Конструктор красного цвета. Россия, 1993. Режиссер Андрей И. Актеры: Анна Семкина и др.
В одной из рекламных аннотаций жанр фильма «Конструктор красного цвета» определяется как «интеллектуальный триллер», в котором при помощи метода психореконструкции воссоздается «неопубликованная глава «Волшебной горы» Томаса Манна.
И в самом деле, в фильме Андрея И звучит внутренний монолог от имени одного из погибших манновских героев. Однако необычность, шокирующая провокационность фильма определяется вовсе не этим. Используя свою богатую вгиковскую практику в мастерской научно-популярного фильма, режиссер с помощью редчайших архивных кадров и игровых эпизодов рассказывает жуткую натуралистическую историю попытки создания отечественными военными медиками 1940-х — 1950-х годов так называемых биороботов, пригодных для военных действий в экстремальных условиях. Опыты над трупами в морге, сиамскими близнецами, монстрами, состоящими из различных частей тел погибших людей... Вот он, безжалостный скальпель красного конструктора, руководствовавшегося идеями самого передового в мире учения!
Сделанный на стыке документального и игрового кино, эпатажный по своему материалу, фильм Андрея И резко отличается от иных дебютных картин молодых режиссеров. Отсюда и неоднозначность зрительских реакций. Одни упрекают «Конструктор...» в жестокости и отсутствии христианского сострадания, другие (мне, правда, лично увидеть не удалось) — падают в обморок во время сеанса...
Александр Федоров
Контракт со смертью. Россия-Белоруссия, 1998. Режиссер Дмитрий Астрахан. Сценарист Олег Данилов. Актеры: Андрей Мягков, Дмитрий Певцов, Анна Легчилова, Юрий Пристром, Ольга Сутулова, Олег Фомин, Евгений Пименов, Николай Рябычин, Алексей Турович, Игорь Поршнев, Сергей Степанченко и др. 0,03 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Некий кандидат в президенты (Дмитрий Певцов) решил использовать талант гениального хирурга (Андрей Мягков), чтобы проводить бесчеловечные медицинские эксперименты. Все просто: тела «плохих» людей используют в качестве донорского материала для выздоровления людей «хороших»...
В который уж раз Дмитрий Астрахан продемонстрировал свою «разнополярность». Ведь на его счету не только эмоциональные мелодрамы с привкусом пародии («Ты у меня одна», «Все будет хорошо», «Четвертая планета», «Зал ожидания»), но и жесткие драмы о геноциде («Изыди!», «Из ада в ад»).
Действие «Контракта со смертью» выстроено по законам криминального триллера. Правда, с примесью любовной темы. Умело манипулируя персонажами-масками (наивный ученый, продажный политикан, бандит-охранник и т.д.), Астрахан успешно управляет зрительскими эмоциями, используя безотказные сюжетные и режиссерские приемы.
Действие картины развивается стремительно. И зрительный зал то и дело замирает: поймают — не поймают, убьют — не убьют, разоблачат — не разоблачат...
Бесспорно, мысль о том, что существует опасность объединения науки и власти под лозунгом чистоты расы или нации, или «улучшения породы человеческой», актуальна и тревожна. Однако авторов фильма куда больше волнуют механизмы воздействия на зрительское «подсознание»...
Александр Федоров