К середине XV в. европейское допротивопулевое доспехостроение достигло своего пика. Поскольку огнестрельное оружие пока еще было недостаточно развито, основным средством уничтожения врага на поле боя по-прежнему оставалось холодное и метательное, и рыцарские латы конструировались с расчетом на защиту именно от него. Итогом этого процесса стали две разновидности латной брони: миланская и готическая.
Германская готика появилась несколько позже миланской брони и, на самом деле, была более совершенна, но в силу большей дешевизны и простоты изготовления миланка не вымерла и даже пережила гототу - если германские мастера старались максимально уменьшить вес доспеха и сделать его как можно более подвижным, то итальянцы работали под девизом "надежность даже в ущерб мобильности". В итоге, при всех недостатках, защищали миланские латы не хуже, а иногда и лучше готических, а когда появилась необходимость защитить рыцаря от пуль... бронники просто увеличили толщину пластин. Тем не менее, это произошло уже в начале шестнахи, а в период Войны роз или Бургундских войн оба этих комплекта соседствовали и даже смешивались между собой. Особенно так любили делать англичане, которые и Милан и готику закупали за рубежом. Самое смешное, что увидев модную германскую новинку итальянские кузнецы даже стали клепать миланскую броню "под готику" - конструктивно ничего не менялось, но внешне появлялось сходство.
Итак, в чем же разница между этими замечательными доспехами? Во-первых, форма: миланские латы как правило имеют более округлые линии, тогда как готика более заостренная и вытянутая. Собственно, свое название доспех получил именно за сходство с готической архитектурой. Причем, временами это приобретало совершенно гротескный вид, когда носки сабатонов (латных ботинок) становились такой длины, что любой гопник 90-х бы обзавидовался. Они еще могли быть съемными! А сзади можно было пристегнуть такие же длиннющие шпоры.
Во-вторых, готическая броня обычно покрыта рифлением, которое выполняет функцию ребер жесткости и одновременно облегчает конструкцию. В-третьих - кираса: итальянцы делали кирасы из двух частей, которые соединялись ремнем (тот самый ремешок на груди). Немцы же предпочитали плавающие заклепки. В четвертых - длина латной юбки - обратите внимание, что у готики она гораздо короче, но компенсируется более длинными набедренниками. Но в обоих случаях к юбке могут пристегиваться тассеты (небольшие щитки). В-пятых - типичными шлемами для Милана являются армет и барбют, тогда как для Германии - салад. Нет, в Милане салады тоже делали, но форму они имели несколько иную (к слову, сир Джон как раз итальянский салад и носит - его можно видеть в конце каждой моей статьи).
Наконец, конструкция латных рук: миланские руки составляют единую деталь на подвижных заклепках, готические же - раздельные наруч, локоть и плечо. Каждая часть крепится к поддоспешнику отдельно. Муторно, конечно, но заметно удобнее. Хотя миланские руки лучше страхуют от переломов. Что касается защиты кистей, то в Италии предпочитали латные рукавицы, а в Германии - перчатки весьма сложной конструкции (реально сложной - это уже не просто монолитная крага и чешуйки наклепанные на кожаную перчатку).
Оба латных комплекса при всех своих различиях делали владельца совершенно неуязвимым для рубящих ударов мечей и крайне малочувствительным к уколам. Для борьбы с такими танками, конечно, моментально было изобретено всевозможное бронебойное оружие (алебарды, полэксы, клевцы, моргенштерны, шестоперы и т.д.), но и тут зачастую не было никакой гарантии, что даже пробив железо, удар достигнет тела. А если и достигнет, то не факт, что ранит достаточно сильно. В итоге готика просуществовала до начала XVI в. когда наконец была вытеснена еще более навороченным максимилиановским доспехом. Миланка продержалась несколько дольше. В угоду новым военным реалиям она постепенно менялась, пока не мутировала настолько, что стала совсем на себя не похожа. Но это уже совсем другая история.
Больше об оружии и доспехах можно почитать по ссылке.
Либо можно на карту ВТБ: 5368 2902 5087 3082
