У чванливых критиков принято считать, что фильм "посредственный", и единственное его достоинство состоит в том, что это боевик. Мол, не избалованный боевиками советский зритель... и так далее.
Ну, во-первых, не такой уж не избалованный. "Пираты" выиграли конкуренцию у фильмов "Чудовище" (с Бельмондо), "Спасите Конкорд", "Козерог-1", "Блеф", "Следователь по прозвищу "Шериф", "Каскадёры", "Легенда о динозавре", плюс отечественный "Экипаж" (на минуточку!)...
...И сделал их всех. За счёт чего? За счёт нескольких исполненных Тадеушем Касьяновым и Талгатом Нигматулиным ударов карате? Ну, не знаю...
Вот, кстати, занятный ролик с не вошедшими в фильм дублями:
В вышедшем годом позже "Не бойся, я с тобой!" карате было гораздо больше, но что-то подсказывает, что чемпионом проката "Не бойся..." не стал бы (это телефильм, он в кинотеатрах не демонстрировался). И почему успех "Пиратов..." даже близко не повторили ни "Тайны мадам Вонг", ни "Одиночное плаванье"?
Режиссёр фильма, Борис Дуров, звёзд с неба не хватал. Мало кому известны названия фильмов "Вот моя деревня", "Происшествие", "Родила меня мать счастливым". Так, наверное, можно быть неплохим, но ничем не выделяющимся в толпе человеком. А в "Пиратах..." вдруг всё сложилось – и возник резонанс, тот самый, что обрушивает мосты, только в этот раз – созидательный.
Во-первых, музыка. Да, именно во-первых. Волнующая, захватывающая, будоражащая душу, она буквально вдавливала нас, пионеров, в кресло... Как космонавтов на взлёте! А этот гениально придуманный вопль тревожных сирен в ответ на зудящий вопрос скрипок?
Давайте немного послушаем:
А теперь сравним с этим:
Или с этим:
Неплохо, но… не то.
Догадываюсь, что автор музыки к "Пиратам...", Евгений Геворгян, был, что называется, "на пике творческой формы", ведь почти одновременно с музыкой для "Пиратов..." он сочинял музыку для ещё одного фильма – и уж эта работа точно поставила его имя в ряд с такими выдающимися мастерами, как Андрей Петров, Геннадий Гладков, Микаэл Таривердиев... Вот эта работа:
Давайте вспомним:
Сочиняя музыку к фильмам, Евгений Геворгян часто советовался с братом Андреем, композитором и контрабасистом:
Вот, кстати, интересная фтография – Евгений Геворгян со съёмочной группой "Места встречи"... (Левченко живой!)
Но мы отвлеклись от "Пиратов". Вторая причина их исключительной успешности – простота. Она заложена ещё в сценарии (написанном в соавторстве с Говорухиным) и выдержана при монтаже: ничего лишнего, никакого размазывания по тарелке соплей – психологических, романтически-любовных, пейзажно-экзотических и так далее. Всё выдержано, словно по секундомеру! Длинноты есть только там, где они нужны, "чтобы зритель прочувствовал".
Не всё гениальное просто, и даже не всё популярное (скажем, "Семнадцать мгновений весны" не очень-то простой фильм в смысле сюжетных перипетий), но всё же простота – это почти стопроцентно обязательный компонент успеха. А добиваться её непросто! Ведь хочется показать (сказать) и то, и это... Но нель-ззя.
Приведу пример. До того, как никому неизвестный и неинтересный Г. Чхартишвили прославился в качестве автора ретро-детективов про сыщика с дурацкими именем и фамилией Эраст Фандорин, детективные ретро-повести про сыщика с нормальными именем и фамилией Иван Путилин сочинял и публиковал писатель Леонид Юзефович, но внимания на них никто почему-то не обратил. Почему?
А очень просто: Юзефович писал их "как хочется", как внутренний писательский голос велит, а Чхартишвили писал "как надо". В результате у Юзефовича похождения сыщика Путилина получились литературными, с насыщенной художественной "текстурой", а у Чхартишвили – простыми, очень простыми. Ходульными, лубочными, бульварными... и сверхпопулярными! (И кстати, имя героя должно быть запоминающимся, лучше уж дурацким, чем неприметно-нормальным, пусть и реально существовавшим. "Какой ещё Путилин? Чудилин! Чудилинг! Чудилингс! О!.. Теперь запомнят...)
Но мы опять отвлеклись :)
Третий компонент успеха "Пиратов ХХ века" – это "архетипы". Точнее, безотказно действующие мотивы. Вспоминаем: какая книжка в детстве кажется интересной? А какое место в интересной книжке самое интересное?
Вот всё это: морское путешествие, морское сражение, абордаж, спасение красавицы, высадка на необитаемый остров, "на необитаемом острове какая-то загадка", ещё одна красавица в полуразорванном платье, снова сражения... Всё это тут есть, причём в густом замесе, как в комедиях Гайдая (я не шучу). Темп в кино лёгкого жанра исключительно важен!
А идеологических обличений "Запада" практически нет. ("Тайны мадам Вонг", например, буквально с них начинаются.) Более того – нам показывают, что у пиратов есть и "кассетники", и бутылки с виски, но быть пиратами нам не хочется. Нам хочется быть "нашими". Безоружными, трезвыми и слишком доверчивыми... И только "когда совсем прижмёт", внезапно научающимися драться:
Кстати, море под титрами, то самое, где звучит тревожная музыка, никакое не Южно-Китайское, разумеется. Эти кадры сняты в Азовском море. И сцены в капиталистическом порту, где на советский теплоход грузят опиум, сняты в порту города Жданов, ныне Мариуполь.
А режиссёр фильма Борис Дуров родился в городе Славянск. В том самом. Сталинской, ныне Донецкой, области.
Вот так звёзды сошлись.
Смотрите также:
Как снимали эпизод? Кадр из фильма и кадр со съёмочной площадки