Кинокартину «Смерть в Голливуде» (2001) правильнее было бы назвать «Кошачий концерт». Именно так у нас традиционно переводят наименование комедийной короткометражки, которое дословно означает «Мяуканье кошки». К слову сказать, в случае с рассматриваемым нами фильмом кошки (в их традиционном понимании) совершенно ни при чем.
Хотя есть известное количество героинь, которых можно посчитать «игривыми кисами». Как в силу их характера, так и некоторых обстоятельств. Дело происходит летом 1924 года, когда на роскошной яхте одного богатея решено устроить круиз-вечеринку, сопровождаемую различного рода излишествами.
Хотя сам миллиардер трепетно боготворит свою юную возлюбленную, актрису Мэрион Дэвис. А потому на прочих артисточек обращать внимания не намерен, чего требует и от своей избранницы. Забыли сказать, в кино-действии принимают участие вполне реальные исторические персонажи. А создавший фильм Питер Богданович намекает, что сходство с реальными лицами далеко не случайно.
Богданович в данном случае выступает не столько как режиссер, достигший известности уже в «Новом Голливуде», сколько как знаток всякого рода тонкостей и эксперт по «внутренней кухне» «фабрики грез» эпохи её «Золотой поры». В свое время он общался со множеством звезд эпохи ар-деко.
В предложенном зрителю варианте Голливуд ещё только-только появился на свет, серийное производство кинокартин кажется новинкой, а сформировавший вестерн как жанр режиссер и продюсер Томас Инс пытается привлечь внимание медиамагната Уильяма Хёрста. Того самого, что в начале 40-ых годов послужил прототипом для «Гражданина Кейна».
Хёрст вообще считался человеком эксцентричным и авторитарным. Например, в 1934 году ездил в Германию на встречу с Гитлером. А ещё он был объектом множества слухов. Один из них гласил, что тот по случайности застрелил упоминавшегося выше Инса. Впрочем, официальная версия говорила о смерти от сердечного приступа.
В итоге мы имеем экранизацию «апокрифической версии» вполне реальных исторических событий, поданных в досконально восставленном историческом антураже. Наряды, музыка, интерьеры, привычки: всё точно соответствует обстановке начала 20-ых годов.
На яхте гремит чарльстон, несмотря на сухой закон, льется рекой шампанское, и постепенно вечерника превращается в затянувшуюся оргию. И всё было ничего. И обошлось бы дело утренней головной болью и некоторыми возможными угрызениями совести, если бы не трагическое развитие событий.
И вот здесь мы видим прямо-таки чеховский подход к проблеме. То в самом начале некто пошутит про пистолет у виска (вспоминайте «ружье в первом акте»). То Хёрст настойчиво палит по летающей рядом с яхтой чайке. То создатель вестернов решит подгореть его ревность. Не из злобы или зависти, сугубо с меркантильными соображениями. Но это не исключат «кармического воздания». Впрочем, данный момент больше напоминает не Чехова, а Шекспира.
Собственно пересказывать повороты сюжетного развития мы не будем. Отметим лишь несколько моментов. Во-первых, для многих будет не слишком привычным образ Чарли Чаплина, который в быту (по ту сторону экрана) был жутким «волокитой».
Во-вторых, это Кирстен Данст в образе Мэрион Дэвис, ставшая несомненным украшением фильма. В целом получилась неплохая и очень стильная драматическая лента, приправленная и музыкой, и танцами, и элементами криминала.