На днях в нашей стране отмечали очередную "великую дату": шестидесятилетний юбилей Виктора Цоя. Я даже при полном напряжении ума и фантазии не могу представить, как выглядел бы этот человек в столь почтенном возрасте. Но ещё больше я не могу понять, в чём причина такого раздутого культа вокруг Виктора Цоя.
У группы "Кино" и его лидера довольно много почитателей не только среди тех, кому сейчас от тридцати до шестидесяти, но и среди подростков. И все они отзываются о нём как о выдающемся поэте и музыканте. А когда-то давно ещё один культовый персонаж - Игорь Тальков вообще назвал его "поэтом и композитором". Это ещё более весело: если в текстовом плане творения Цоя ещё можно отнести к какой-никакой поэзии (по крайней мере грамотно написанной), то уж композитором его называть и вовсе некорректно, даже если изо всей силы натянуть сову на глобус.
Совершенно непонятно, в чём была уникальность Виктора Робертовича. Разве что в плодовитости: огромное количество простых и однообразных песен, написанных на одних и тех же простейших аккордах и посвящённых вполне банальным вещам. Строчки вроде "ты должен быть сильным, иначе зачем тебе быть?" звучат у него слишком уж неубедительно и не сочетаются с общим минимализмом музыкальной, звуковой части и подачи.
С точки зрения таланта, качества материала, умения играть на музыкальных инструментах группа "Кино" была вполне заурядным и очень посредственным коллективом, а раскрутка "Кина" напоминала деятельность коммерческой поп-группы.
Мне приходилось слышать даже мнение о том, что Цой, мол, был самым первым советским рок-музыкантом. Александр Градский нервно курит в сторонке: он был достаточно известным в СССР рок-музыкантом в то время, когда Витенька Цой ещё только вышел из утробы матери.
В советской и российской рок-музыке было достаточно много фигур, куда более достойных культового статуса. В плане собственно музыкальном это и упомянутый Градский, и плеяда советских коллективов вроде "Арии", "Мастера", а были ещё более продвинутые и оригинальные - например, "Круиз" с замечательным гитаристом Валерием Гаиной во главе.
В плане "революционного" настроя - это, безусловно, "Телевизор" со своими весьма скандальными и бескомпромиссными песнями (вроде "Твой папа фашист"). В плане артистизма, разухабистости и "шок-контента" - "Коррозия металла", "Э.С.Т.". В плане успешности - весьма известные за рубежом "Парк Горького", цыганская метал-группа "Шах" и те же "Э.С.Т.".
Пробивной характер, упорство и стремление гнуть свою линию назло всем обстоятельствам - это про "Скорую помощь": свои репетиции ребята проводили в закрытом на ночь заводском помещении, пролезая туда через окно и протаскивая через него же инструменты и аппаратуру; и ведь играли на вполне себе мировом уровне. В плане новаторства, кстати, можно упомянуть позабытый ныне "Консул" - игравший хэви-метал и даже выступавший на советских сценах за несколько лет до появления всех этих ваших "Арий" и "Коррозий металла".
Что касается текстов и "глубоких смыслов", то тут настоящими гениями можно назвать Гребенщикова, Шевчука - ну и, разумеется, "бабушку российского метала" Маргариту Пушкину.
А чем же выделяется на их фоне группа "Кино"? Ничем. По всем указанным пунктам это пример в лучшем случае "усреднённого" качества. Конечно, полным и абсолютным дерьмом музыку "Кина" тоже называть не стоит - это вполне стандартный поп-рок со своими достоинствами в рамках данного стиля; непонятен именно громкий, гипертрофированный и даже навязчивый культ этого коллектива.
"Ты должен быть сильным"?
Должен. Но у Виктора Робертовича это никак не получалось. Да и не хотелось ему. В ранний период он был обычным парнем, сочинял безобидные полудетские песни на акустической гитаре и не помышлял ни о какой музыкальной карьере. Некоторое время пытался быть панком, но впоследствии сделался вполне себе конформистом.
Своим успехом группа "Кино" обязана, по большей части, знакомству с влиятельными людьми, которые и "раскрутили" коллектив. А среди этих влиятельных людей были и официальные чиновники - в том числе представители государственной фирмы "Мелодия".
Упомянутая фирма занималась не просто выпуском пластинок популярных исполнителей. Основной функцией "Мелодии" была государственная пропаганда. На "Мелодии" издавались только "идеологически правильные" исполнители, устраивавшие государственный аппарат. Так что если представители этой студии-монополиста интересовались каким-нибудь мальчиком с улицы, то это означало в первую очередь то, что этого мальчика хотят сделать рупором государственной повестки.
Большое значение для популярности "Кина" имел и Ленинградский рок-клуб - государственная организация, которая тоже старалась продвигать "правильных" музыкантов и держать советскую рок-тусовку в нужных рамках. Ещё одна причина взлёта "Кина" - удачная женитьба Каспаряна на американской гражданке. Джоанна Стингрей укомплектовала группу полным набором фирменных американских инструментов. Такого арсенала, понятное дело, не было больше ни у кого в Ленинградском рок-клубе.
Так что для своей популярности Виктору Цою вовсе не нужно было быть сильным. Ему вообще не нужно было что-то делать: за него всё сделали продюсеры и прочие влиятельные господа.
Заинтересовались материалом? Подписывайтесь на канал! 😉
Ещё статьи этого автора:
