Мир рок-музыки, как и вообще всё, что нас окружает, был бы скучным без чудаков. Скажу более – он был бы иным, и, скорее всего, его прогресс в любых областях, был бы вялым и невесёлым.
Колесо, как я подозреваю, изобрел чудак.
Подписчики и читатели канала ЮРИЙ КИСЛОВ знают, что я тщательно, детально и упрямо исследую рок-музыку шестидесятых годов прошлого века. Чтобы в этом убедиться, достаточно заглянуть вот сюда:
Там всё для вас и по порядку с соответствующими ссылками. Знакомьтесь, вспоминайте, узнавайте новенькое, ностальгируйте и восторгайтесь. Это было славное времечко: шестидесятые в истории рок-музыки…
И сегодня я расскажу о чудаках, пионерах электронной рок-музыки из Нью-Йорка, назвавших себя SILVER APPLES. Не думаю, что вы придете в дикий восторг от их экспериментов, хотя эту группу нахваливали Джон Леннон и Джими Хендрикс. В любом случае – без них история рок-музыки 60-х была бы неполной…
Рок-группой этих парней назвать трудно: ибо их было всего-навсего двое. Два экспериментатора. Симеон Кокс III и Дэнни Тэйлор. Клавишник (так упрощенно я называю музыкальные функции Симеона) и барабанщик.
Экспериментаторы объединились в 1967 году.
А ранее они вместе играли в составе THE OVERLAND STAGE ELECTRIC, причем Симеон пел. Играли блюз-рок в небольших клубах и ничем особо не были примечательны.
В один из присных дней приятель показал Симеону чудовище. Это был электрический генератор звуковых колебаний, созданный еще во времена Второй Мировой войны неизвестно для каких целей. Это было устройство, позволяющее производить звуковые сигналы определённой природы (электрический, акустический и т. д.), причем эти самые сигналы можно было извлекать, задавая им определенные характеристики.
Аппарат привел Симеона в изумление, граничащее с восторгом. И он купил его за 10 долларов, ту же продемонстрировав его возможности творческому коллективу. Никого этот монстр не заинтересовал, кроме барабанщика Дэнни Тэйлора. И они ушли из группы, создав свой собственный дуэт, и вступив на шаткий мосточек экспериментальной электронной музыки.
И они начали выступать, благо тогда в США не было дефицита на митинги против войны во Вьетнаме. Количество зрителей на таких мероприятиях порой доходило до 30 000 человек.
Симеон постоянно совершенствовал свою машину. В итоге количество генераторов достигло тринадцати штук. Плюс всякие ручки управления, педали «вау» и иные педали, извлекающие самые разные звуки и дающие возможность управлять модуляциями. Перед выступлением Симеон настраивал всё это дело около двух часов.
Честное слово, я не специалист во всем этом, и поэтому опускаю технические термины и разного рода частности, ибо боюсь опозориться перед читателями. У Симеона получился в итоге огромный модульный синтезатор, у которого (только не смейтесь!) НЕ БЫЛО КЛАВИШ.
Известно, что в этом техническом чуде было восемьдесят шесть ручных регуляторов, при помощи которых оно и производило ритмические и басовые партии.
Как на нем «играл» Симеон? Он вращал ручки руками, ногами и даже локтями одновременно, умудряясь при этом петь.
У дуэта был еще один номер, который они называли «Program». Музыканты просили кого-нибудь из зрителей настроить радиоприемник на любую волну. Затем дуэт «собирал» шумы и звуки воедино, выстраивая в некое подобие композиции.
Вокруг них всегда крутились другие чудаки от музыки, например, рок-группа FUGS, известная тем, что бросала в публику макароны и выпускала журнал, называвшийся «F**k You» (думаю, переводить не стоит). Фрэнк Заппа также обратил на них внимание…
Короче – чума. Но, между прочим, у SILVER APPLES появились свои поклонники и фанаты. Более того – независимый лейбл «Kapp Records». Менеджеры фирмы при этом окрестили аппарат Симеона его именем. Так и назвали - «СИМЕОН». При этом записи синглов и альбомов напоминали, скорее всего, какие-то сложные лабораторные акустические исследования…
Дебютная полнометражка была записана и вышла в свет в 1968 году. Она называлась «Silver Apples». Его записали на четырехдорожечной аппаратуре. Понятно, что коммерческого успеха он не имел.
Сингл "Oscillations", с одноименной песней вышел почти одновременно, и это была первой песней написанной лично Симеоном. На этом альбоме семь из девяти песен написаны Стэнли Уорреном, как поэтом. Впрочем, многое здесь непонятно: скорее всего это было во многом совместное творчество.
Затем SILVER APPLES заключили контракт с лейблом «Record Plant», где привлекли внимание Джими Хендрикса. Тот записывался где-то рядом, и как-то заглянул на огонек. Они много импровизировали: Симеон вёл басовые партии на своем аппарате, а Хендрикс на гитаре выдавал своё соло…
Второй альбом «Contact» вышел в свет в 1969 году, и был записан уже в 24-дорожечной студии лос-анджелесской фирмы «Decca Records». Чтобы поддержать и разрекламировать выход альбома, был организован концертный тур по США.
Но здесь произошла большая неприятность. Дело в том, что дуэт заключил договор с «PanAm», чтобы использовать кабину лайнера и имя этой известной авиакомпании. Но в альбоме на обороте дизайнеры использовали фотоснимок авиакатастрофы… Понятно, что в «PanAm» возмутились и начали судебные гонения на дуэт в печати, запретив продажу альбома. Ни о каких хит-парадах не могло быть и речи.
Дуэт начал работать над третьим альбомом, но в 1970 году распался. Все эти бесконечные хождения по авангардистским тусовкам, постоянное подвешенное состояние, неприятие и непонимание музыки рядом критиков, плохо отразилось на настроении музыкантов. Они пытались расширить состав SILVER APPLES, но не нашли участников, желающих прикоснуться к электронному авангарду.
Симеон Кокс III стал творить в рекламе в качестве художника-дизайнера. Дэнни Тейлор пошел работать в телефонную компанию...
Иногда слава приходит вовремя. Иногда запаздывает. Второй случай напрямую относится к SILVER APPLES.
В 1994 году немцы из лейбла TRC издали пиратским образом на компактах их два альбома. Публика зашевелилась. Меломаны вспомнили. Критики заскрипели перьями.
Музыкальные обозреватели сообщают:
В 1996 году британский лейбл «Enraptured» выпустил трибьют-альбом под названием "Electronic Evocations» - дань уважения "Silver Apples", в котором приняли участие такие группы, как Windy & Carl, Flowchart, The Third Eye Foundation, Alpha Stone, Amp и другие. Интерес, вызванный этим релизом, побудил Симеона реформировать SILVER APPLES в 1996 году. Первые две пластинки были переизданы в качестве официальных записей с мастер-лент, и Симеон начал тур по Соединенным Штатам с новым составом, в состав которой вошел Сиан Хокинс…
Но в 1997 году они попали в ДТП. При этом сильно пострадал Симеон (зрение, позвоночник, шея, подвижность рук).
В 2005 году умер Дэнни Тейлор. Симеон продолжал выступать и выпускать пластинки, использую старые записи ударных от Тейлора. В промежутках он лечился, выходя под парусом в лодке в Мексиканском заливе.
«Clinging to a Dream» стал их последним альбомом. Симеон Кокс умер в 2020 году, успев объездить пол-мира – от Австралии и Китая до США и Исландии. Побывал он и в России.
ДИСКОГРАФИЯ:
Silver Apples (1968)
Contact (1969)
Beacon (1998)
The Garden (1998)
Decatur (1998)
Clinging to a Dream (2016)
СИНГЛЫ И EP-диски:
Oscillations/Misty Mountain (1968)
You & I / Confusion (1969)
Fractal Flow (1996)
Fractal Flow (1997)
I Don’t Know (2007)
Gremlins (2008)
Отмечу, что все эти пульсирующие ритмы и электронные мелодии в репертуаре SILVER APPLES появились гораздо раньше многих исполнителей электронной рок-музыки.
Их назвали "сюрреалистичным, почти беспрецедентным дуэтом", и по праву именуют пионерами в этом жанре.
И это шестидесятые, друзья мои! Прикоснемся. Познакомимся, если кто еще не знает…
На сегодня – всё. Если есть время, зайдите на несколько моих ранних материалов. Они могут быть для вас интересны:
Буду вам благодарен ЗА ЛЮБУЮ материальную помощь, если у вас есть возможность помочь дальнейшему развитию канала ЮРИЙ КИСЛОВ. ВСЁ ПРОСТО: карточка СБЕРА МИР 2202 2008 9258 9803
С уважением и дружбой