Литературная биография писателя-фантаста Вадима Панова началась в 2001 году, после публикации книги «Войны начинают неудачники», положившей начало циклу «Тайный город». Затем появились серии романов «Анклавы», «Герметикон», «Аркада» и другие. Его герои живут в вымышленных мирах, где энергетический кризис, дефицит воды и продуктов, новые болезни и господство технологий - уже реальность. Писатель населяет страницы сотнями героев и следит за их судьбой. Наш разговор с автором российских бестселлеров о будущем далеком и близком.
Вадим Панов - сын профессионального военного. Очевидно, это определило его выбор, когда после окончания школы в 1989 году Вадим поступил в Московский авиационный институт на факультет радиоэлектроники летательных аппаратов. Во время учебы в вузе участвовал в постановках студенческого театра «Зеркало». Играя в спектаклях, начал писать пьесы, но о том, чтобы стать писателем и драматургом не помышлял. После получения диплома некоторое время работал по специальности, занимался бизнесом, но интерес к сочинительству не ослабевал. В записных книжках копились заметки, образы, интересные словечки, которые могли бы использовать герои. И однажды настал момент, когда страницы населил целый фантастический народ, которому в блокнотах стало тесно.
- Я с детства любил читать фантастику. Мне нравились истории, выводящие нас за пределы реальности. Плюс техническое образование, которое систематизирует мышление, интерес к науке и ее популяризации, увлечение театром. Все это на определенном этапе сыграло свою роль и хобби переросло в профессию, - рассказал писатель.
Свой первый роман «Войны начинают неудачники» Вадим Панов написал в 2001 году. Ему было тогда 29 лет. В аннотации к книге написано: «Порой войны начинаются буднично. Среди белого дня из машин, припаркованных на обыкновенной московской улице, выскакивают мужчины и, никого не стесняясь, открывают шквальный огонь из автоматов…Разумеется, тут же начинается паника, прохожие кидаются врассыпную, а один из них вдруг переворачивает столик уличного кафе и укрывается за ним, прижимая к груди свой рюкзачок. И правильно делает. Ведь в отличие от большинства обывателей Артем хорошо знает, что за всем этим последует. Одна из причин начинающейся войны как раз лежит в его рюкзаке. Единственное, чего не знает Артем, – что в Тайном Городе войны начинают неудачники, но заканчивают их герои». Эта история переросла в цикл под названием «Тайный город». Затем появились новые герои и новые книги. За два десятка лет из-под авторского пера вышло 40 романов. Ряд его произведений стали основой для создания сериалов.
- Многие ваши романы написаны в жанре фэнтези. Начало вашего творческого пути, в принципе, совпало с всплеском интереса к нему во всем мире. Как вы думаете, с чем это связано? Почему фэнтези, возродившее к жизни древних магов и волшебников, персонажей мифов и сказок стало в XXI веке так популярно, особенно среди молодежи?
- Фэнтези – это одна из разновидностей фантастики, дающей людям возможность мечтать, придумывать то, чего в настоящий момент не существует. Кто-то называет этот жанр бегством от реальности, но я считаю, что это все-таки способ выйти за ее пределы и во многом изменить масштаб мышления. Например, фантастика в последние годы активно развивается в Китае и находится на большом подъеме. Причем, инициировался этот процесс государством – в КНР приглашались знаменитые писатели-фантасты со всего мира, проводились конференции, мастер-классы. Когда один из приглашенных американских авторов после одного из мероприятий, проведенных с большим размахом, спросил организаторов – для чего вам это надо, ему ответили примерно так: «Вы, американцы, добились очень высоких показателей в науке, у вас большой промышленный потенциал, наши лучшие студенты учатся в ваших вузах. Китайцы, научились хорошо копировать технологии, но не изобретать. Мы начали изучать чем наша молодежь отличается от вашей и, как минимум, пришли к выводу, что у вас с детства все очень любят читать фантастику». То есть они, вкладываясь в продвижение фантастики, хотят научить своих детей думать о том, чего нет. А когда ты думаешь о том, чего нет, ты можешь придумать новое. Фантастика, в этом смысле, может создавать тренды на развитие общества. Сегодня в Китае издается очень много фантастической литературы.
- Когда вы пишите свои книги, вы адресуете их молодежи? Вы думаете о том, что они помогут кому-то выйти за пределы обыденности?
- Нет это не так работает. Если при создании сюжета вы будете думать о маркетинге, ничего не получится. Я исхожу из того, что история должна нравиться мне, она меня, прежде всего, увлекает. Что касается читателей, то, конечно, в основном, мои книги читают, молодые люди. Это естественно, потому что для них фантастика – это элемент познания мира.
- А взрослые могут найти в ваших романах параллели с реальностью? Ведь читателя, с уже сформировавшими представлениями о мироздании, тоже интересует каким будет завтрашний день, но он будет искать его признаки в настоящем.
- Безусловно, параллели с прошлым и настоящим присутствуют у любого автора, пишущего фантастические произведения. Как бы старательно он не улетал на звездолете в космические дали, опираться все равно будет на некие понятные сегодня вещи. Другое дело насколько точно, исходя из текущих трендов, ему удастся построить образ грядущего. У людей с уже сформировавшимися представлениями о мире, как правило, есть на этот предмет собственное мнение и им интересно сопоставить свои гипотезы с другими. Поэтому они тоже читают мои романы, я это знаю по отзывам.
- Первый роман цикла «Анклавы» вы задумали в начале «нулевых». В книгах описывается вселенная будущего – на Земле энергетический кризис, государства отошли на второй план, а вперед вышли анклавы – территории, где бурно развиваются генетика, цифровые и нанотехнологии, а власть принадлежит крупным корпорациям, которые ведут борьбу друг с другом и с государствами. Уже сегодня многое из «Анклавов» стало реальностью. Как создавались эти истории?
- Накануне XXI века всех стало интересовать что будет в следующем тысячелетии. Тогда на эту тему выходило очень много журналистских статей, большинство из которых легко можно отнести к жанру фэнтези. Но иногда редакции просили высказаться известных ученых из самых разных научных сфер. И получалось забавно: когда они рассказывали о той области знаний, где являются специалистами, получалось интересно. Как только начинали говорить о будущем в целом, интерес пропадал. Не доставало способности к творческому обобщению, что ли. В какой-то момент, начитавшись всего этого я понял, что у меня формируется собственное представление о будущем. И я начал писать «Анклавы».
- Когда вы видите наяву, что ваши фантастические истории становятся реальностью, что вы испытываете – страх, гордость?
- Если говорить конкретно об «Анклавах», то скорее страх. Этот цикл посвящен финалу эпохи потребления. Все фундаментальные научные теории, благодаря которым человечество вступило, в так называемую, эпоху потребления были заложены во второй половине XIX столетия. Затем был период, когда мы доводили их до технологического совершенства, но ничего радикально нового за этот период не открыли. Мы продолжаем использовать те способы генерации энергии, которые дала нам фундаментальная наука на заре XX века. Есть высказывания, что цифровизация выводит нас к следующей промышленной революции. Это не может быть правдой, поскольку способы получения энергии, остаются прежними. Их открыла фундаментальная наука далекого прошлого, а «цифра» без электричества не имеет никакой перспективы. Отключили в доме свет и компьютер стал абсолютно бесполезным предметом.
«Зеленая энергетика» также не является новым способом получения энергии, поскольку использует то, что давно известно – движение воздуха, воды, солнечный свет, термальные источники.
Так что мы с вами, по сути, живем в XIX веке. И самое ужасное, что сейчас нас и в социальных отношениях возвращают в те времена, поскольку ресурсы заканчиваются и далеко не всем будут доступны. Конкретно, это выражается, например, в том, что рядового обывателя – представителя так называемого среднего класса – все громче призывают потреблять меньше теплоэнергии и продуктов питания. Будущее в условиях ограниченных энергоресурсов – это мегаполисы с маленькими квартирками, маленькими автомобилями и огородиками на крышах небоскребов… Так уже живут во многих европейских странах.
- Если эпоха потребления заканчивается, то какова альтернатива?
- Без принципиально новых видов энергии, альтернатива одна – снижение потребления. В ближайшей перспективе это решает сразу несколько фундаментальных проблем человечества: сокращается промышленное производство, экономятся ресурсы, минимизируются экологический вред и количество мусора. Что и как будет происходить в этом мире, какими станут отношения в социуме – может являться предметом для творчества фантастов. Все остальное – для фэнтези. В частности, из-за предстоящего дефицита ресурсов давно муссируется тема переселения на планеты, где есть необходимые для нашего существования условия – воздух, вода, свет. Но поскольку придется отменить теорию относительности и как-то выйти за пределы солнечной системы, то без магии и волшебства здесь не справиться.
- В «Аркаде» вы в допандемийное время описываете мир ближайшего будущего, где, в частности, искусственно созданный вирус уничтожает миллионы людей. Здесь напрашивается прямая аналогия с коронавирусом. Как все-таки удается попасть в «десятку»?
- Роман, открывающий цикл «Аркада», называется «Эпизод первый: kamataYan». Он вышел в апреле 2019 года ровно за год до того момента, когда мы все сели на карантин. Идея была такая – я беру некий условный тренд, который сейчас есть в мире и смотрю, что будет через 10 лет, если он станет господствующим. Вы же помните, как мир шел к коронавирусу, сначала были небольшие локальные вспышки вируса Эбола, затем атипичной пневмонии, птичьего гриппа. Я просто развил этот тренд… В следующем эпизоде описывается мир, где все люди носят очки и видят только то, что разрешено, а в третьей книге речь идет о всеобщей киборгизации, то есть о доминирование искусственного интеллекта. В романах описываются события 2029 года. Так что у нас, надеюсь, еще будет возможность проверить насколько я прав.
- Фантазерами обычно называют детей. Обязательно писателю-фантасту, чтобы заниматься творчеством, сохранить в себе способность мыслить, как ребенок?
- Ребенок не то чтобы фантазирует, он, скорее, додумывает то, что ему еще не известно. Один из способов знакомства с миром – представить его заранее. А для писателя-фантаста творчество – это способ познания, основанный на попытке сделать мир немножко другим, может быть, исходя из своих представлений, более правильным.