ТРИ ГОДА
I.
Самым трудным был первый год. Преодоление богемных традиций, сложившихся в актерском подвале на протяжении двух десятилетий, явилось делом чрезвычайно сложным.
Некоторым культуртрегерам казалось совершенно несбыточным вовлечение актерства в культурную работу без наличия особых аксессуаров, присущих, по их мнению, актерским и писательским уголкам. Если не решались открыто высказываться за сохранение картежной игры, то весьма ратовали за оставление в клубе «веселящих напитков» в пределах сорокаградусного прейскуранта.
Такого рода прейскурант был наиболее ходовой литературой в ликвидированном «кружке друзей искусства и культуры».
Однако действительность опрокинула предположения, что в «сухой» клуб актеры не пойдут.
Актеры пошли, и вскоре количество членов клуба театральных работников Мособласткома рабис стало исчисляться тысячами.
Клуб открылся 25 февраля 1930 г. И уже в день открытия собрались лучшие представители театральной и литературной общественности.
Впервые на этом вечере с эстрады теа-клуба Владимир Маяковский прочел свою последнюю поэму «Во весь голос».
С 25 февраля 1930 г. клуб начал сложную работу по завоеванию аудитории, нащупывая такие методы и формы проведения культурно-массовых мероприятий, которые смогли бы увлечь нового зрителя теа-клуба, заинтересовать его, учесть полностью его специфику.
Аудитория, обслуживаемая теа-клубом, отнюдь не представляла собой монолитный массы, объединенной однородными запросами и интересами.
Эта аудитория отличалась чрезвычайной пестротой. Она делилась (и делится!) по производственным признакам (режиссер, актер, художник, драматург и т. д.), по возрастным признакам, по своему культурному уровню.
Вечера, организуемые в этот период теа-клубом, по существу определили основное направление его работы как культурно-политической организации, откликающейся на самые разнообразные общественные и бытовые вопросы, волнующие массы теа-работников.
Экзаменом политической зрелости теа-клуба явилась кампания, всколыхнувшая весь Советский Союз и захватившая широчайшие круги работников искусств. Это была кампания по реализации обращения ЦК ВКП(б) от 3 сентября 1930 г. о борьбе с ликвидацией прорывов на фабриках, заводах и на транспорте.
Московский теа-клуб сумел своевременно включиться в эту кампанию, проведя большую работу по облуживанию московских фабрик, заводов и проверки хода кампании по театрам.
II.
Второй год работы клуба — это год, закрепления позиций в области борьбы за качество художественного производства.
Этот год положил начало ряду творческих дискуссий по основным проблемам театра, развертыванию самокритики и производственного обсуждения конкретных образцов творческой продукция (диспуты о постановках, о драматургических произведениях и т. д.).
Этот же год явился этапным в отношении организации марксистско-ленинской учебы среди теа-работников в форме укрепления университета искусств, организации различных курсов и семинаров, проведения политико-производственного боя среди театров, выпуска культзаймов и пр.
Завоевав в течение первого года своего существования определенную аудиторию, завоевав популярность в широких кругах теа-работников, — театральный клуб начал овладевать массой, устремляя ее запросы по определенным руслам культурно-политической работы, организуя ее в определенных направлениях.
III.
И наконец третий год! Начало ему было положено опубликованием в печати специального обращения народных и заслуженных артистов Республики и ударников, награжденных орденами Советского Союза, — о подготовке к 15-й годовщине Октября.
На третьем году своей работы теа-клуб углубил имевшийся и в прошлом опыт установления связи работников искусств с рабочей общественностью путем организации серии вечеров смычки с ударниками, с Красной Армией, колхозниками и т. д.
Одним из существенных звеньев этой связи явилась работа по организации Всесоюзной Олимпиады Самодеятельного искусства, отмеченная особой грамотой Президиума ВЦСПС.
Вокруг теа-клуба объединяются высококвалифицированные силы работников искусств, и к третьей годовщине его существования все ведущие группы театра оказываются вовлеченными в работу клуба.
Клуб стал подлинной культурной базой московской армии работников искусств. Он стал неотъемлемой принадлежностью этой армии, и на сегодняшний день театральный фронт Москвы не мыслится без своего теа-клуба.
На пороге второй пятилетки построения бесклассового социалистического общества клубу суждено сыграть роль одного из укрепленных фортов, обстреливающего из своих дальнобойных орудий все чуждые и приспособленческие элементы, еще не уничтоженные на различных участках искусства.
Вступая в четвертый год своего существования, год, являющийся началом второй пятилетки, клуб принимает на себя обязательство идти в авангардной колонне работников искусств — в развернутое социалистическое наступление!
Б.Ф.
РАБИС
Февраль 1933 г.
#ЦДРИ #история #архив #музейцдри #городскиелегенды #БорисФилиппов #РАБИС #пресса #теаклуб #Москва