За последние годы заметила в творчестве писателей одну тенденцию – страх выразить чувства. В любовной линии, в переживаниях героя, в общем конфликте. Особенно у авторов, кто замахивается на значительные смыслы. Всегда один и тот же ответ: боюсь показаться наивным/ой, боюсь испортить серьезное впечатление, боюсь ослабить героя. Если бы это касалось одной-трех книг, ладно. Но через меня рукописи идут потоком, и проблема эта через одного. Очень сдержаны герои в любви, зажаты, скованы, скупы на проявления, никогда нежности и тоски, никогда страсти и томления. Особенно у женских персонажей. Очень рассудительны герои в своих устремлениях – надо им сделать дело без лишних сантиментов и пафоса. Хеппи-энд – просто страх страшный для хорошего писателя, надо драмой закончить, чтобы книга серьезной выглядела.
Это писательский блок не одного человека, а целого поколения. Чувства – это и правда про наивность, про распахнутость души, про неправильность поступков, подчиненных эмоции, а не логике или долгу. Мы с вами и сами сегодня больше думаем, больше словом живем (интернет) нежели чувствами, ощущениями, состояниями души. Почти сто лет назад об этом нарастании всеобщей холодности говорил Ролло Мэй и Эрих Фромм. К тому же ритм жизни бешеный, а к чувствам прислушиваться можно в замедленном ритме, во вневременных отрезках, так называемом «выпадении из времени».
Я сталкиваюсь с тем, что не знаю даже, как объяснить автору, почему не цепляет его текст при отсутствии чувств, не потому что не могу, а потому что словно натыкаюсь на стену вот этого блока-страха о проявлении чувств. Вот все хорошо в сюжете, а чувства заколочены наглухо. Сейчас готовлю курс по эмоциональным текстам, буквально разбираю на мелкие винтики механизм иррационального воздействия, чтобы показать, как снова запустить в наши тексты чувства. И думаю, до чего мы дожили – жить боимся по сути.
И про хеппи-энд скажу просто. Друзья, счастливый финал – это прекрасно. Очень мало в нашей жизни добрых, счастливых историй. Поверьте, хорошую книгу добрый финал лишь украсит.