Англо-американская экранизация моэмовского «Театра», названная ‘Being Julia’ (2004) сначала мне не понравилась. Причина дурацкая – потому что «Быть Джулией» с Аннетт Беннинг оказалась не похожа на советский «Театр» (1978) с Вией Артмане. Латышскую версию я смотрела с детства, очень любила её, особенно из-за волшебной музыки Раймонда Паулса, а тут какая-то рыжая взбалмошная тётка, и из саундрека лишь мелодии 1930-х годов.
Потом я всё же пригляделась к ‘Being Julia’ и все паззлы сошлись: это наш фильм не соответствует роману, а вот фильм Иштвана Сабо гораздо ближе, хотя, и там полным-полно допущений. Наши авторы отличались тем, что всегда создавали нечто своё, так сказать, по мотивам исходного произведения и в результате получался шедевр. Смещались акценты, убирались запретные темы (а их в моэмовском «Театре» - более чем…), что-то, наоборот, высвечивалось.
Начнём с того, что Джулия Ламберт была моложаво-худощавой, бойкой, не особенно красивой, но могущей обвораживать взглядом и жестом. Она искрилась темпераментом, да и, помимо драмы, играла комедии – в них она раскрывалась более полно, чем в серьёзных вещах. Вия Артмане – это просто антипод Джулии. Красивая и холодная, как статуя, она царит. Представить её в смешной пьесе? Только не это. Она флегматик, тогда как Джулия – яркий холерик. А вот Беннинг – такая.
По сюжету Ламберт постоянно рвёт и мечет, скачет от радости, валится на диван, кричит… Артмане величаво движется и столь же царственно лобзает мальчика Тома (к нему мы ещё вернёмся). В экранизации-2004 Джулия не особо страдает, что ей 45+, тогда как в нашей трактовке главная печаль актрисы – это её возраст. Такая гнетущая и – патетичная тоска по юным летам… Героиня Артмане буквально упивается этим чувством безысходности, а вот Джулия 2004 года легко и весело говорит об этом.
У книжной Ламберт было нечто среднее – ей тоже страшно осознавать и ощущать зрелые лета, но делалось это не так пафосно, как у Артмане. Всё же дамочка из романа - это огонёк, а не льды Гренландии. Для Джулии / Беннинг её интрижка с Томом – развлекуха, которой помешала вертихвостка Эвис Крайтон; для Джулии / Артмане это – последняя-большая-душещипательная-любовь. Нет – Любовь с большой буквы. Да и сам Томас Феннел – разный.
В картине Иштвана Сабо это смазливый и дурацкий парень, «хорошее тело» в спортивном тонусе. У латыша Яниса Стрейча и тут – свои виды. Ивар Калныньш – красив, как и Артмане. Латыши облагородили и Долли - она стала шикарной и комильфотной, а вот в книге и у Сабо она - хабaлка-при-деньгах. Интересно, что Эвис Крайтон у нас – этакая ничтожная и - неумная змеюка. У них – характерная и забавная стервочка, не кажущаяся бездарной. Их Эвис Крайтон не удалось бы вывести из равновесия при помощи красного шарфа...
У Сабо коварная Джулия полностью перекраивает роль, и Крайтон вообще не знает, что отвечать на эффектную отсебятину под гогот зрителей. Служанка Эви у них – то самое худое пугало, как в первоисточнике, а у латышей это не пугало, но танк. Единственный, кто одинаков, это Майкл, супруг Джулии. Наш Гунар Цилинский и тамошний Джереми Айронс играют примерно одно и то же, да и то… Герой Айронса «не прочь», а вот Майкл / Цилинский – уже замороженный мэтр.
Кроме того, латыши следовали общей моде 1970-х – время действия было условным, этаким «безбрежным ретро», примерно, как в «Здравствуйте, я ваша тётя!» (1975). Эра шляпок с вуалями, эгретов и эспри, автомобилей с клаксонами и мужчин во фраках. У Сабо чёткий 1938 год, и художники по костюмам сделали силуэты максимально аутентичными. А ещё эта вещь мне напомнила детективный сериал «Пуаро», благо девицу Крайтон сыграла Люси Панч, занятая в одной из серий проекта.
...И я постоянно (подсознательно) ждала, что вот сейчас кого-нибудь пришьют из-за колье, прабабушкиного наследства или грехов молодости. Даже выстраивала схемы... Но – нет. Вся жестокость – это месть гениальной Джулии. А ещё! В нашем фильме прозвучала фраза: «Это был конец Эвис Крайтон», а у них девочку оставили, хотя, она очень смешно выла, что не более не желает играть с этой Ламберт. Ан нет, детка, ты связана контрактом! В общем, советский фильм не лучше - он другой и - о другом.
Zina KorZina (c)
- Статья по теме: Наша «Собака на сене» намного лучше испанской.