@Максим Казючиц
Светлое пятно на темном фоне (или наоборот) — отличная неравновесная композиция. Тогда открытая дверь, ведущая наружу, — не менее отличный пример идеальной живописной композиции. Дверь превращается в полотно картины, а темная масса стены вокруг — в рамку. Может, поэтому и живопись, и фотография и, естественно, кино так любит эти двойные планы: тёмный передний и светлый задний, где сконцентрировалась вся экранная жизнь. Открытая дверь — это центр композиции, где-то в глубине находится эта сама точка схода, перспектива, глубина кадра, смысловой центр.
Дверной проем в кино начинается как прием композиции кадра. Люмьеры это отлично понимали
А вот в вестерне такая рамка — это, скорее экзистенциальный мотив ОДИНОЧЕСТВА. Там — место одиноких героев.
В фильме Джона Форда «Искатели» главный герой Джона Уэйна — уходит за горизонт истории один, оставив дом, в который вернул дочь родного брата.
Весь сюжет классического вестерна 1956 года, главной картины режиссера, — это квест: поиски ребенка по требованию неописанного кодекса. Фильм потому так и называется, что Итан — единственный, кто не забыл о кодексе чести, когда все уже отсутпились.
Мир Дикого киноЗапада, каким он был лет двадцать назад, когда Уэйн только начинал у Форда, стал другим. Тогда в 1939/1940 он сыграл малыша Ринго в «Дилижансе».
Если здесь, покончив с Люком Пламмером, малыш уезжает на маленькое ранчо, то в «Искателях», порядкой потрепанный жизнью, он уходит за горизонт истории один — в прошлое великого жанра.
А вы любите находить дополнительные смыслы в организации пространства?
Смотрите киноклассику?
Азбука кино на нашем канале- не забудьте подписаться👉