Самыми сложными в психотерапевтическом лечении являются ранние травмы. Одной из таких травм, ведущих к нарушению психического функционирования человека на протяжении всей жизни, является ранняя травма потери первичного объекта. Говоря простым языком, связь ребенка в детстве с матерью или другим лицом, ее замещающим, была по каким-то причинам нарушена в силу физического отсутствия (смерть, болезнь), эмоциональной депривации (депрессия, негативные чувства, нарушения в психическом функционировании матери) и др. Для ребенка это катастрофа,, боль, которую он не может вынести. Часто ранняя травма потери объекта приводит к меланхолии - состоянию печали (депрессии), сопровождающему человека всю жизнь.
Режиссер фильма "Под песком" Франсуа Озон мастерски погружает зрителя в это состояние. Главные герои - супруги в зрелом возрасте (за 50 лет). Внешне они кажутся весьма благополучной парой - внимательны друг к другу, вместе проводят время и отпуска, уважают друг друга, не конфликтуют. Для героини, Мари, муж занимает самое важное место в жизни. Что же скрывается за внешним благополучием и, как кажется, взаимной любовью, что там, "под песком"?
Похоже, что у героя фильма, Жана, серьезная депрессия, которая подтолкнула его к самоубийству. З. Фрейд в работе "Печаль и меланхолия" дает объяснение того, что может привести человека к такому шагу по отношению к себе. Он связывает травму потери объекта в раннем детстве с самоубийством, как таким разрушительным способом выхода из травмы. З. Фрейд устанавливает эту сложную связь в психике. Убивая себя, человек убивает тот когда-то потерянный объект, который причинил столько боли, который занял место "Я" в психике и причиняет постоянные невыносимые страдания. Человек, совершающий этот шаг, убивает этот мучающий объект в себе.
Смерть Жана случается на первых минутах фильма. А далее мы являемся свидетелями паталогической реакции на смерть любимого человека его жены, Мари.
Почему эта реакция патологическая? Потому что в норме во взрослом возрасте потеря близкого человека вызывает острое чувство горя, сопровождающееся разными проявлениями - слезы, причитания, поиск поддержки у других людей, желание с кем либо разговаривать, чтобы пережить это сложный период.
В психологии подробно описан механизм горевания, помогающий переживать потери и находить ресурсы, чтобы жить дальше. Реакции человека на потери проходят следующие стадии::
- шок, который может выражаться в ступоре или возбуждении;
- отрицание;
- негодование, гнев;
- сожаление, отчаяние, депрессия;
- примирение; принятие.
Так происходит в норме. Показателем здоровой психики является способность переживать любые потери, которые случаются у всех в жизни, путем долгого и тяжелого процесса горевания. И если человек не может пройти все стадии переживания горя, он может обратиться за помощью к психотерапевту. Завершить процесс горевания важно для того, чтобы иметь возможность продолжать жить и радоваться жизни.
Травмированная психика на это часто неспособна. То, как реагирует героиня, противоположно процессу горевания Она отрицает потерю близкого человека и погружается в психоз, сопровождающийся бредом и галлюцинациями. Таким образом героиня пытается удержать объект психически, не желая сталкиваться с фактами реальности, в которой этого человека уже нет. Похоже, что смерть мужа наложилась на раннюю детскую травму потери и вызвала ту реакцию, которая уже когда-то ей таким образом проживалась. В результате травмы потери объекта формируется очень хрупкая психика, которая опирается на тотальные психические защиты, тратит массу психической энергии на поддержание своего функционирования и борьбу с состоянием меланхолии. Следует отметить, для человека, страдающего меланхолией, психическая хрупкость, постоянная печаль, невозможность радоваться жизни, заторможенность, отсутствие или недостаток энергии - постоянные спутники в жизни.
В фильме мы не видим предысторию героев, режиссер опускает это. Он показывает нам их состояние меланхолии, которая в итоге приводит героев к такому печальному исходу. И этого достаточно, так как мы можем практически безошибочно, опираясь на опыт работы с людьми в состоянии меланхолии, предположить, как могла складываться их жизнь.
Обычно люди со схожими травмами сходятся вместе и проживают вместе долго. Отношения Жана и Мари продолжались так долго, как это было возможно в их состоянии. Депрессия отрицалась, каждый отмахивался от нее как мог и так долго, сколько это было возможно. Депрессия забирала массу психических сил у каждого из них. Что же оставалось на счастье, радость и любовь? И было ли все это у них в жизни? Меланхолия очень осложняет отношения.
Похоже, сил и энергии у героев хватило на 25 лет брака. А дальше все посыпалось.
Жан решает уйти из жизни. Мари не способна принять потерю мужа и отгоревать ее, это равносильно собственной смерти. Поэтому она выбирает отказ от реальности, так, как когда-то в детстве она была вынуждена отказаться от нее, потеряв первичный объект. Отказ от реальности более простой способ для травмированной психики справиться с реальностью, но это путь в психоз, из которого может не быть возврата.
Режиссер показал нам два очень крайних вариантов исходы для людей, живущих в состоянии меланхолии.
У меня сложилось впечатление после просмотра фильма и размышления над ним такое, что режиссер дает посыл: "Вот к чему приводит меланхолия. Вы этого хотите? Может лучше увидеть ее лицо посмотреть ей в глаза?"
Приглашаю на психоаналитическую консультацию, в ходе которой вы получите психотерапевтическую помощь и сможете найти ответы на свои вопросы.
Стоимость 5000 рублей за 3 встречи по 50 минут
Скайп hsevets, whats up +375445770664
Автор: Севец Елена Евгеньевна