Помнит ли ещё кто-нибудь, что в советское время Алла Борисовна, не удовлетворившись королевой местной эстрады, пыталась штурмовать ещё и кинематограф? Получилось это у Примадонны не так успешно, как у её заморской коллеги без приставки «При», но какая-никакая фильмография у неё-таки сложилась. И даже если из этого списка выкинуть появления в телепроектах (включая аляповатую клоунаду со старыми песнями о главном), то останутся ещё одна главная роль, пара эпизодов и несколько камео.
«Женщина, которая поёт» (1978)
Сюжет. Анна Стрельцова к славе эстрадной певицы идёт нелёгким путём. Ей приходится миновать самодурство бездарных постановщиков музыкальных номеров, непонимание со стороны мужа и предательство подруги. Но главное, что мешает Анне почувствовать себя состоявшейся артисткой, это отсутствие песенного материала, который был бы достоин её таланта. И только случайная встреча с любимым поэтом приводит к тому, что Стрельцова обретает, наконец, СВОЮ песню, а вместе с ней — настоящий успех.
Хорошо ли играет Пугачёва? Поразительно — но да! Даже без учёта того, что она впервые появилась в полнометражном игровом фильме, стоит признать, что играет Пугачёва дивно. Именно играет — с перетеканием эмоций одна в другую в рамках одной сцены, с интересными «фишечками» в портрете своего персонажа. Конечно, ей помогало то, что изображала она саму себя (и имя героини прозрачно на это намекает). Но, с другой стороны, ни сценарий, ни режиссура ей в этом не помогают. Фильм-то по остальным параметрам плох.
Для комедии «Женщина, которая поёт» слишком несмешная (за исключением, разве что, эпизода с нелепой репетицией в самом начале). Для мелодрамы у неё слишком непроработаны любовные линии (поведение мужа вообще очень странное и немотивированное). Для мюзикла кино это слишком статично. Фильм почти полностью состоит из музыкальных номеров, перемежающихся редкими бытовыми и закулисными сценами. Но вы знаете, как лениво и дёшево снимались в СССР большинство «видеоклипов»: устанавливали одну камеру на треногу и гнали плёнку одним планом, разве что иногда «наездами-отъездами» играя. Монтировали потом соответственно: пара-тройка склеек с незатейливыми перебивками. Вот так сняты и музыкальные номера в этом недомюзикле.
«Пена» (1979)
Сюжет. Чиновник из не пойми какого ведомства Павел Махонин возжелал стать если не владычицей морскою, то хотя бы профессором с учёной степенью. Ради этого он вовсе не собирается тратить время на написание диссертации — для этого есть «нужные люди», которые и чужой диссертацией обеспечат, и её защиту на научном совете организуют. Махонин меж тем продолжает заниматься собственной карьерой и добычей всякого дефицита. Так, дочке и её подруге он устраивает проходки на мероприятия международного фестиваля, который как раз проходит в Москве.
Хорошо ли играет Пугачёва? А она не играет. В «Пене» у неё коротюсенькое камео, в котором она появляется «в роли» себя самой — выступает на одном из фестивальных концертов. Но даже в этом качестве она плоха: поёт на камеру, неловко тряся каким-то цветастым то ли «парусом», то ли «чехлом», который на неё напялили в качестве концертного платья. В оправдание певицы стоит сказать, что при благородной задумке (сатира на советское чиновничество) и обилие любимых актёров (среди которых Папанов, Быков, Удовиченко, Басов, Стеблов, Куравлёв) сам фильм тоже плох. Он слишком сумбурно поставлен и глупо смонтирован, чтобы хотя бы такие удивительные артисты смогли его «вытянуть».
«Любовью за любовь» (1983)
Сюжет позаимствован у Уилльяма нашего Шекспира, из его пьесы «Много шума из ничего». Принц Арагонский и его друг Бенедикт, оказавшись в гостях у радушного графа Леонато, влюбляются в его дочек. К счастью, в разных. Только это не мешает возникнуть весёлой кутерьме с ревностью, интригами и обознатушками.
Хорошо ли играет Пугачёва? А не понятно. Её слишком мало на экране, да и ничего особенного ей играть не приходится — певица появляется ближе к концу фильма в стилизованном под средневековье наряде, исполняет песню и уже больше в кадре даже не мелькает. Но, во всяком случае, выглядит гораздо сдержанней и достойней, чем в «Пене». И — обратите внимание! — советские дельцы от кино оказались не менее расчётливыми, чем их заокеанские коллеги. Хоть явление Пугачёвой в фильме даже на эпизод едва тянет — так, вставной музыкальный номер — на афишах её размещали так, словно она исполнила главную женскую роль. Понимали, что заманить зрителя в кино Пугачёвой получится гораздо лучше, чем Удовиченко или Ярмольником (который в то время только становился известным комедийным актёром).
«Пришла и говорю» (1985)
Сюжет. Отсутствует. Над ним бились-бились, придумывали-придумывали, а потом попросту забили. Какие-то зачатки его ещё можно разглядеть в начале фильме, где с Пугачёвой по пути на концерт мимолётно флиртует водитель остановившегося в соседнем ряду авто; затем этот господинчик в костюме ещё раз влезает в кадр, якобы разыскивая певицу, чтобы продолжить знакомство, но больше уже за весь фильм не появляется. Так что, намечающаяся любовная линия оборвалась в зачатке, а никаких других не образовалось. Фильм, в итоге стал представителем жанра «кино-ревю», а жанр этот и предполагает череду музыкальных номеров, разбавленных короткими вставками.
«Роль» вставок в данном случае исполняют документально отснятые кадры с репетиций Пугачёвой, с её поездок от одного концертного зала до другого и совсем уж редкие кинозарисовки Примадонны в домашней обстановке. И вот эти кадры представляют наибольший интерес в фильме. Что же касается основного наполнения «Пришла и говорю», то отснятая для фильма череда «видеоклипов» гораздо круче тех, что зрителям показывали в дебютном фильме Пугачёвой. Никаких больше статичных камер и снятых одним планом сцен (ну, почти никаких). Операторы активно поиграли с ракурсами и цветофильтрами, монтажёры умело порезали и посклеивали материал. Правда, сам песенный материал не столь впечатляет, как в «Женщине». Пугачёва в тот период экспериментировала, исполняла какие-то совсем уж угловатые произведения, и это — на любителя.
Хорошо ли играет Пугачёва? На том же уровне, насколько ей удаётся сценический образ для обычных выступлений. Ведь в фильме, по большей части, те же выступления, только заснятые на плёнку. Но если всё же сравнивать данную «роль» с настоящей ролью, которую она блестяще сыграла в «Той женщине, которая поёт», становится печально: душевность и теплота «Анны Стрельцовой» испарились, а их место заняли вульгарность и нарциссизм.
«Сезон чудес» (1985)
Сюжет. Художник-портретист никак не может сосредоточиться на работе — мешают гости и родня, которые болтают о каких-то пустяках и критикуют его творчество. И тогда непонятный гений сбегает из дома, чтобы уединиться в отдалённой избе у моря. Правда, и здесь ему покоя нет. Изба и её окрестности оказывается населена домовыми и ведьмами, которые выглядят как дети разных возрастов.
Хорошо ли играет в фильме Пугачёва? Примерно так же, как в «Любовью за любовь». Для фильма, который начинается с титра «Алла Пугачёва», певицы обманчиво мало. В кадре она появляется три раза: 2 раза, чтобы спеть песни, и в третий раз, чтобы отвезти на такси главного героя в город (в некоторых её фильмографиях роль так и обозначена — «таксистка»). То есть, играть ей, по сути совершенно нечего.
Сам фильм «Сезон чудес» обманывает не только в этом. Обнадёживающий сюжет воплощён крайне отвратительно. Он дурно снят, он скучно смонтирован, он плохо озвучен (что вообще не простительно для музыкального фильма). Сыгран тоже плохо — вместо актёрской игры мы видим бесконечное кривлянье актёров, хоть именитых, хоть безымянных. И на «творческое нащупывание жанра» несовершенство «Сезона чудес» никак не списать. У режиссёра Юнгвальда-Хилькевича уже была масса отличных картин («Ах, водевиль, водевиль», «Д’Артаньян и три мушкетёра), а на следующий год он вообще выпустит шедевр подростковой сказки тоже музыкальный фильм «Выше радуги». В котором, кстати, применил во многом те же ходы и принципы изложения истории, что и в «Сезоне». Вот только «Радуга» получилась, а «Сезон», увы!
Подытоживая, что я имею сказать? У Аллы Борисовны Пугачёвой был замечательный актёрский потенциал, если судить по её дебютной роли в «Той женщине, которая поёт». Однако, к сожалению, он так и не был востребован в советском кино и не развился в нечто большее. И в этом отношении заокеанская Мадонна оказалась во много раз удачливее отечественной Примадонны — у неё и главных ролей гораздо больше, и по амплуа они гораздо разнообразней. Нашу же Пугачёву режиссёры использовали исключительно для привлечения зрителей в кинотеатры: сыграть толком ничего не давали, зато на афишах и в титры фильмов вставляя в первые ряды. Ну, а она и сама использоваться оказалась рада. Печально!