Помните музыку первых фильмов о Гарри Поттере? Она же действительно волшебная. Завораживает с первых нот, ведёт за собой, и ты будто улетаешь куда-то в чудесный мир магии...
Джон Уильямс, написавший эту музыку, знал, что делал. Это он писал музыку к "Звёздным войнам" (и знаменитый Имперский марш) и музыку к фильмам "Один дома". Он создаёт достаточно простые мелодии, но непременно с нужным фильму эффектом. И они цепляют, запоминаются, некоторые даже становятся культовыми.
В музыке для Гарри Поттера есть 3 компонента, которые делают её такой волшебной.
Челеста
Первый компонент - использование этого музыкального инструмента.
Челеста похожа на обычное пианино, но в пианино звук получается от удара молоточка по струне. В челесте вместо струны - тонкая металлическая или стеклянная пластинка. Из-за этого различия мелодии, исполняемые на челесте, звучат похоже на металлофон.
Помните, в музыке первых фильмов есть такой звук... будто хрустальные колокольчики? Нежный и таинственный перезвон. Это и есть звуки челесты.
Форма и пространство
Следующий компонент родился благодаря работе Уильямса с формой музыки и пространством, которое в ней рождается.
Первая часть темы ГП исполняется на челесте, и благодаря этому музыкальное пространство в ней маленькое, камерное, уютное. Его можно сравнить с небольшой каморкой или с тем чуланом, в котором жил Гарри... только уютным, конечно же. Маленькая челеста, негромкая музыка, простая мелодия без нагромождения аккордов.
Во второй части вступает валторна со струнными, и пространство расширяется. Больше инструментов, больше звука, пространство шире, впечатление грандиознее. Если первая часть - каморка, то это... наверное, уютные улочки Косого переулка.
В третьей части играет уже полный состав оркестра, и пространство становится огромным, грандиозным. Узнаёте? Это Хогвартс. Само музыкальное пространство темы - это путешествие Гарри из чулана в прекрасный и огромный мир магии.
Форма, в которой создана музыка, помогает родиться волшебству. Строфы в теме "квадратные", четырёхстрочные, напоминающие ровный ритм стиха. Они предсказуемые. Нашему мозгу нравится предсказуемость в музыке. Что предсказуемо - то легко и приятно воспринимается.
Но-о-о... абсолютная предсказуемость не может зацепить слушателя. Поэтому...
Намеренная ошибка
В музыке существуют тональности. Это "классическая", правильная последовательность нот, создающая привычные нашему слуху гаммы. Обычно вся музыка пишется с опорой на эти самые тональности-последовательности. Если какая-то нота в мелодии не попадает в тональность этой самой мелодии, она тут же выбивается из привычного и правильного звучания. В неумелых руках - просто ошибка. В умелых - изюминка.
В теме ГП тоже есть такие ноты. Они введены в ткань мелодии как раз, чтобы зацепить нас, разрушить привычное и правильное, "царапнуть". Благодаря таким нотам музыка перестаёт быть просто приятной, она становится особенной. Необычной. И чуть-чуть волшебной.
Конечно, эти три "компонента волшебства" - не всё, что дарит магию музыке Поттерианы. Музыка - это и творчество, и наука, и математика. То, что я рассказала здесь, это даже не "пройтись по поверхности", это просто чуть-чуть заглянуть за завесу волшебства и увидеть крохотную его часть.
Но всё равно приятно знать немного больше о тайнах, которые нас завораживают.