В сентябре девяносто первого года я была на родительском собрании в четырнадцатой школе, где учился Андрюша. Его, как обычно, хвалили, а мне было, как обычно, очень приятно. Русский язык и литературу в его классе преподавала Татьяна Владимировна, с которой я работала в интернате . Мы разговорились. Я рассказала, что работаю логопедом в 33 школе. Она мне говорит, что им в школе тоже хорошо бы иметь своего логопеда, что очень много детей, нуждающихся в логопедической помощи. Разговаривали мы в коридоре. К нам подошла директор школы Валентина Сергеевна. Татьяна Владимировна меня представила и начала расхваливать, доказывать, что логопед в школе необходим. Валентина Сергеевна слушала, улыбаясь и поглядывая на меня. Она пообещала узнать, можно ли открыть ставку логопеда, и взяла мой номер телефона. Дня через два - звонок. Меня берут! Логопедом на ставку в одной школе. Никакой беготни туда-сюда по поселку. Из 33 школы меня отпустили, после того, как я нашла замену.
В 14 школе мне дали кабинет на втором этаже, а начальные классы находились на четвертом. Было не очень удобно. Я бегала на четвертый этаж через две ступеньки, летала, несмотря на травму, полученную летом. Логопеда в школе никогда не было, поэтому здесь была непаханная целина. Дело у меня сразу пошло. Дети казались родными. Школа была в пяти минутах ходьбы от дома. На переменах забегал сыночек. Он учился уже в восьмом классе.
Не успела я толком освоиться, меня послали на курсы повышения квалификации в Москву. Я была несказанно рада! Учиться я любила всегда.
Москва удивила странными ценами. Сниккерс стоил 50 рублей, а билет в театр 15. В первой же театральной кассе я накупила билетов на все время курсов.
Лекции читали нам Алла Васильевна Ястребова и Татьяна Павловна Бессонова. Они уже тогда были пожилыми. Это была моя первая встреча с ними, потом я ещё два раза была на их курсах. Ястребова мне очень понравилась, мне было интересно ее слушать. Она постоянно общалась с аудиторией, задавала вопросы, обращалась и ко мне, сидящей в первом ряду, а я, как школьница, отвечала.
Жили мы в общежитии по три человека в комнате. Соседки были замечательные. Я, как заведённая, бегала по магазинам, ходила каждый вечер в новый театр. А в воскресенье сразу в два: утром в Большой на оперу "Иоланта", а вечером в Современник на спектакль "Кот домашний средней пушистости". В Большой я купила билет с рук на галерку под самый потолок за сто рублей, хотя на билете написано было 10 рублей. Я вооружилась биноклем, все увидела и услышала. В детстве я неоднократно смотрела фильм-оперу "Иоланта". Вживую впечатление было очень сильным, акустика в Большом потрясающая.
Зато вечером, после бегов по магазинам и рынкам, после посещения храма и лицезрения чудотворной Иверской иконы Богоматери в Сокольниках, в Современнике я позорно заснула во втором акте. В театре шел вялотекущий ремонт, стены в фойе были голыми, так что взбодриться в антракте, разглядывая портреты актеров, не получилось, просидела в зрительном зале, где все было выкрашено в серый шаровый цвет, и балконы, и стены, как на крейсере Аврора. Во втором акте и Гафт с Яковлевой не помогли. Сознание отключилось.
Самое сильное впечатление осталось от спектакля Романа Виктюка "Служанки". Вот на нем бы я никогда не уснула. Спектакль был в доме культуры им. Горького. Кресла были неудобные, места для ног не было, а у меня как раз впервые разболелась нога. Села я и думаю: "Как высижу два часа?" И вот началось представление. Грянула музыка, проникающая под кожу, отчего я вся покрылась мурашками.
В спектакле все женские роли исполняли мужчины, одетые в длинные юбки с голым торсом. На лицах грим, как в японском театре Кабуки. Голоса просто нереальные, пластика, музыка! Все так захватило, что я забыла про ногу, про тесноту. Было впечатление, что какая-то магия, как волной, подхватила и понесла. Опомнилась только, когда спектакль закончился. Никогда со мной такого не было. Играли, кстати, Николай Добрынин (дядя Митя из Сватов) и Сергей Виноградов. Оба актера были очень молодые, стройные, красивые и безумно талантливые. Добрынин играл служанку Клер, а Виноградов - Мадам. Константина Райкина в спектакле уже не было.
Я видела во время этих курсов и Костю Райкина в "Сирано де Бержераке" в Сатириконе, и Александра Лазарева в театре им. Маяковского, и Золотухина на Таганке, и Юрия Соломина в Малом, и Юрия Яковлева в Вахтангова, и Гафта в Современнике, и Табакова в "Кабале святош" в МХАТе. А вот этот спектакль "Служанки" потряс меня больше всего. Вот, что писали о нем театральные критики:
Спектакль Театра Романа Виктюка «Служанки» — настоящая театральная легенда. Впервые Виктюк поставил пьесу французского маргинального интеллектуала Жана Жене в 1988 году. Сделал он это вопреки рекомендациям Минкульта, недовольного тем, что режиссер, следуя воле автора, все женские роли отдал мужчинам. Несмотря на то, что спектаклю Романа Виктюка уже больше двадцати лет, пьеса о трагическом столкновении мечты и реальной жизни до сих пор вызывает у зрителей смешанное чувство шока и восхищения.
Благодаря разработке особой актёрской пластики Валентином Гнеушевым, хореографии Аллой Сигаловой, подбору музыки Асафом Фараджевым, костюмам Аллы Коженковой, гриму Льва Новикова, — в сочетании с актёрской игрой Константина Райкина (Соланж), Николая Добрынина (Клер), Сергея Виноградова (Мадам) и Сергея Зарубина (Мсьё), — Виктюку удалось создать неповторимый спектакль, который был показан во многих странах мира, собрал восторженные отзывы прессы, а самого режиссёра сделал одним из самых узнаваемых и известных театральных деятелей.
Сама не знаю, каким чудом мне посчастливилось посмотреть этот спектакль. Виктюка унес короновирус в этом году. Так жалко маэстро! Великий был театральный режиссер.