монументально-декоративные скульптуры художника.
Почти двадцать лет Ламмерт вынужден был прожить в эмиграциии. В 1934 году он приехал в Москву. В Советском Союзе художник занимался главным образом портретной скульптурой (бюсты Маркса и Энгельса, Эрнста Тельмана), а также делал фигуры для фонтанов и композиции для массового тиражирования на спортивные темы.
В 1940 году Ламмерт получил возможность вернуться к монументальной скульптуре - ему заказали памятник 26-ти бакинским комиссарам для Красноводска. Однако работа была свернута из-за начавшейся Великой Отечественной войны.
Ламмерт прожил военные годы в Казани, работал над портретами русских актёров (В. И. Качалова, К. С. Станиславского) В конце 1951 года скульптор возвратился на родину. Он стал членом Немецкой академии искусств, исполнил ряд портретов.
Новую попытку вернуться к развитию своих пластических идей в монументальной форме Ламмерт сделал, когда стал работать над памятником жертвам фашизма для бывшего женского концентрационного лагеря Равенсбрюк. Он хотел выразить в памятнике гуманистическую идею человеческой солидарности.
Тяжёлая участь выдалась на плечи художника, пережить войны, эмиграцию и другие проблемы. Он выплеснул весь свой опыт на свои произведения.
Очень жаль что на просторах поисковых систем не находиться качественных фотографий работ Ламмерта.
Но посмотреть их стоит!
Окончил свою жизнь в октябре 1957 года в Берлине, все еще работая над кусками памятника концлагеря Равенсбрюк , который он начал в 1954 году.
Национальная премия Германской Демократической Республики была присуждена ему посмертно в 1959 году. Его жена использовала деньги для учреждения Премии Уилла Ламмерта , которую Немецкая академия художеств присудила многочисленным молодым скульпторам между с 1962 по 1992 год.