Должна предупредить, что в этой статье птица-спойлерица довольно много напела про ключевые сюжетные ходы обоих фильмов. Но узнать про сюжетный ход – не означает посмотреть кино целиком; если вы со мной согласны, то читайте дальше.
Пятнадцать лет назад я прочитала роман австрийской писательницы Марлен Хаусхофер «Стена». В 2011 году Юлиан Пельслер очень точно экранизировал рассказанную в нём историю женщины, которая в альпийских горах оказалась окружена невидимой и непреодолимой преградой (Die Wand, реж. – Юлиан Пельслер, 2011). Главная героиня не погибла, поскольку в её распоряжении были несколько хорошо укомплектованных охотничьих домиков, собака и даже корова, но оказалась обречена на тяжелейший труд до конца своих дней. И на одиночество, которое в процессе погружения в историю начинает казаться нам относительным.
Я никогда не считала ни сам роман, ни его экранизацию, созданную при непосредственном участии Хаусхофер (она стала одним из авторов сценария), робинзонадой. Это живописное повествование о том, насколько женщины одиноки в своих жизненных миссиях; о том, до какой степени неизбежна стена, существующая в реальности для каждой из нас и эксплицированная в фильме в виде настоящего, осязаемого препятствия. Поначалу создаётся полное ощущение, что загадочная преграда отделяет героиню от всего, в чём она нуждается: от жизни среди людей, от помощи, надежды, любви, семьи. Но в итоге становится ясно, что стена не только отделяет, но и защищает её от всего перечисленного. В этом и состоят драматизм и правда рассказанной истории.
И вот, спустя пятнадцать лет, я посмотрела «Ванда/Вижн» (Vanda Vision, реж. – Метт Шекман, 2021) – сериал-представитель марвеловской вселенной, внутри которого по принципу геральдической конструкции герои смотрят другой сериал, происходящий в реальной жизни. Он, в свою очередь, создан женщиной (могущественной ведьмой – иначе как бы она такое устроила), компенсирующей таким способом свою безрадостную судьбу. Казалось бы, «Ванду/Вижн», невозможно сравнивать с картиной Пельслера. Эти произведения относятся к разным направлениям киноискусства – авторское кино и мейнстрим. Однако я была поражена тем, что в этом развлекательном сериале тема стены поднята заново, переосмыслена и подана в таком виде, что уже никому не придёт в голову говорить про Робинзона. Ванда сама, лично, ударяет кулаком в камень и с помощью своей магической силы создаёт стену, отгораживающую наколдованный ею мир от реального. С моей точки зрения, это та же самая стена, существующая в каждом отдельном женском мире и, спустя десять лет, снова приобретающая при помощи кинооптики своё визуальное воплощение.
Удивительно, как эти два совершенно разных фильма объединила такая сложная и далеко не очевидная проблематика, поданная в «Стене» с глубочайшим драматизмом, а в «Ванда/Вижн» – развлекательно и с видимым простодушием. Всё-таки существуют универсальные истории, к которым авторы приходят иногда даже помимо своего желания. И этим историям совершенно всё равно через что транслироваться; мы узнаём их и в произведениях концептуального искусства, и в досугово-развлекательном материале.
Завершу своё сопоставление советом: если вас интересует тема некоего «энергетического поля», которое защищает женщину и в то же время делает её одинокой и не проницаемой для мира, и при этом вы готовы посмотреть драму, то я рекомендую вам «Стену» Юлиана Пельслера. Если же вы хотите посмотреть что-нибудь похожего содержания, но более лёгкое с точки зрения настроения, то включайте «Ванда/Вижн».
Никогда бы не подумала, что эти фильм и сериал окажутся в моей рецензии «под одной обложкой». И тот, и другой хорошие; не зря потратите время.