Если посмотреть список лидеров советского проката за 1956-й год, то можно обнаружить, что у самого популярного в тот год фильма — дебютной для режиссёра Эльдара Рязанова «Карнавальной ночи» — был только один уверенный конкурент. Кинокартину «Дело №306» посмотрело 33 с половиной миллионов советских граждан (а рязановскую музыкальную комедию — более 48 с половиной миллионов). Но если «Карнавальную ночь» до сих смотрят (пусть и не десятки миллионов), то вот конкурент её позабыт.
Давайте же посмотрим, чем же «Дело №306» так привлекало зрителей тогда и справедливо ли забыто сейчас.
Детективный сюжет
Поздним вечером возле аптеки сбили женщину, переходившую дорогу. Машина, на которой это сделали, не только не остановилась, чтобы помочь пострадавшей, но уже через минуту сбила ещё одного человека — постового, который попытался притормозить нарушителя.
Прибывший на место происшествия наряд милиции собирает улики и допрашивает свидетелей. Капитан милиции Михаил Мозарин понимает, что даже при довольно обильной информации, предоставленной очевидцами, найти виновника ДТП будет очень непросто. Однако, вскоре ему удаётся напасть на след автомобиля «Победы», за рулём которой сидела женщина.
Выясняется, что машину угнали у профессора Иркутова, чья дочка любит погонять на папином «драндулете». И список подозреваемых начинает стремительно множиться.
Переигрывающие актёры
Фамилии исполнители главных ролей в фильме «Дело №306» вряд ли вам что-то скажут. Борис Битюков, Татьяна Пилецкая, Валентина Токарская позабыты ещё прочнее, чем сам детектив, в котором они вместе снялись.
Зато во второстепенных ролях заняты настоящие звёзды советского кино. Марк Бернес («Человек с ружьём», «Два бойца») сыграл сурового подполковника милиции. Молодой, 33-летний Евгений Вестник («Трембита», «Приключения Электроника») исполнил роль одного из свидетелей (и сделал это очень талантливо). Ну, а Анастасия Зуева хорошо известна даже поколению «Тик-Ток» — кадры с ней из детских сказок, в которых она часто играла роли сказительниц, широко разобраны на мемы и часто используются при монтаже разных весёлых роликов.
В «Деле №306» Анастасия Зуева сыграла свидетельницу дорожно-транспортного преступления. И сделала она это так, будто изображает не одну пожилую женщину, а собирательный образ всех стукачей, которые массово писали доносы в только что закончившуюся (на момент съёмок фильма) сталинскую эпоху. С мерзенькой улыбочкой и заверениями в самых благих намерениях, её героиня проявляет чудеса бдительности и наблюдательности.
Как это смотрится сейчас?
Даже в год выхода фильма на экраны у него были критики, отмечавшие неправдоподобность некоторых сцен. Например, удивляла зрителей сцена, в которой бандиты после ожесточённой схватки бьют разоблачившего их милиционера по голове бутылкой, да так и бросают, не убедившись, что он не придёт в себя и не бросится за ними в погоню (а именно так и происходит). Бросается в глаза и то, что все ключевые персонажи — следователи, жертвы, свидетели и те, кто окажутся в финале преступниками, — собраны в одном месте в начале фильма. Это можно объяснить сценарной необходимостью, но выглядит очень неестественной натяжкой.
Хуже того — лицедейство половины актёров. Оно ну очень наиграно. И даже с учётом того, что в 50-ые годы играть «театрально» перед кинокамерой было ещё в порядке вещей, с этим в «Деле №306» явный перебор. При этом милицейские работники все как один выглядят плакатно, и реплики свои произносят пафосно и назидательно. А почти все, кто их окружает, изображаются с откровенной неприязнью. Советские граждане в «Деле №306» показаны так, что жить рядом с ними совсем не хочется. Они подглядывают, кляузничают, шепчутся за спиной с гадкими улыбочками. Те же, кто выглядит поприличней, в итоге и оказывается хуже всех.
Можно подумать, что фильм снимался самими милиционерами, подверженными профессиональной деформации. Поэтому люди в погонах на экране — сплошь безупречные, белозубые воины с преступностью, а все граждане — подозрительные типы. Однако, объясняется это другим. «Дело №306» изначально снимали по заказу «партии и правительства» с целью «попиарить» силовые структуры, к которым в народе отношение после сталинщины было напряжённым. С другой стороны, авторы для пущего соответствия детективному жанру специально показывали немилицейских персонажей так, чтобы каждый вызывал подозрение.
Перестарались! Уже в 1967-м году советский аниматор Ефим Гамбург создал весёлый и изобретательный мультик «Шпионские страсти», в котором пародировал штампы фильмов про разведчиков и про милицию. «Дело №306» с его пафосными милиционерами и напыщенно-коварными злодеями стал главной мишенью мультика.
Бедный советский зритель!
В целом, «Дело №306» — неплохой, добротный милицейский детектив с несколькими отличными актёрскими работами. Но — проходной! И безнадёжно устаревший. При просмотре его сейчас советского зрителя 50-х становится даже жалко. Ведь явно — лидером кинопроката «Дело №306» стало «на безрыбье».
И, чтобы было понятно, какое кино смотрели в тот год зрители других стран… В США лидером проката 1956-го года стали «Десять заповедей» — экранизация библейских сюжетов, настоящий «блокбастер» (хотя, такого понятия тогда ещё не было) с большим количеством звёзд, привлечением огромной массовки, с передовыми на тот момент спецэффектами. Следом за ним по популярности шёл «Вокруг света за 80 дней» — ещё один многозвёздный и масштабный блокбастер. В Италии рекорды киносборов била совместная с американцами экранизация «Войны и мира» с Одри Хёпберн и Генри Фондой в главных ролях. В Германии в 1956-м году вообще был отмечен пик посещаемости зрителями кинотеатров — фильмы самых разных жанров привлекли в общей сложности более 800 миллионов посещений! Во Франции самыми популярными фильмами 1956-го года стали детектив «Дьяволицы» и мелодрама Роже Вадима «И Бог создал женщину». Оба памятны до сих пор и вписаны в историю мирового кино.