Каждый раз, натыкаясь на имя этого музыкального коллектива в разного рода рок-энциклопедиях, виртуальных и бумажных, я изумлялся. Ну какое отношение, думал я, эта четверка имеет отношение к рок-музыке? В СССР их бы называли эстрадными исполнителями. И при чем здесь фолк (их еще называют фолк-поп группой)? С «поп» согласен. Хотя это самое «поп», насколько я понимаю, происходит от слова «популярный». Ну тогда и битлы, к примеру, «поп»…
И только позднее я всё понял.
Читатели канала ЮРИЙ КИСЛОВ хорошо знают, что здесь – о рок-группах шестидесятых. Поступательно и последовательно я исследую эту тему. Результаты на сегодняшний день в КАТАЛОГЕ, который я создал для вашего удобства. Загляните – всё поймете.
А теперь о музыкальном коллективе, представителе так называемого «калифорнийского саунда» THE MAMAS AND THE PAPAS…
Начнем по порядку. Жил-был Джон Филлипс (1935-2001). Он играл ду-воп, джаз, рок-н-ролл, «белый фолк» еще в самом начале шестидесятых. Когда он осел в фолк-трио JOURNEYMEN, судьба затащила его вместе с музыкальным коллективом его в некую кофейню под названием «The Hungry I», где он познакомился с восемнадцатилетней Мишель Гиллиам.
У мужчины, как это принято сейчас говорить, снесло башню. Влюбился он. Джон оставил жену и детей и срочно женился на ней.
В 1964 году JOURNEYMEN распались. Джон и Мишель (оба отличные вокалисты) создали новый коллектив NEW JOURNEYMEN, пригласив туда некого Маршалла Брикмэна (этот Брикмэн долго там не задержался), а в качестве тенора Денни Доэрти (1941-2007).
Эта троица (Джон, Мишель и Денни) хорошо пели. И одновременно занимались всякими непотребствами: курили травку и вообще… Хотя не знаю, как бы они себя повели, дожив до наших дней, и увидев, во что превратился западный мир сегодня.
В 1965 году эти ребята отдыхали на Виргинских островах, и к их компании присоединилась Кэсс Эллиот (1941-1974). Она была влюблена в Денни, и обладала несомненными вокальными данными. Денни её знал по совместной с ней работе в ансамбле MUGWUMPS. И Денни стал упрашивать Джона принять её в команду.
Поначалу Джон резко возражал. Всё дело в том, что вид для сценической площадки у Кэсс, был, как бы это сказать мягче, с точки зрения Джона нетоварный. Она была чересчур полной и от этого слишком колоритной. У нее даже было прозвище «Мама Кэсс». Между прочим, все биографы упоминают её IQ. Он превышал 160. Помимо замечательного голоса, получается, она была еще и большой умницей.
В конце концов Джон Филлипс согласился принять ее в состав, и троица превратилась в квартет.
Отдохнув, музыканты вернулись в Нью-Йорк, где Филлипс написал песню «California Dreamin`», позднее их прославившую.
Вот что вспоминал по этому поводу Джон:
По моим воспоминаниям, мы были в отеле «Эрл» в Нью-Йорке. Мишель спала, а я играл на гитаре. В тот день мы выбирались на прогулку, а она только что приехала из Калифорнии, и всё, что на ней было, это то, что она носила в Калифорнии.
Всю ночь шёл снег, и утром она никак не могла взять в толк, что это за белые хлопья валят с небес — вы знаете, на юге Калифорнии снега вообще не бывает. Итак, мы вышли на прогулку, и то, о чём рассказано в песне — это, в основном, описание всех событий того дня — как мы заходили в церковь, чтобы согреться, и так далее, и так далее.
И когда я обдумывал это ночью, я играл и пел, и понял, что на самом деле, в тот день мы в основном мечтали о Калифорнии. Я попытался разбудить Мишель, чтобы она записала текст, который у меня получался. Она сказала: «Оставь меня в покое, я хочу спать. Я спать хочу». «Проснись. Запиши это — и ты никогда не пожалеешь. Я обещаю, Мишель». «Ну ладно». Она записала и снова завалилась спать.
И впоследствии она никогда не жалела о том, что встала и записала этот текст. Так что, за ней половина гонорара за авторство.
Затем они отправились в Лос-Анджелес, подняли все свои связи в мире шоу-бизнеса, и, благодаря им, заключили контракт с лейблом "Dunhill Records". При подписании контракта, фирма потребовала сменить название коллектива. Так появились THE MAMAS AND THE PAPAS.
А теперь я поделюсь своими соображениями, относительно втискивания этого коллектива в рок-энциклопедии. Мне кажется, дело в том, что они действительно исполняли мягкий рок, или нечто близкое к этому. Стоит в той же «California Dreamin`» несколько ужесточить акценты инструментального сопровождения, резко выделив риффы и сделав погромче ударные, вы услышите рок-композицию. А вовсе даже не фолк-поп.
Но квартет только пел. Пел. А за сценой, и иногда на сцене, им подыгрывали сессионные музыканты. Они, THE MAMAS AND THE PAPAS, любили свой вокал, свои голоса, и были категорически против, чтобы их заглушали неистовые рок-звуки. Возможно я ошибаюсь. Так что с вниманием выслушаю и ваши, связанные с этим, мысли.
Первый сингл команды "Go Where You Wanna Go" вышел, как тот блин, комом. А затем вышел второй сингл с "California Dreamin'" (Филлипс его тщательно переработал с помощью друзей и других музыкантов, превратив в шедевр). И THE MAMAS AND THE PAPAS взошли на вершину Олимпа, став в одночасье чуть ли не лидерами калифорнийских площадок.
И их первый лонгплей "If You Can Believe Your Eyes And Ears" (1966 год) стал номером первым в американском хит-параде.
Следом номером первым стал сингл "Monday, Monday" (вполне себе битовая песня), который получил премию Грэмми.
Коммерческий успех был оглушающим. Но здесь возникли разного рода проблемы, связанные, как я догадываюсь, не только с травкой. Во-первых, стало известно, что квартет всерьез интересуется более тяжелыми гадостями. Во-вторых, выяснилось, что Денни вовсю увлекся Мишель, несмотря на то, что рядом всегда присутствует её муж.
Наконец, после ссор и стрессовых ситуаций, мужики помирились.
Но Мишель начала вовсю флиртовать, да и не только флиртовать, с Джином Кларком из рок-группы BYRDS, и вконец психанувший Филлипс развелся с ней, и выгнал её из коллектива, пригласив туда Джилл Гибсон, которая даже и внешне походила на неверную Мишель.
В этом же, 1966 году, вышел второй лонгплей команды под названием "The Mamas & The Papas», где новенькая исполнила половину песен. С обложкой получилась ерунда. Там, после ряда вырезаний и возвращений, осталась фотография Мишель.
Этот альбом (несколько тысяч копий), под именем «Crashon Screamon All Fall Down», был разослан по радиостанциям с другой обложкой, на которой есть фотография Джилл.
В конце концов музыканты пришли к мысли, что у Джилл не та харизма, и после трехмесячного совместного сотрудничества распрощались с ней. В стан вернули коварную Мишель…
THE MAMAS AND THE PAPAS продолжали сыпать налево и направо хитами вплоть до 1971 года, хотя Кэсс уже начала сольную карьеру. Их последний альбом «People Like Us» был лишь лонгплеем, который они обязаны были выпустить в соответствии со своим контрактом.
Предыдущая полнометражка "The Papas & The Mamas" заняла лишь 15-е место. Популярность ансамбля падала и они, как и водится, разошлись.
Добавлю, что Джон Филлипс является автором одного из гимнов хиппи "San Francisco (Be Sure to Wear Flowers in Your Hair)", который стал номером один в Британии в 1967 году.
А вот Кэсс успела до своей смерти выпустить восемь довольно успешных альбомов. Про нее вообще можно рассказывать отдельно, но я же, как вы знаете пишу о шестидесятых. Вот несколько фактов из её жизни:
*** Её настоящее имя Эллен Наоми Коэн. Она взяла свой псевдоним еще в школе, заимствовав фамилию у актрисы Пегги Кэсс и своего приятеля Эллиота.
*** Она вышла замуж в 1963 году за музыканта Джеймса Хендрикса (не путайте с Джимом). Их дочь Оуэн Ванесса Эллиот стала известной певицей.
*** Есть миф (а впрочем, кто его знает?), что Касс Эллиот стала участницей THE MAMAS AND THE PAPAS после того, как на неё упала металлическая труба, когда она проходила мимо стройки. От сотрясения мозга у неё повысился голос на целых три тона.
*** Она не единожды пыталась избавиться от лишнего веса, вызванного гормональными проблемами. В 1969 году она сумела похудеть со 135 кг до 63 кг, но это продолжалось недолго.
*** Она умерла в возрасте 32 лет от сердечной недостаточности во сне после триумфального выступления в лондонском Палладиуме
*** Через четыре года после её смерти, в той же самой квартире под номером 12 на улице Керзон 9 в Лондоне, также в возрасте 32 лет умер Кит Мун (THE WHO). Как тут не поверить в чертовщину?
ДИСКОГРАФИЯ (ЛОНГПЛЕИ):
If You Can Believe Your Eyes and Ears (1966)
1966 «The Mamas & The Papas» (1966) В Великобритании издан под названием «Cass, John, Michelle and Denny»
Deliver (1967)
The Papas & The Mamas (1968)
People Like us (1971)
СИНГЛЫ-ХИТЫ
(В скобках указано наивысшее место в американских и британских хит-парадах)
1966: California Dreamin` (США +4 Великобритания +23)
1966: I Saw Her Again Last Night (США +5, Великобритания+11)
1966: Monday, Monday (США +1, Великобритания +3)
1966: Words Of Love (США +5, Великобритания +47)
1967: Creeque Alley (США +5, Великобритания +9)
1967: Dancing Bear (США +51)
1967: Dedicated To The One I Love (США +2, Великобритания +2)
1967: Glad To Be Unhappy (США +26)
1967: Look Through My Window (США +24)
1968: Do You Wanna Dance (США +76)
1968: For The Love Of Ivy (США +81)
1968: Safe In My Garden (США +53, Великобритания+20)
1968: Twelve-Thirty (США +20)
1972: Step Out (США +81)
Посмотрим и послушаем три их хита. Мои мысли по поводу законности их вхождения в рок-энциклопедии, читайте выше. И это тоже славные шестидесятые годы!
А напоследок приглашаю заглянуть вас в несколько ранее написанный на канале ЮРИЙ КИСЛОВ постов. Вникайте и познавайте:
Вот и всё на сегодня… Пока! На канале ЮРИЙ КИСЛОВ есть и будет еще много чего интересного для знающих и начинающих любителей рок-музыки…
Буду вам благодарен ЗА ЛЮБУЮ материальную помощь, если у вас есть возможность помочь дальнейшему развитию канала. Карточка СБЕРА МИР 2202 2008 9258 9803 привязана к телефону
Заодно и поощрите мои скромные труды.
С уважением и дружбой