.
.
.
Редко когда слушаю современных пианистов, может быть потому, что слишком я воспитан на старой школе фортепьянной игры, но услышав по каналу культура исполнение знаменитого 23 концерта Моцарта в версии Константина Емельянова, к своему удивлению бросил мыть посуду на кухне, сел на табуретку и стал слушать , что очень редко со мной случается. Как правило, современные пианисты меня раздражают. Но этот юноша не вызвал раздражения. Что я отметил бы? На , самом деле, Константин Емельянов поразительно напоминает Евгения Кисина в молодости ( известного в том числе и как советского вундеркинда ) и манерой игры и даже образом, хотя он точно Кисина не копирует. Но сходство тем не менее есть. Даже не сходство, а духовное родство. Отметил бы, прежде всего удивительную чистоту и прозрачность исполнения, (особенно, касаемо второй части) легкость, и если не ажурность, то радужность. Может быть во второй части не достает эпичности, какая слышится у Марии Юдиной (мое самое любимое исполнение этого концерта ) и глубины .Я бы его назвал слишком лиричным . Но зато, какая чистота и легкость.
ЕСЛИ СРАВНИТЬ ИГРУ КОНСТАНТИНА ЕМЕЛЬЯНОВА И МАРИИ ЮДИНОЙ
.
.
.
Если игра Марии Юдиной это океанические волны, набегаюшие при библейской луне, исполнение Емельянова это чистый ручей бегущий по камням. Ничем незамутненный. Бегущий сам по себе, или сам от себя , и к себе возвращающийся. Особенно, это ощущается в первой, и последней части. Хотя и вторая часть хороша. Что еще отметил бы слушая его игру? Это не испорченный пианист, (как скажем Денис Мацуев) не загнавший себя виртуозностью в тупик, и не делающий из классики рок н рол, а из рояля некую машину озвучивания шедевров. Совсем другой подход Тонкое, изысканное исполнение, но при этом не рафинированное, а живое. Мацуев все таки, грубоват, хотя и энергетически более мощен. Может быть Моцарт не раскрыт очень глубоко, но он и не искажен. Вот что самое главное. Очень трудно хотя бы не исказить Моцарта . В игре Емельянова есть что то почти детское. Но меж тем и вдохновенное. Ни в одном месте не услышал инерции. Все прожито. Повторяю, очень редко слушаю современных пианистов. Но этого пианиста послушал до самого конца. Даже лучше Владимира Горовица во второй самой волшебной части. Горовиц во второй части моцартовского шедевра, несколько торопится.
ВСПОМИНАЯ УДИВИТЕЛЬНУЮ ИГРУ МАРИИ ЮДИНОЙ
.
.
.
Мария Юдина могла сто раз переврать , или исказить замысел произведения, и играть что то свое. Но она гипнотизирует своим исполнением. У нее такие звуки, такая потрясающая тяжесть даже в самых верхних, самых лирических регистрах, такая глубина эха, что ощущаешь ее звуки, просто физически. Словно все самое бесплотное у нее становится плотно ощутимым и тяжелым, а плотное иногда бесплотным, наподобие звучащей сферы. Мария Юдина гений. Все дело в ее сильной магнетической личности, в редком философском даре, и особой , неповторимой, я бы сказал, библейской энергии. Она философ в исполнении. Она чувствовала немцев, лучше чем сами немцы себя чувствуют. Но она же и авторитарна в своем исполнении. Константин Емельянов же не гипнотизирует, а просто завораживает. Он не авторитарный интерпретатор, а внимательный слушатель и собеседник в диалоге с Моцартом. В нем начало не философское, а лирико -поэтическое. Меня кроме пения кукушки мало что завораживает. Но его исполнение даже заворожило, чему сам удивился. После концерта подумал, что нужно все таки почаще включать канал Культура.
____________
P. S.
.
По крайней мере, имя этого пианиста запомнил. Константин Александрович Емельянов родился . 20 января 1994 года, окончил консерваторию, а затем учился в Италии. Итальянская школа ощущается в его игре. На мой слух это хорошая школа, хотя я бы сказал это больше школа изысканности, чем глубины. Но изысканности современным пианистам и не хватает.